北宋文壇有一位出了名的醜男，他就是賀鑄。提起他大家能想到的是什麼呢？“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”的絕美，“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”的清高，還是“睡起芭蕉葉上自題詩”的凄美？

作為一個詞人，賀鑄是是成功的，他的“梅子黃時雨”一句一直被模仿從未被超越。作為一個醜男，賀鑄是幸運的，因為他娶到一位賢妻。賀鑄的妻子趙氏是宗氏之後，她陪着賀鑄走過了半生坎坷。因為個性張揚，秉性剛正，賀鑄一生被小人壓制，本是富家千金的妻子卻從不抱怨，在他最無助的時候給了他極大的安慰。

愛妻死後，賀鑄寫下了這首《鹧鸪天》，全詞寥寥幾句，卻成為了可與蘇轼《江城子》相媲美的千古悼亡名篇，驚豔了900多年。賀鑄：我很醜，但是我這首詞真的很美。讓我們來品一品：

《鹧鸪天》

北宋.賀鑄

重過阊門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊栖新垅兩依依。空床卧聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣？

寫此詞時賀鑄49歲，他重遊蘇轼想起了早已亡故的妻子，物是人非令他傷情不已。此時的他飽經風霜，以他的話來說正是“梧桐半死清霜後”，像霜打了的梧桐一樣半生半死。

詞的上片開篇就是一個問句，“阊門”指的是蘇州城西門，重回故地萬事皆非，當年妻子和自己曾在這裡生活，卻沒有一起歸去。這一問劈空而來，寫盡了自己内心的傷痛。接下來将自己比作半死梧桐和頭白鴛鴦曆來是備受推崇的名句，這樣的比喻既形象生動，又感人至深。梧桐和鴛鴦是詩詞中常用的意象，詞人各加上一個形容詞就寫出了新意，可謂十分高明。

詞的下片寫的是自己的一系列動作。起句“原上草，露初晞”以凄景襯愁情，原野上的野草露珠已被曬幹，這是妻子墳前的景色。詞人在墳前和舊居徘徊，希望能找到妻子殘留的氣息，這兩句寫的是白天。接下來寫的是自己的徹夜未眠，他躺在空蕩蕩的床上，偏偏此時外面風雨交加，更添傷感。最後的落筆仍是一個問句：妻子走了以後還有誰會在燈下為自己縫衣？這一問與開篇的一問遙相呼應，形成了完美的閉環，令人動容。

值得注意的是賀鑄這首詞寫于蘇轼的《江城子》之後，其中關于墳前、夜夢、南窗的描寫都能找到模仿的痕迹。不過，賀鑄在模仿之中也寫出了自己的特色，這一點體現在完美的虛實結合上。上片中同來不同歸是叙事，而梧桐和鴛鴦的比喻則是寫虛；下片中“原上草，露初晞”、“新垅兩依依”和“南窗雨”都是寫實景，而“挑燈夜補衣”是想象。一虛一實的描寫，将作為生者的自己和已逝的愛妻完美地聯系了起來，達到了一唱三歎的藝術效果，這也是這首詞感人至深的原因之一。這首詞大家覺得怎麼樣？歡迎讨論。

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