今年是西藏和平解放70周年，近日，茅盾文學獎獲獎作品《塵埃落定》首次被搬上話劇舞台，在北京天橋藝術中心舉行了首演。《塵埃落定》是當代作家阿來的代表作，講述了雪域高原上最後一個土司家族的崩潰。

3月26日，話劇《塵埃落定》在北京天橋藝術中心首演，經曆了疫情之後的文化市場回暖，天橋藝術中心大劇場内1600個座位幾乎滿滿當當。有觀衆特地從外地趕來，隻為第一時間一睹這部二十多年前的經典文學作品改編的史詩級話劇。

《塵埃落定》作者 阿來：豐富，銳利，智慧，我覺得非常圓滿，謝謝大家。

觀衆：特意從遼甯過來的，今天下午趕過來的，遼甯葫蘆島。

觀衆：特别恢宏。

觀衆：很有曆史的厚重感。

觀衆：燈光、舞美、服飾，以及對于整個原著的還原程度都讓我很震撼。

《塵埃落定》作者 阿來：他們對原著最重要的那個精神内核，有一個很好的把握。所謂這個精神内核就是一群人在他所生活的那個時代，他們命運的、情感的跌宕起伏，我覺得看下來有點蕩氣回腸。

26年前，作家阿來走遍四川阿壩州幾萬平方公裡土地，翻閱了18位土司50餘萬字的家族史。“土司”又稱“土官”，是由中國古代中央王朝任命和分封的地方官，西南地區由于獨特的自然環境和地理特征，塑造了一批又一批桀骜不馴的山民，唯有通過土司，中原王朝才能勉強馴服這片蠻荒之地。從浩如煙海的史料中，阿來采英撷華，充分發揮自己的想象，虛構了一個陌生而又神秘的土司王國。1998年，小說《塵埃落定》出版問世，并于2000年獲得第五屆茅盾文學獎。3年後，正在上海戲劇學院《戲劇藝術》學報擔任專職編輯的曹路生接到了一個電話。

《塵埃落定》編劇 曹路生：成都話劇院的導演查麗芳老師推薦我來改這個劇本，寄給我以後，我一口氣看完了。我特别震撼，特别喜歡。而且改的時候也特别順利，因為他們成都話劇院體制改革，改成曲藝話劇團，這件事就放下了。阿來老師是一個詩人，你可以感覺到，他對于這個世界的悲憫。

《塵埃落定》出品人 張力剛：《塵埃落定》是擁有着非常廣大的讀者群，當然這部作品本身它在文學史上的地位是非常特殊，因為它是阿來老師用口口相傳的那種藏地詩歌的語言，來寫出的一部小說。

出品人張力剛從事演出行業20多年，先後将大家熟知的《平凡的世界》《白鹿原》等文學經典搬上戲劇舞台。他提出經典改編應該忠于原著，為此他找到了曾獲得過“中國話劇金獅獎”“文華導演獎”的導演胡宗琪。作為一名擅長排演經典名作的導演，胡宗琪執導的《黃土謠》《天下第一橋》《白鹿原》等都收獲了良好的口碑。正式排練前，胡宗琪在太湖邊閉關了一個月。他看了至少10遍《塵埃落定》，最終将《塵埃落定》每一場戲的分鏡頭畫了出來。為了貼合原著中人物的背景，選擇了四川人民藝術劇院演員班底。

“傻子少爺”扮演者 蔡正倫：戲裡面大家都叫他傻子，但其實我的理解他不是一個傻子，他是用另外一個角度來看待這個世界。

作為劇中的靈魂人物，傻子少爺擁有超越世俗的詩性智慧。在話劇改編中，主創團隊盡量保留原著小說中“詩意而靈動的語言”，以“傻子”獨白的形式作為貫穿全劇的主線，通過當下和未來、主人公的内在和外在等雙重空間“跳進跳出”的獨特結構來推進劇情。

“傻子少爺”扮演者 楊正彜：代入這個角色最重要的就是建立好“傻子”的兩個通道，一個是他作為叙述者和見證者的一個通道，還有一個就是傻子本人的那個通道，這兩個通道建立起來之後，這個角色相對來講就會明晰很多。

《塵埃落定》音樂設計 石一岑：在音樂的設計上我們選用了一些原生态的歌曲，這些歌曲的創作主要是由于本身原生态在西藏這邊的一個（旋律）基礎的調性，包括它的一些主幹音都是當地的一些民間的小調，還有一些民歌為組成，由多吉巴姆老師來進行演唱。

為了便于舞台呈現，團隊專門從川藏地區采買大量藏飾，經過工藝翻模處理，制作成兼具細節美感同時又很輕巧的服飾。從服飾、語言、音樂到形體動作都極力還原原著的精髓。

《塵埃落定》形體設計 俞晨曦：排練之前，我們來到了成都，進行了實地的考察和采風，我們用了很多符号性的東西，比如說手吧，我們手的不同的角度，代表火的時候手這樣的，代表水的時候，是這樣的，包括我們看到藏族的一些佛像，他們其實是有手部的一些傳達的。

造型設計 陳敏正：《塵埃落定》寫的主要應該是川藏地區，所以說居住的人群是以康巴藏族來作為主體的一個形象，喜歡戴挺多的蜜蠟、松石。因為像這種真的就特别沉，所以我們都是經過一番處理和倒模之後，做的是空的，輕的，便于舞台的演出，像這個就是真的氆氇做的衣服，氆氇是用羊毛織的，用手工織出來的，很窄，需要把這個衣服一點點接成一件大衣服。

茸貢卓瑪扮演者 彭影麗：我這個頭飾它上面其實頂的是一個大的蜜蠟，這個造型是非常典型的一個藏族女孩的造型，這個小盒叫做嘎烏盒，這是藏族的一個吉祥的護身符的意思。

《塵埃落定》在北京首演五場後，獲得了良好的觀衆口碑，随後将開啟全國巡演。

媒體人 馬薇薇：《塵埃落定》是我很小的時候看過的一本小說了，沒想到它有一天可以以話劇的形式出現在我的面前。阿來老師的文字是相當詩意而富有哲理的，它以話劇的形式呈現，實際上對燈光、舞美、人物的台詞表現要求都很高，可是我覺得這部話劇做到了。

《塵埃落定》作者 阿來：台詞跟情節的發展，跟人物的情感，融合得很好。每每看到那些精彩地方我有好多次會心而笑，都想笑出聲來，幾次反正動情之處，熱淚盈眶。充滿善意的東西是大美，而大美的東西必然是充滿善的，希望我們的文藝作品至善至美，至美至善。

阿來在看完這部劇後，用三個詞盛贊此次的舞台改編，“銳利、智慧、圓滿”。話劇保留了原著中“詩意而靈動的語言”，以獨特的戲劇空間結構推進劇情，在服裝造型、舞美設計和音樂等方面都力求還原原著風貌，這部作品留下了屬于自己的巴蜀風格，中國氣派。

（總台央視記者 劉小月 陳逸哲 王繼陽）

（編輯 崔智琳）

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!