《頭号玩家》裡面的“綠洲”，是電影界第一個正式意義上的元宇宙。

這部斯皮爾伯格執導的電影，率先引入了VR技術，超脫出電子遊戲建造的虛拟現實局限。通過電影與生俱來的攝像機視角，徹底突破“第四堵牆”和觀衆的隔閡，打造了一個與現實平行的元宇宙時空。

如果說《頭号玩家》探讨的是“電子世界與現實生活交織”所産生的意義（仍然圍繞着元宇宙影響人類生活的可能性進行研究），那麼《失控玩家》則是在元宇宙的外殼下、挖掘人工智能的倫理地位。它是一部沿用《頭号玩家》外在元素宣揚《西部世界》觀念的電影。

雖然《失控玩家》有着和《頭号玩家》一樣令人目不暇接的IP版權，但在《頭号玩家》中，遊戲畫面令人眼花缭亂的同時，還憑借宏高主題撐起了“金羊毛”類型的簡單尋寶故事，避免了虛拟世界引發缥缈感問題。

而主要試圖表現超前科技的《失控玩家》，雖然将本質為娛樂的遊戲拔高到了人工智能倫理問題，但單薄的情節使它無法像美劇《西部世界》娓娓道來其主旨，導緻電影陷入情節刺激新奇度不夠、主旨叙述淺薄的局面。

最受關注的《失控玩家》片段，是迪士尼IP版權群英荟萃的鏡頭，而男主“死侍”的熱度甚至比不上一晃而過的“美隊”克裡斯·埃文斯，在電影定位和熱點相繼偏離的情況下，“元宇宙”标簽變成了《失控玩家》的科幻保護色。

同樣借助道具串聯主線的《黑客帝國》，在電話鈴聲中穿梭現實與網絡，在袁和平指導的武打鏡頭中呈現數碼世界的光怪陸離，追尋關于真實與生存的終極問題。

而依靠“眼鏡”在遊戲世界行走的《失控玩家》，沉浸于“元宇宙”的純粹展示，道具淪為現實生活中的VR視鏡，全然忘記表達“眼鏡”鍊接的元宇宙另一面本質，尤其在結尾得知女主才是作為遊戲NPC男主的自我意識覺醒條件後，道具“眼鏡”徹底跌至華而不實的“展示”位置，寡淡無味、别無新意。

《失控玩家》試圖以大銀幕帶給觀衆VR式的真實體驗感，但這種把電影和電子遊戲功能本末倒置的舉動，毫無疑問大大降低了《失控玩家》作為電影的獨特叙事作用，其中展現的“遊戲世界”又遠達不到《堡壘之夜》等現實遊戲給人的沉浸感層次，流連往返在虛拟花花世界的《失控玩家》，得不償失地縮小了電影整體格局。

而作為保護色的元宇宙标簽，此時此刻也不過成為了嘩衆取寵的噱頭，與“綠洲”所呈現的精彩紛呈的元宇宙感官體驗相去甚遠。

元宇宙是什麼？在《頭号玩家》裡，它是平行于現實的多次元遊戲世界“綠洲”，在尼爾·斯蒂芬森早期科幻小說《雪崩》中，它是“戴上耳機和目鏡，找到連接終端，就能夠以虛拟分身的方式進入由計算機模拟、與真實世界平行的虛拟空間。”

總而言之，它必然是一個擁有類似現實文明等級、獨立經濟貨币系統、随時随地可進入的高度多元化、高度沉浸感的數字世界。在這裡，用戶（包括觀衆、讀者）可以體驗極度自由、完全由欲望掌控的生活。

也正因為這種前所未有的沉浸感程度，使得它超越了VR、AR對現實生活的影響，成為獨立在XR“家族相似”系統之外的概念，盡管這個别具一格的新術語尚無明确的含義界定，但憑它與現實生活深度交織創建出的無數新穎場景，赢得了廣泛讨論與關注。

從去年三月元宇宙概念遊戲公司roblox成功上市，到九月份清華大學新媒體研究中心發布《2020-2021年元宇宙發展研究報告》，以及紮克伯格宣布将把Facebook更名為元宇宙英文單詞的前綴“Meta”，無一不展現出元宇宙的廣闊市場。

《失控玩家》無疑從此市場裡嘗到了甜頭：全球票房破3億美元，豆瓣評分比《速度與激情9》高。在故事與拍攝手法都不夠出彩别緻的條件下，靠“元宇宙”的标簽，用一億的成本搏回了兩億的利潤，如願所償地獲得全球目光的同時，暴露出元宇宙市場的無序和瘋狂。

Facebook改名引起熱議的時候，很多網友都在調侃紮克伯格是想蹭“元宇宙”的熱度為臉書洗白，縱使這話很大程度上是在戲谑，然而深究下去也不無道理。

“元宇宙”不僅概念模糊，與其相關的規範也不明确——社會倫理關系、信息監管風險，截至目前，這些問題依舊無規範框架。可是因它鶴立雞群的遊戲吸引力，阻攔不了資本為其撐腰，更無法禁止大衆瘋狂湧向它。

這也是《速度與激情9》同樣具有氣勢磅礴的打鬥場景、還有系列口碑及情懷加持的情況下，卻照舊比不過《失控玩家》的原因。

蓋其無序而自由，以自由滋養放縱，放縱帶來無與倫比的享受，高度真實感的享受。《西部世界》締造的便是這樣一個時空，明知故犯的欲望至上，不屑虛僞掩飾的肮髒危險，撕開秩序後的赫胥黎筆下的《美麗新世界》。

《失控玩家》裡的元宇宙也是如此，隻是被愛情為主的浪漫主題所遮蔽，它回避了元宇宙帶來的倫理問題、以可恥的态度化解了人工智能與人類共存難題，妄想靠全球人類的自我約束實現理想國的建立，完全在使用元宇宙的紅利愚弄觀衆，淪為又一部觀後既忘的爆米花電影，樹立了一個不太有擔當的元宇宙概念電影例子。

當然，就事實看來，擔憂玩家沉淪元宇宙世界而無視現實，稍顯杞人憂天，但不意味着這種危機情況不會發生，正是在元宇宙市場熱度與市場規範完全不相匹配的情況下，才更需要未雨綢缪。顯然我們不能仰仗《失控玩家》那種美好空想，去解決元宇宙可能成為未來精神毒品的問題。

随着區塊鍊、數字孿生等技術的成熟，元宇宙相關概念的娛樂方式推向大衆，幾乎可以預想其曆史必然性。畢竟當代“元技術”、數字化技術已在短短幾十年間颠覆世界面貌若幹次。

Vtuber在網紅界掀起的熱潮，未必不是《失控玩家》男主蓋伊與現實的交互映射，雙方都屬于虛拟npc範疇，且在“中之人”（類似于動作捕捉技術中的現實演員、或者說是配音演員）的配合調試下，擁有獨立智能假象的Vtuber更加貼近覺醒自我意識的蓋伊。

尚且還非常依賴工作人員協調的Vtuber行業，都時不時出現負面新聞，何況他們還有較為完善的法律法規遵行。

元宇宙這個宏大不知邊際的市場，潛在的能力與風險是共存的。從上個世紀“小科學”時代發展到21世紀的“大科學”環境，科學技術接連改變人類社會面貌，人類自身在某種程度上已經可以被認為是高度技術化的對象，衆多現代精神壓力與疾病、莫不是源于身份認同危機，而創造出另一個“美麗新世界”的元宇宙、很難不讓人擔心大衆會把現實與其混淆一體。

《失控玩家》劇情的主要推進動力之一，便是男主覺醒後的真善美行為吸引了現實玩家的關注，雖然表達方式很簡單，但也表達出對玩家耽迷于遊戲暴力的憂愁與反對。

《失控玩家》把“元宇宙”取代現實的幻想寄托在感性召喚上，而在現實生活中，更需要的是能夠激發感性的治理結構。

道德約束是一種規訓，更是人性化後的邏輯法律。

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