初見浮世繪，最令人深刻的便是浮世繪中那些鮮豔奪目的色彩，而正是這些直接大膽且絢爛奪目的色彩影響了西方19世紀那些尋求變革的油畫大師們。梵高，莫奈，勞特累克這些耳熟能詳的印象派大師們都受到浮世繪的深刻影響，從而掀起了一場影響世界美術史的色彩革命。

今天我将從浮世繪的紅色顔料入手，來看看這些紅色究竟源自何處，以及如何判定各個時期的紅顔料的特性，也便給各位浮世繪入門者提供一個參考。

紅色在浮世繪中一直是一種非常重要的顔料，從早期的丹繪到明治末期的浮世繪，紅色基本貫穿了整個浮世繪的發展，而各個時期關于紅色顔料的使用其實存在着較大的差異，并不能一概而論。經過我查閱多方資料以及結合自己收藏的浮世繪來看大緻存在三種不同種類的紅色，依次為植物紅，礦物紅以及化工合成的“明治紅”，各種顔色均存在不同的特性，在後文将為各位一一解析。

浮世繪中紅色的顔料的運用大緻分為兩個階段，一是江戶時期的紅，這個階段的紅大多來自植物提取物或者礦物提取物。常用的植物性顔料來自紅花和茜草，而植物性顔料産生的顔色呈現的顔色大多古樸自然，最大的問題就是在歲月的洗禮中容易褪色，所以在保存上要尤為小心，注意避光保存。

左：紅花 右：茜草

由于植物提取的紅色，提取工藝複雜，需要的原料巨大，所以導緻這種顔料的成本高昂，所以植物提取物的紅色不會大面積使用，多出現在主體人物衣飾上，唇紅上，以及部分廣重風景畫作的标題中。

日本 細田栄之「七福神的寶藏」 1795年

由于年代久遠，上圖人物的唇色，衣服内搭的顔色由鮮豔的朱紅色褪成目前的淡橘色，這便是未經密閉保存，植物性顔料自然褪色的結果。

為了更好對比紅顔色的狀态，讓大家更清楚的看到作品本來的顔色狀态，筆者在國外美術館找到一張館藏顔色狀态非常好的作品，再與自己收藏的同版次作品做對比，以便大家能夠更加直觀的體會到顔色的變化。

歌川廣重《六十餘州名所圖會》，1853年

（左圖為筆者私人收藏，右圖為火奴魯魯美術館藏）

标題紅色部分因為我這張經常外挂，所以顔色褪色會比美術館的要嚴重一些，這也是植物紅顔料的弊端，在自然環境中更容易褪色，所以在觀賞浮世繪時如果發現紅色顔料褪色相對厲害一些的，一般都是植物提取而成的紅色。

說完植物紅，再來談談礦物紅，常用的礦物紅有朱砂，赤鐵礦，鉛丹分别來自水銀和鐵礦的提取物以及鉛的氧化物，性質比較穩定，遇水不易脫色。顔色相對于植物紅來說也更加沉穩，自然環境中顔色的持久度也會更好一些，沒有那麼容易脫色。

左：鉛丹 中：赤鐵礦 右：朱砂

看起來礦物顔料優點很多，但是礦物顔料最大的問題在于容易氧化發黑，所以在江戶時期的浮世繪中，如果見到下圖中熟褐的顔色很可能是礦物紅發生了氧化反應。

金剛的紅色發生了氧化反應，所以發黑，變成了熟褐色。（圖片源自伏魔少年）

經過修複還原過後的金剛本色為朱紅色。（圖片源自伏魔少年）

日本 歌川國芳「太平記英勇傳」1848-1850年 私人收藏提供

筆者收藏的這幅歌川國芳的作品也存在這個問題，在左上權杖怪物頭的發尾由原本的朱紅變成了熟褐色。所以在浏覽浮世繪的時候隻要發現這種氧化及迹象，那肯定是用了礦物紅沒跑了，至于遇到這種情況如何修複，詳情可見尖客論壇伏魔少年的文章《黑變紅氧化還原》，筆者在此就不多贅述。

進入明治時代，廉價的“明治紅”取代昂貴的植物紅成為浮世繪中紅色代表，“明治紅”就是明治時期日本從歐美進口的一種洋紅，是一種化工合成的産物，是西方工業革命進步的結果。這種紅色非常鮮豔且不易褪色，且因其物美價廉被大量運用到生活之中，明治時期的浮世繪大量的充斥着這種紅色，所以如果在展覽中看到這種非常鮮豔且刺激的紅色，基本不用看展覽标牌也能跟旁邊的小夥伴吹噓一下自己知道這幅畫屬于什麼年代了。不過這種紅色最大的缺點便是遇水易化，染色滲透極強，所以保存時得注意防水處理，否則顔色易暈開的到處都是。

豐原國周《役者繪決鬥》1885，筆者的私人收藏

楊洲周延《桃園三結義》1881年，筆者的私人收藏

從上面兩副明治期知名繪師創作的浮世繪可以看出，“明治紅”因為物美價廉，替代了原本珍惜如金的植物紅，從小面積的使用轉變到被大面積運用到畫面中，甚至連背景都不放過。不過整體色調的改變，倒是讓明治期浮世繪呈現出了一種更加鮮亮的色彩風格，讓整體畫面的色彩變得更加奪目。用今天的審美眼光去看，倒也挺“喜慶”的。

縱觀整個浮世繪的發展，紅色貫穿始終，從最初自然界的提取物到化工合成“明治紅”，明顯能感受到科技的發展對藝術的改變，當然不變的還是人們對于那抹紅色的熱愛。

最後感謝一下伏魔少年對于我這篇文章的啟發，同時也希望這篇文章能夠給予那些愛好浮世繪的入門者一些啟發，祝各位新的一年紅紅火火，萬事如意！

參考資料：

伏魔少年《黑變紅氧化還原》

石井研堂【日】《錦繪的彫與摺》

火奴魯魯美術館線上美術館

長澤陽子【日】《日本傳統色》

作者簡介：

江玉卿，浮世繪和藝術品收藏愛好者并有着深入的研究和追求，擁有中國美術學院壁畫系的畢業背景。杭州富陽美術家協會的會員，曾多次在省級美展和青年藝術家群展中獲得入選，作品和文章也被杭州美術家協會官微、富陽日報、藝術追蹤等媒體和雜志刊登。

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