李煜不是個好皇帝，談政治，李煜隻能是徹徹底底的失敗者，一個亡國之君，沒什麼臉面。但李煜是個好詩人，若論個人才藝，他還真不錯，工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出，李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對後世影響甚大。隻可惜，正如法國作家謬塞所說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”
李煜作品可分兩類，一類是早年寫宮廷生活男女愛情的作品，影響不大，藝術成就也不高；另一類是做了亡國奴之後，以自己的切膚之痛書寫亡國之恨的作品，這類作品差不多是李煜帶着哭腔用嘶啞的喉嚨唱出來的血淚之情，感人至深，藝術成就也達到了相當高的水平。他這首《虞美人》在文學史上可是赫赫有名的作品！
“春花秋月何時了，往事知多少？”
“春花秋月”，用的是互文見義的手法，指代時間，“何時了”，什麼時候結束？“往事知多少”，回想起當初的日子，往事曆曆在目。連起來，可以這樣理解：看着春花，看着秋月，度日如年，這糟心的日子何時才是個盡頭啊？撫今追昔，多少往事湧上心頭！
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”
設想自己昔日的故國，應該與昨夜的“這裡”一樣，有東風吹過，有明月相照。隻不過物是人非，令人不敢想象了！“東風”照應前文的“春花”，“月明”照應前文的“秋月”，暗示自己對故國不盡的思念，隻可惜“一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！”
“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。”
此句轉到細節描寫，本想嘗試着“由虛到實”，想到那些“雕欄玉砌”應該都還在吧？隻是顔色恐怕已經衰敗得不成了。在這裡，“雕欄玉砌”使用的是借代的修辭手法，指代故國的一切，人，事，物，也指代江山。作為亡國之君，不敢留戀，更不敢大把大把地抒情，點到為止，立即停筆。即便如此，傳說，李煜也因這首詞而被宋太宗賜牽機藥所毒斃。可以想象，那是怎樣的“戴着鐐铐的舞蹈”？
“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
這一句可是千古名句啊！“一江春水向東流”，以水喻愁，含蓄委婉地寫出愁思如春水汪洋恣肆，奔湧流淌，晝夜不舍，長流不斷，無窮無盡。全句把亡國之痛悲苦之情比作這沖破峽谷奔向東海的滔滔江水，一發而不可收，取得了震撼人心的藝術效果！
(圖片來自網絡)
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