葉嘉瑩先生說，周邦彥寫的是“賦化之詞”，是屬于辭賦性質的以鋪陳描述為主的詞。

周詞之所以具有“賦化之詞”的特質，跟他的文章寫得好有關。周邦彥二十四歲時到汴京做太學生，二十八歲寫了《汴都賦》獻給宋神宗，受到神宗的賞識。據《宋史·文苑傳》中記述：“元豐初，遊京師，獻《汴都賦》萬餘言，神宗異之，令侍臣讀于迩英閣。”由此可見，周邦彥的辭賦寫得很好。辭賦寫得好，導緻周邦彥在寫詞時也保持了寫賦的習慣和作風。

賦是我國的一種文體，介于詩和散文之間，側重于寫景，借景抒情。它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質，語言上要求聲律協調。

其二，周邦彥精通音律，有“顧曲周郎”的美譽。他的自度曲頗多。如《蘭陵王》、《六醜》、《大酺》等二十多個。王國維就曾經在《人間詞話》中說：“美成深遠之緻不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。”意思是說，周邦彥就藝術手法而言，他能寫得非常精緻典雅，還能被視為第一流的作家。但是，若以創造新曲調和創造意境這兩種才華相比，周邦彥還是比較擅長創造新曲調的。凡是周邦彥創作的曲調，其平仄聲律大多極為嚴格。柳永雖然也通音律，既沒有周邦彥的變化多，也沒有比周邦彥更能嚴格遵守平仄聲律。

下面筆者抄錄周邦彥的名作《蘭陵王·柳蔭直》，來談談周邦彥詞的特點之一，即善于體物，描繪工巧。

蘭陵王·柳蔭直

柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。 閑尋舊蹤迹。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驿。望人在天北。 凄恻。恨堆積。漸别浦萦回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

這首詞是周邦彥的一首名詞，在曆來選本中都會選錄。

這首詞共分三段，屬于長調慢詞，代表了北宋慢詞發展的最高水平。

這首詞題為詠柳，其實并不是一般的詠物詞。所謂詠物詞，即指以詠物為主要表現方法的詞。是以某種物品為描寫吟詠的對象，來抒發作者的個人情懷為主要内容的詞作。

這首詞看似描寫柳的姿态，通過寫柳引出送别的主題。其實更深的一層意思則是寫作者自己厭倦羁旅生涯的哀愁情緒。

該詞的中心句是“登臨望故國，誰識京華倦客。”該詞寫于宋哲宗紹聖末年，是周邦彥重返汴京後的作品。

開篇第一段借柳說起，全從眼中所見的柳的姿态進行描摹，是實寫。首句“柳陰直”先寫隋堤畔成行的柳樹，此是描寫遠景。第二句“煙裡絲絲弄碧”是細緻地描寫近景的。接下來“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”，和“長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺”兩句，含有兩重意思，一是寫的眼前所見的春天的景色。隋堤邊，柳條在水面輕輕搖擺；長亭路旁，路人折下柔嫩的柳條送給遠行的親友。

二是在古詩詞中，柳樹和長亭都代指送别。例如：王維在《送元二使安西》中說：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”即是用旅店門前的青青楊柳象征離别。又如：戴叔倫的《堤上柳》：“垂柳萬條絲，春來織别離。行人攀折處，閨妾斷腸時，”也是用柳條比喻離别。

李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》的下半阙：“玉階空伫立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。”什麼地方是你回來的路程？它就在一個個長亭接連一個個短亭的路程裡。将離愁别怨含蓄地蘊藉在迢遞的道路裡，使離愁如連綿不斷的道路一樣重重複重重。

第二段則由眼前的送别宴席想到别後的寂寞，是從實寫到虛寫的轉變。“回頭迢遞便數驿，望人在天北”是詞人的主觀想法。

第三段中的一句“斜陽冉冉春無極”更是将旅途中所有的離别傷感之情寫得淋漓盡緻。

總之，該詞通過把離别情緒反複渲染，層層遞進，将欲歸不得的倦客心情，寫得情深意摯，耐人尋味。讓讀者感受到别離漂泊，歡聚無常的人生狀态。

陳廷焯《白雨齋詞話》中說：“登臨二句是一篇之主，隋堤上三句暗伏倦客之根，直至收筆雲沉思前事三句，則遙遙挽合，其味正自無窮。”對此詞的章法分析極其細密，盡顯辭賦借景抒情、鋪陳描摹的特點。

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