2018年，中國電影都預示了一個現狀——流量已死，

高質量的電影終于在市場上揚眉吐氣，獲得觀衆們的喜愛，

越來越多專心磨煉演技、不靠街拍、绯聞、營銷搶占市場和觀衆視線的演員也如朱玉一樣被觀衆們所熟知和喜愛。

年初的《我不是藥神》、年中姜文的《邪不壓正》、秋季檔賈樟柯入圍戛納的《江湖兒女》、年末的《無名之輩》，

在柏林電影節受到關注的驚世之作《大象席地而坐》，還有國師水墨畫質感的新作《影》…….

在2015年、2016便，電影檔被校園青春、都市愛情、流量小花小鮮肉的爛片霸占，院線一片黯淡之後，

國産院線終于在今年迎來了好片井噴式爆發的一年。

而在2017年的台北金馬影展中，

也有兩部質量極高的華語電影《大佛普拉斯》和《血觀音》誕生，紅顔秀影曾在前期為大家介紹過了《大佛普拉斯》，

《大佛》也在今年參加了奧斯卡最佳外語片的競争！

而今天，紅顔秀影要為大家介紹的就是另一部佳作《血觀音》，

如果說，《大佛普拉斯》是土地裡生長出來的悲怆，卑微卻靈氣十足；

那《血觀音》則是富貴又血色的奇情國風，優雅茂盛的古典韻味，繁盛之下透露的人心糾葛、各為私利的人性黑暗，

在富麗堂皇中也透着鬼氣森森~

《血觀音》描述了在女人組成的棠府裡，住着3位不同時代，但一樣懂人心的女性，

由棠夫人主持大局，穿梭權貴間，

靠着高超手段與柔軟身段，在複雜的政商關系中生存取利。

個性如刺猬般的大女兒棠甯，為求母親的肯定，勉力配合；

乖巧的小女兒棠真多半靜靜觀察，唯母命是從。

直到某天，棠家親密友人慘遭滅門事件爆發，三人各自被牽扯其中，

一向以大局為重的棠夫人，為了守護一切，費盡心機，卻讓三人走向不同的命運。

《血觀音》一開場就是類似于《教父》的家族聚會，

各位主角配角悉數登場，但與《教父》不同的是，這是一場女人之間的争奇鬥豔，

有人鋒芒畢露、有人迎來送往、有人霸氣外露、有人默默觀察……

這是一場關于權欲、心機、金錢、欲望、友情、邪惡、愛情之間的角力，

緩慢而變化莫測的逐步展開，

到最後，有人瘋了、有人死了、有人逃跑、有人甘心被圍困、有人認輸、有人赢得漂亮……

誰說女人主演的電影就不能深刻又龐大，真實又殘酷，

《血觀音》其實做到了這一點，更可以說是某種意義上的“女性必看的電影”！

《血觀音》的場景有一大部分設置在棠家宅邸，

從室内裝潢和擺設，以及畫面布局、場景調度和色彩運用上都極力給我們創造了一種心機頗深的富貴人家的感覺。

很有張愛玲筆下那種大紅大綠下透着鬼氣、涼薄和自私的大戶人家的影子，

看似固若金湯、每個人都活得端莊富有又美麗，

實際上内部各種愛恨情仇糾葛在一起，嫉妒和仇恨疊加在一起，在某個時刻，就可能會忽然爆發。

棠甯畫的油畫、月影帶着棠真畫的國畫，

櫃裡的古董，木頭地闆拉門，供桌，甚至是牆上挂的将軍巷，奶油蛋糕和鋼琴，三個女人穿着絲綢質地、繡着花的裙子……

都像極了30N年前，把日式房屋結合台式與西式元素的富貴人家。

不止如此，在這樣大紅大綠、富麗堂皇色彩鮮豔的場景中，

我們卻發現室内燈光昏暗，色調也略顯陰沉，空氣中似乎彌漫着一股詭谲的氣氛，

這調性與導演想在《血觀音》中呈現的腐敗樣貌如出一轍。

但是和《教父》、《美國往事》這類男性主導的電影不同，

《血觀音》像一張宣紙渲染出的國畫，一層層推進！

《美國往事》講述的幾個角色從小到大的成長史，

從十幾歲的面條、黛博拉、麥克斯的行事風格與性格，你就能看出成年後的他們，會有怎樣的成就或者遭遇。

黛博拉小時候就愛在面粉房裡翩翩起舞，

“然而他是個小阿三，他永遠不會是我的男朋友。”

其實就已經預示着黛博拉成年後會成為一個明星，一個嫁給成功男人的女人；

而面條年紀輕輕就為了朋友經曆了牢獄之災，也預示了他晚年意氣用事之後的潦倒；

麥克斯年輕時就聰慧狡詐但也重情誼，也預示了他晚年的成功但是卻跳進垃圾粉碎車的結局。

而《血觀音》則不同，

從故事開場穿着三件藏青色絲綢質感的連衣裙的三位女主角出場，以及她們的表現，

你根本感受不到三位主角到最後會有怎樣的結局。

棠夫人一出場就是一個端莊得體、雍容華貴的夫人形象，

給全員太太們迎來送往、端茶倒水，反應能力和假笑功底也是一流，

一出場送給議長夫人的菩薩是斷手的，她連忙帶着谄媚讨好的笑容說：

“哎呀，菩薩這是替夫人擋了災。”

在下午茶時間，衆位夫人帶着火藥味和嗲聲嗲氣議論着一位夫人身上的玉佩，

她也隻是在旁邊微笑的觀看，偶爾插兩句不痛不癢的話，

讓人觸目驚心的是，在出事之後，棠夫人竟然還能為了大局，

狠心“舍不着孩子，套不找狼”的把自己的親生女兒抛棄，隻為謀求利益。

而棠甯一出場，就讓我們覺得此女嚣張跋扈、放浪形骸，是家族中沒出息的那一個，

不僅在老家奴手中搶走給小孩的紅包，在夫人們的聚會中她也會一邊噴着香煙，一邊憤憤不平的走開，

和男人們在一起鬼混，拒絕夫人給自己安排的“靠譜的”男人。

但是電影到中段，知道棠甯死的那一刻，

我們才知道，這個最放蕩的角色，其實是整個電影裡最可憐、最有血性的女人！

就連母親都能嘲諷她是“公主命，丫鬟身”！

明明是老将軍的小女兒，卻要在老将軍死後，通過出賣尊嚴，保衛自己的家族，

為了棠夫人、為了家族，迎來送往成為了她不甘心的工作，她的美術天才也被埋沒，

所以一個半生都在出賣自己的身體，為了讨好男人而媚笑的女人，

到最後坐在海邊放掉了自己心愛的女兒，并且叫喊着“我們會有自由！”的女人才那麼的讓人心疼、能産生一種共情。

而靠《血觀音》在14歲就拿下金馬獎最佳女配角的文琪，

在《血觀音》中塑造的棠真的形象，可以說是一個天才少女的表演了。

一開始的棠真，有一雙黑暗中罂粟花一般深邃的眼睛，行為舉止上一直乖巧懂事，

你以為這就是一個世家大族中，出塵不染、雖出身卑微（私生女）卻單純的小公主，

可是随着故事一步步的推進，你可以看到在這個家族中耳濡目染的女人們，即使是14歲涉世未深的她，也深藏不露。

因為少女懷春，又嫉恨自己身邊一直與自己玩鬧又愛嘲諷自己的林翩翩，

所以在林翩翩的生死存亡之際，她竟然能夠撒手不管，眼睜睜的看着這個自己又愛又恨的女孩死在自己面前，

人物的前後反差極大，但是卻絲毫不顯突兀，

反而能夠給我們帶來一種理所應當的内心上的震撼。

真正好的劇本，不論是服裝道具還是台詞，

每一個細節都不會是廢筆，層層推進，終于讓故事達到最後的颠覆，

開場三位女主演穿的藍色精緻絲綢，月影的花在胸前象征着大局在握、胸有成竹；

而棠甯的花在腰間，這是一個被迫要用纖細腰肢去籠絡男人的可悲女人；

棠真的花在裙擺，看似對家族表示着中心，其實心中打着自己的算盤。

不論是病榻下的滾出的蘋果，寓意着“惡之果”，

不停轉換位置的玉镯子象征着女人們之間的權勢轉換，

玉象征着女人，看似溫潤，其實可以随時更替主人……

即使主角們的性格在前後形成鮮明對比，但是每一句台詞、每一個細節、每一個物件無不暗示、推助着一切走向結局。

碧綠的翡翠和絲滑的絲綢下藏着的是一肚子血色的壞心腸，

看似清正廉明、為百姓考慮和顔悅色的官僚下暗藏着勾心鬥角的險惡腐敗，

沒有山盟海誓、兩小無猜的愛情，名門閨秀也有人盡皆知卻不能言說的複雜身世，公主出身卻要用身體和尊嚴去赢下生存……

開場和結局充滿對比，其實在細節和劇情推波中，我們早能見到端倪，

棠甯上了逃難的貨船，注定靠不了岸，吸了權欲的毒煙，休想靠安眠藥遺忘麻痹；

棠真上了求愛的船，注定到不了站，拾了絕情的惡果，别想靠純愛逃生；

月影丢下女兒上了獨返的飛機，注定落不了地，斷了觀音的手和親骨肉，甭想憑心經符咒安生。

少女時渴望愛情，長大了想逃離追求自由，年長了沉迷于金錢權利，

你說男人戲沒有拖泥帶水、不感情用事，

那《血觀音》就讓你見證那生于高貴卻身不由己，到最後，敢于玉石俱焚的女人的美與狠！

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