戲曲大舞台官網?作者：蘇林和武戲，是戲曲藝術的重要門類之一，因其濃縮了戲曲的精氣神，豐富了戲曲藝術的表現形式，在傳統戲曲舞台上占有着非常重要的地位這幾年，國家陸續開展一系列振興武戲活動，一批傳承劇目重現舞台，一批優秀人才脫穎而出且不論槍花棍術、對打檔子之複雜，單就一轉身、一獨立、一亮相就能看出演員的腰腿功力，一招一式非三年五載之辛苦觀衆為武相之帥、武打之烈、武技之奇叫好呐喊，同時也為中華武術和戲曲表演的水乳交融津津樂道，今天小編就來說說關于戲曲大舞台官網?下面更多詳細答案一起來看看吧!

戲曲大舞台官網

作者：蘇林和

武戲，是戲曲藝術的重要門類之一，因其濃縮了戲曲的精氣神，豐富了戲曲藝術的表現形式，在傳統戲曲舞台上占有着非常重要的地位。這幾年，國家陸續開展一系列振興武戲活動，一批傳承劇目重現舞台，一批優秀人才脫穎而出。且不論槍花棍術、對打檔子之複雜，單就一轉身、一獨立、一亮相就能看出演員的腰腿功力，一招一式非三年五載之辛苦。觀衆為武相之帥、武打之烈、武技之奇叫好呐喊，同時也為中華武術和戲曲表演的水乳交融津津樂道。

然而，當前武戲的生存發展不容樂觀。首先，武戲演員的培養面臨困境，武戲演員越來越少。武戲演員的訓練遠比文戲演員艱苦得多，且極容易落下傷病。他們冬練三九，夏練三伏。每日無休止的壓腿、踢腿、拿頂、下腰、甩腰、翻跟頭、打把子、跑圓場、拉戲等。這其中包含着無數辛酸、汗水、淚水甚至血水。同樣的學習過程，武戲演員要比文戲演員下的功夫更多。文戲演員一天練一回功，武戲就得練兩回。至于各種傷病，更是武戲演員頭上揮之不去的陰影。風險高、藝術壽命短，是武戲演員必須面對的問題。随着年齡的增長，體力的下降，武戲演員隻能改行從事其他工作。

照常理講，“文戲”與“武戲”應該是平分秋色，共生共榮。但事實并非如此。舞台上能見到的以武戲演員為主角的劇目，相比數量龐大的文戲，實在少得可憐。更多時候，武行隻是作為調劑點綴，以龍套身份出現。在下鄉演出中，武戲僅能以折子戲居多，且安排的演出數量僅占十之二三。普通傳統劇目中，武戲演員多扮演把子龍套，隻有開打情節才得以抖擻精神，翻不同花樣的跟頭，長靠短打、斧钺鈎叉大展其華。然而，即便如此，這樣的演出機會也并不多。類似《楊門女将》《白蛇傳》的大戲用人太多，《三岔口》那樣三兩人對打又稍顯冷清，被戲稱為“一句唱也沒有的光棍戲”。面對嚴峻複雜的文化市場環境，院團留住、培養武戲演員尚且困難，何談創排武戲。

武戲發展遭遇困境，還與行業“變現能力”相對較弱有關。變現，不僅指藝術的經濟轉化能力，還包含價值尊重度、社會關注度和現實意義等。在漫長的時間裡，武戲演員要勤苦練習，要小心不讓自己受傷影響演藝生涯，可真站上舞台，卻往往隻能在聚光燈以外，甚至連演員表裡也隻能與他人分享“本團演員”的署名。

戲曲是一門綜合性舞台藝術，唱、念、做、打是戲曲表演的四種手段，也是戲曲表演的四項基本功，缺一不可。保護武戲演員，應該在編制上給予傾斜，豎立起苦練就有舞台、優秀必有發展的導向。發展武戲行業，同樣需要更多武戲展演、青年大賽這種規模性、專題類扶持，需要相關研究機構組織專業力量，深入市井采撷傳統藝術精華，做好研究指導、宣傳包裝、培養扶持等工作，讓冷門變熱門，化偏門為爆款。

有樹木之欣，方可期枝繁葉茂。戲曲是人的藝術，是活的文化，需要源頭活水的加持，呼喚煙火人間的關愛。唯有如此，才能更好激發武行子弟攻高難、攀高峰的動力信心，戲曲舞台才會湧現出更多精忠帥氣、勇武報國的光輝形象。

（作者蘇林和為戲曲愛好者）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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