睡了一覺，早上忙活了一會兒家務，打開電腦就發現了催更...

好吧，開始幹活兒了。

本周最後一天，來聊聊這部愛情片

《漫長的告白》這部電影我還比較喜歡，因為看之前我個人是抱着一個普遍的“國産愛情片”的期待去的，看完之後發現還是有一些真實的元素在裡面，并且雖然有着濃厚的文藝片氣質，但也不怎麼“裝X”，個人覺得“适口性”挺好，所以看完之後也做了一個簡單的推薦。

但這兩天我又在重新回想這部電影，去思考為什麼我會覺得這部電影還行。

最終的結論好像很簡單，就是因為，我是一個男的，我好像也和電影裡的男人們一樣，做了一場“春夢”

這場“春夢”是什麼呢？

假想你是一個四十多歲的中年男人，日子過得不錯，中産的樣子，在一個城市裡能過着衣食無憂的生活。

你有一個親弟弟，長年單身，悶騷男一個，很怪，總是一個人做一些你不太理解但又在情理之中的事兒，可是因為父母都不在了，他是你唯一的親人，所以你對他也格外照顧，爸媽的學區房也留給他住。

有一天，你弟弟忽然找到了你，你們兄弟倆難得的在一起喝了點小酒，本以為隻是兄弟之間互相逃避下家庭責任，吹吹牛逼的普通聚會。

沒想到你弟弟說，想要你和他一起出去旅行，你滿腦子疑惑，我們兄弟倆這麼多年了，就沒有一起出去旅行過，也不知道弟弟哪根筋搭錯了。

不過他一直都是個挺怪的人，所以你也理解，你想的是在國内周邊轉轉也行，反正年假攢着也是攢着，正好兄弟之間維護下感情也不錯。

你問弟弟，那去哪裡轉轉呢？

你弟弟說去日本。

？？？

瘋了吧這小子，我麼哥倆去那麼遠的地方？回來隔離都不知道要隔離多久啊！

接着你弟弟說，去的地方叫“Yanagawa”。

“Yanagawa”你小子跟我拽什麼日語啊，說人話！

弟弟說，哦，這個地方，如果寫成中文，叫做...

"柳川”

“柳川”

....

“柳川”

....

聽到這個名字，你的各種回憶已經是湧上心頭，因為這個地名和你之前的一個前女友名字一模一樣，很漂亮，她也很喜歡你，甚至是你出軌了她都沒有放棄你，可是這個人忽然有一天就從你的世界消失了，二十多年過去了，忽然聽到這個名字，很熟悉，又很陌生。

你不太明白這個同名的日本地名和自己的前女友有什麼關系，接着弟弟給你看了一段視頻，是“柳川”在唱歌，二十多年過去了，你已不再是風華正茂的少年郎，但是她卻出落的更加成熟性感，一刹那你的腦子像斷片了一樣，二十多年的白月光忽然出現，你怎麼可能不有所觸動。

“出發”

為了不過多劇透，後面的劇情我就不做過多描述了，這部電影主體劇情大概如此，就是一個已經開始油膩的男人在自己悶騷弟弟的帶動下，奔赴的一場“意外之旅”

這部電影從劇情上來說，并沒有什麼出彩的地方，經曆的一切都很瑣碎，甚至是有一點中年男人會有的“婆婆媽媽”。

但是從人物上來說，的确有讓我看到真實生活的樣子。

這部電影的男女主其實是弟弟立冬和柳川，哥哥立春更多的是以男二的身份在電影中出現。

可恰恰是這個男二的存在，才讓這部電影從虛無缥缈的臆想，落到了實地。

曾經放浪不羁的風流浪子，年逾五十早已有了消不下去的啤酒肚，逃不掉的家庭責任，力不從心的生理功能，外強中幹似乎已經成為了它的代名詞。

在這個角色身上我們應該能看到很大一部分中國中年男性的影子，在家裡不願意分擔家庭責任，老婆是最可靠的“傭人”，師傅上門來給女兒裝隔音玻璃，老婆問到選什麼顔色，他可以躺在沙發上眼皮子都不帶動一下。

在外面，似乎也沒有很好素質修養。本該安靜的地方高聲哼唱一些老歌，嘴裡也會有一些不合時宜的本土用語。

他像是一團快要熄滅的火，再怎麼添“柴米油鹽”，都無法再次燃燒對家庭生活的熱情。

哥哥延續了爸爸的習慣和風格，弟弟則更像媽媽。

因此，弟弟則擁有了像“水”一樣的性格。弟弟很溫和，很懂得照顧人，雖然不如哥哥那麼會說話讨人喜歡，但内心細膩的他更加惹人憐愛。

“柳川”是哥哥的前女友，但如此風情萬種的女人，弟弟也為之着迷，換言之，弟弟第一眼就喜歡上了柳川，可惜他不好意思說出口，于是隻好默默地陪伴。

“柳川”是風一樣的女子，她因為原生家庭的不美好，遠離家鄉，随風漂泊，先去了英國，最後留在了日本的柳川，這個和她中文名一模一樣的地方。

柳川的出現如一陣風，讓哥哥的火燃起了一些火星子，也讓弟弟的水産生了一圈圈的漣漪。

對柳川自己而言，哥哥和弟弟雖然談不上是什麼“紅玫瑰與白玫瑰”，但的确兩個人都像是兄長一樣給她的北京生活提供了關心與幫助。

所以當三個人闊别二十年再次相聚，的确是各懷心事，卻又很難說清道明。

電影在語言處理上頗有巧思，它并沒有設計一些“文藝金句”來供各位觀衆截屏發朋友圈，相反它的台詞可能略顯粗鄙，弟弟張口就是直接問哥哥，這次有沒有和“柳川睡覺”，面對柳川也都問的最直接的問題“你到底喜歡我哥哥什麼”。

可是在這些最通俗的台詞之下，我們卻可以發現，導演張律有一套對于語言和性别之間的思考。

立冬一直很關心柳川，所以它會比立春注意更多細節，比如柳川口音的變化，比如因為口音而帶來的一些生活上的影響。

可是再細膩的男性也隻能止步于此，他無法達成女性之間跨語言的交流。

于是我們可以看到，柳川和居酒屋店老闆娘之間的跨語言對話，一個說着中文暢訴衷腸，一個用日語回答問題，當時看好像沒有什麼大問題，但是仔細一回想，的确有一些超現實的表達。

人到中年，很多話已經說不出口，到了這個年紀再談論愛情終歸是一件略顯奢侈的事情。

就像是《愛情神話》裡面說的那樣，“有錢有閑老公失蹤”，似乎就是最美好的中年狀态。

愛情在中年人手裡就像是在指縫流逝的沙子，可以努力地握緊一些，但終歸隻是徒勞。

所以我并不滿意《漫長的告白》這樣一個片名，因為這部電影似乎和“告白”并沒有什麼太大的關系，相反，原片名《柳川》，會更加貼合電影的主基調。

“柳川”，一個倩影，一座安靜的小城，聽起來就像是中年人追憶愛情的奢侈之地。

大家都已經有各自的生活，各自的羁絆，即便在一個完全陌生的小城再次相遇，也都隻能“發乎情，止乎禮”。誰都知道這隻可能是一場春夢，夢醒之時大家隻會再次散落天涯，沒有人可以在春夢裡獲得任何實質性的東西。

換言之，如果在夢裡能獲得現實，那夢也就沒有那麼夢幻了。

“柳川”、“立春”、“立冬”，三個人的羁絆通過每個人的名字就已經昭示給了所有觀衆。

論出生年紀，“立春”在前，“立冬”在後，所以“立春”是哥哥，“立冬”是弟弟。

論和“柳川”的适配程度，“春天”才是柳樹生長的季節，所以“柳川”更喜歡愛的濃烈的哥哥，喜歡随便灑脫的他。

可是弟弟是水，風吹過水會留下漣漪，也就将風的形态呈現到了所有人眼前，所以弟弟是柳川的“發言人”。也正因為發言人的關系，弟弟更加熟悉柳川的語言，其實也更早地比哥哥進到了柳川的心裡。

此時我們再一回想，按四季輪替，“立春”在前“立冬”在後，可是如果按照一年的往複交替，“立冬”也可以說是在“立春”之前的節氣。

人啊，很有意思，誰先來，誰後到都是說不清道不明的。

更别說在感情當中的糾葛，誰是誰非，誰真誰假了。

對于這部電影我其實也看到了許多批評的聲音，包含一些三觀發言，也包含一些對于電影節奏不适應的聲音。

那其實我覺得這是各花入各眼的問題，就像是電影裡面的立春，它其實就是當下大多數人的縮影，很早地去融入到家庭生活，站在多數人的那邊，享受它的好處，自然也就要接受多數人環境帶來的束縛。

可是我們似乎也無法阻止立春這樣的人去做春夢，誰都會有自己的一片鏡花水月，但真正的問題在于，當我們到電影結尾發現立春逃離現實時，隻有他老婆一人為了家庭操碎了心。

人性很難束縛，這也是老生常談的話題，可是我們又面對着這樣的不平等，我想，與其毫無意義的譴責立春，壓抑所有人的想法，不如去思考如何讓女性也可以擁有“春夢自由”。

就像是柳川，就像是《愛情神話》的格洛瑞亞，不在意男權社會的審視，做自己想做的事，活出自己的美麗，似乎才是我們理想的平等樣子。

《漫長的告白》這部電影，和它的海報一樣，其實就是所有人的春夢一場。

我覺得可能真正不夠好的地方是，電影并沒有把這些角色的羁絆做好鋪陳。整部電影看下來，三個人感覺隻像是多年未見的舊友，說是偶然碰到也行，但似乎沒有什麼理由可以支撐，這次會面是某一個人臨死前的告别。

所以這部電影我盡管推薦，但也不會給很高的分數，它帶我們做了一場夢，可是這場夢需要我們自己來往裡面填故事，填經曆，厲害的觀衆可以把這場夢變成自己的夢。

如果沒有什麼經曆和想象力的觀衆，就會發現這個故事的人之間，的确是缺乏一個強聯結在裡面，也缺乏一個能支撐起“一思量，一回首，不勝悲。”這種強烈情感的理由。

這個理由我認為可以是任何，可以是肉體欲望，可以是單相思的無法釋懷，也可以是一個完全與以上無關的生活細節和場景，但是電影都沒有呈現，所以終歸是差了點意思。

給個七分吧，寫到這裡忽然想起我前段時間做手術，麻醉師在給我打藥前說的話，他說的是“我馬上要給你打藥了，你這時候如果平時有什麼想要夢到的東西，就抓緊時間想想，等下就都夢得到。”

聽起來像是玩笑話，但我們至少是可以梳理一套邏輯，那就是就連做夢都需要朝思夜想的鋪墊，為何電影裡實際付出行動，卻沒有任何強烈的羁絆呢。

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