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年輕攝影風格

圖文 更新时间:2024-09-15 12:47:24

朱莉·布萊克蒙(Julie Blackmon)出生于密蘇裡州斯普林菲爾德,在密蘇裡州立大學學習藝術教育和攝影。

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她在密蘇裡州斯普林菲爾德生活和工作。布萊克蒙的照片出現在《時代》、《紐約客》和《牛津美國人》上。

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她的照片獲得了多個國家獎項,包括2004年聖達菲攝影中心項目競賽的表彰,當代攝影協會的優異獎,2005年黑白雜志單幅圖像比賽優異獎,2006年聖達菲攝影項目競賽中心國内度假第一名, 2006年國内度假關鍵質量圖書獎得主,并被公認為2008年美國攝影新銳攝影師。

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她的照片被堪薩斯城肯珀當代藝術博物館、休斯頓美術博物館、托萊多藝術博物館、波特蘭藝術博物館、芝加哥當代攝影博物館等永久收藏。

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朱莉·布萊克蒙(生于1966年)是一位攝影師,她利用自己在一個大家庭中成長的經曆創作了屢獲殊榮的照片。她出生在密蘇裡州斯普林菲爾德,是九個孩子中的老大。布萊克蒙在西南密蘇裡州立大學學習藝術教育和攝影。

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在大學期間,布萊克蒙對莎莉·曼恩和基思·卡特的當代攝影産生了興趣。她利用自己的三個孩子,将正常家庭生活的元素,從單純的紀錄片轉變為對日常生活的奇妙部分的探索。

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朱莉·布萊克蒙(Julie Blackmon)是九個孩子中最大的一個,這種人口稠密的家庭生活的影響在她不斷增長的作品中顯而易見。布萊克蒙的照片半透明地引用了荷蘭文藝複興時期大師揚·斯蒂恩(Jan Steen)的畫作,不僅在概念上,而且在熟練的技術處理上,使衆所周知的“簡·斯蒂恩家庭”的喧鬧家庭場景現代化。

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藝術家混合了偶然和毫不掩飾的編排,精心設計了她的作品,這些作品經常被她不守規矩的主題的自然傾向所阻礙。利用我們所有家庭的肆無忌憚的混亂,她揭示了與孩子一起生活的日常混亂中的美麗相關真相。

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作為一名藝術家和母親,我相信生命中最凄美的時刻來自融合幻想和現實的能力:在混亂中看到神話。

Blackmon将日常與虛構混合在一起,創作幽默感人的照片。

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《心靈遊戲》(2004)是布萊克蒙的第一部主要作品。該系列通過黑白照片探索童年遊戲。

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這些照片既關注外部物體,也關注内部想象,這是遊戲的結合。該組合為Blackmon赢得了2004年密蘇裡州堪薩斯城當代攝影協會頒發的第一個優異獎。

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精心放置的道具通常是布萊克蒙照片的主要部分,讓人想起早期丹麥和佛蘭芒畫家的作品,尤其是揚·斯蒂恩。

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在她的第二部主要作品中,布萊克蒙從黑白電影切換到彩色膠片,拍攝了一系列異想天開的家庭生活鏡頭。

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她将其中許多照片設置為拼貼形式,并命名為“國内假期”系列(2006)。2006年,該系列在Photospiva獲得了第一名的榮譽,此前由Blackmon最喜歡的攝影師之一Keith Carter評判。布萊克蒙通常以一次隻拍攝一個孩子而聞名。

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“我是一個有九個孩子的家庭中的長子,我自己也是三個孩子的母親,”朱莉娅寫道。就像四百年前創作了關于家庭生活的個人故事的斯蒂恩一樣,将藝術與生活相結合是我在捕捉家人和姐妹家庭的日常生活時探索的一個領域。

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這些圖像既是舞台性的,也是自傳性的,不僅反映了我們當前與在一個大家庭中撫養孩子有關的生活,而且還超越了紀錄片的界限,揭示了日常生活中的奇妙元素——虛構的,同時也是真實的。

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活在當下與逃到另一個現實之間的鬥争是激烈的,因為這兩個對立面努力占據主導地位。陷入足球練習、約會、工作以及試圖在我們的“改頭換面”文化中找到自己的方式的漩渦中,我們仍然必須創造找到自己的空間。

受17 世紀荷蘭和佛蘭芒家庭生活繪畫的啟發,朱莉·布萊克蒙(Julie Blackmon)拍攝了精心編排的畫面,這些場景以她自己的家庭成員為特色,并充滿了不可思議的感覺。

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例如,布萊克蒙的“國内假期”系列(2008年)展示了一個色彩缤紛的世界,充滿了玩具和糖果,到處都是淘氣的熊孩子。

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正如她所解釋的那樣,她的作品結合了家庭生活的幻想和現實:“這些圖像既是虛構的,也是自傳性的,而且......探索我們日常生活中的奇妙元素,無論是想象的還是真實的。

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壓力、混亂以及逃離和團聚的矛盾願望是朱莉娅在這個項目中探索的問題。

“我們的文化同時以兒童為中心主義和自戀。這些對立面中的每一個都傾向于占主導地位,這導緻了為今天而活和逃到另一個現實的願望之間的鬥争。

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攝影師注意到,一旦陷入踢足球、在沙盒中約會、工作并試圖找到自己的方式的漩渦中,我們仍然被迫為自己創造空間。

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這些問題,以及過去和現在的日常景觀之間的關系,構成了她項目“國内假期”的基礎。

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作為一個母親和一個攝影師,朱莉娅試圖在日常的喧嚣中找到和平與和諧的時刻 - 幻想與現實相結合,神話般的突然從日常混亂中出現。

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藝術與生活的融合是我在拍攝家人的日常生活以及我的姐妹和她們的家人在家裡的生活時探索的一個領域。

壓力、混亂以及同時逃避和聯系的需要是我在這項工作中研究的問題。我們生活在一種既“以兒童為中心”又“自我癡迷”的文化中。

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對家庭生活的期望從未如此不一緻。這些問題,以及過去和現在的國内景觀之間的關系,是我在這些照片中探讨的問題。

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我作為母親的生活與我作為藝術家的工作相似,并且随着時間的推移,家庭生活的動态似乎顯着變化。

布萊克蒙作品在伊利諾伊州芝加哥的當代攝影博物館、紐約州的羅伯特·曼畫廊、伊利諾伊州芝加哥的凱瑟琳·埃德爾曼畫廊、加利福尼亞州洛杉矶的法希·克萊因畫廊、英國倫敦的攝影師畫廊和華盛頓州西雅圖的 Photoeye 畫廊展出。

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