趙之謙 菊石雁來紅圖軸

吳昌碩 東籬秋色圖

齊白石 草蟲秋海棠

張書旂 紅柿山禽圖

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。秋風乍起，滿眼望去，杭城一片靜美。秋天的杭州最具詩意，而這些詩意，就藏在一面湖，一條路，一條溪，一座古寺之中。秋之詩情，更在畫中，曆代藝術家多以“秋”為題，在詩畫中描繪秋天，歌頌秋天，也寓情于景，詠歎人生。

南宋錢塘畫師馬遠，有畫秋之作《月下把杯圖》傳世，該圖所繪月夜，天地明亮，恰逢遠方多年不見的好友來訪，良辰和美酒之歡悅，月下山林更顯幽雅靜谧。《鵲華秋色圖》，為元代大畫家趙孟頫回到故鄉浙江為好友周密所作，描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現出恬靜而悠閑的田園風味。而秋山讀書、秋林獨釣，更是畫家喜愛的題材。明代杭州藍瑛所繪《秋色梧桐圖》，線條明快，寥寥幾筆便勾勒了一個明快的秋天。

山寺月中尋桂子，秋天的杭城遍地香。湖畔滿隴桂雨，正是賞桂最佳處。明代甯波籍宮廷畫家呂紀，有《桂菊山禽圖》藏于故宮博物院，其花鳥工筆重彩，樹石寫意。桂樹幹粗葉茂，枝頭繁花如錦，黃色金桂似散出陣陣幽香；石畔數叢菊花，色彩斑斓，競相鬥豔，花鳥絢麗的色澤和生動的情緻，營造出喜慶、歡悅的氣氛和吉祥、華美的意趣。清蔣溥《月中桂兔圖》，桂樹以墨筆繪枝、葉，桂花以橘黃色點染，其溫暖的色調為冷月寒宮增添了幾許暖意。畫作題詩中“冰輪”、“兔輪”、“廣寒”、“重輪”等語，皆為月亮與玉兔的隐喻，詩、書、畫緊密結合，把月中玉兔、桂樹的優美傳說演繹得美輪美奂。

菊與梅、蘭、竹，自古就是中國文人歌詠的對象。看菊花，到杭州，杭白菊名聲在外，杭州植物園亦多有菊展，萬千菊花荟萃，各呈風姿。清代浙籍畫家趙之謙的《菊石雁來紅圖》軸，所繪菊花、繡球、雁來紅等花卉，皆為秋天所開，也是文人所喜愛的傳統繪畫題材，将這三種花繪于一紙寓意高雅，菊花有清淨高潔之喻，繡球含淡雅脫俗之意，雁來紅則具孤傲清新之風。西泠印社首任社長、大畫家吳昌碩尤喜畫菊，有《東籬秋色圖》佳作，畫面中提籃内盛兩種菊花。他對秋實之喜躍然紙上，在題款中亦作明确表白，“莫道東籬秋意淡，青茄肥滿菜根香”。“東籬”源于陶淵明之“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句，吳昌碩以金石入畫，構圖奇特，敷色大膽而自創面目，造型渾樸生動，用筆遒勁老辣。潘天壽曾繪《秋豔》圖，意趣盎然，筆墨生動，菊花盛開下，幾點筆墨就勾勒點染出鳥類靈動的造型，用筆靈動簡潔，色澤明快自然。

都說十月芙蓉賽牡丹，秋天，許多杭州人都到曲院風荷或植物園看盛開的芙蓉花。故宮博物院藏宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》，為宋畫精品，描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，随風輕輕顫動，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉睛，其上題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝凫鹥”，流露出對安逸高貴之品格的贊許，體現了中國花鳥畫的人文寓意。當代畫家陸抑非的《秋豔》圖，以芙蓉、金桂、佳禽、湖石入畫，皆為傳統吉祥題材，有百世和平，富貴榮華之美好寓意，畫中禽鳥以宋人工寫之法，刻劃入微，湖石、桂樹枝幹與水草似又在工寫之間，溪澗湧動，鳥語花香，盛開的芙蓉，朵朵異中有同，變化多姿。在西溪濕地，柿子樹有7000多棵，金秋的西溪火柿節，紅紅火火，喜慶非凡。

層林盡染，蟲鳴聲裡聽秋聲。詩經上說，“十月蟋蟀入我床下”。窗下秋蟲解人意，在蟋蟀的鳴叫聲裡，寫滿了秋之意象，鬥蟋蟀之風經久不衰，甚至登上文化舞台。蝈蝈、紡織娘、蟋蟀、螞蚱、螳螂、油葫蘆、金錦子、蚱蜢……皆可入畫。宋畫《葡萄草蟲圖》中，繪葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓綠葉間，昆蟲以雙勾填彩法繪制，用線剛柔相濟，既準确地勾勒出秋蟲或動或靜的各種體态和神情，又将昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅硬等不同的質感表露無遺，在這小幅的畫面上，書寫了一幅生機盎然的田園景緻。當代齊白石的工筆昆蟲，精細的繪畫昆蟲、粗筆書寫花草，尤其有名，他細緻而精心着色，以最精緻的方式描繪草蟲和花朵，捕捉生命的微小運動，傳達自然物體的基本特征，形成強烈的視覺效果。他曾說，繪畫昆蟲“不僅工，而且要寫，最難把握”。

“今年秋氣早，木落不待黃。蟋蟀當在宇，遽已近我床。”秋山秋湖，聽雨，讀書，垂釣，賞畫，放松心情，找尋本真，“視東籬秀色，依然娟好”。

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