扈耀之

導演、演員，畢業于北京電影學院，現任北京電影學院教授、博士生導師。電視劇代表作《似水年華》《幸福胡同》《骨語》《骨語2》等，電影代表作《叢飛》《水墨青春》《我和你》。

就在采訪之前，《骨語2》的播放量剛剛破了3億 ( 截至發稿時已破6億 )。2018年5月底，扈耀之執導的網劇《骨語》在騰訊視頻開播，在突然提出上線的情況下，這部取材自女法醫王雪梅的工作經曆，以“女法醫”視角講述特案組破獲各種離奇兇案的網劇， 一路逆襲豪取25億播放量，引發一波觀劇熱潮。

從2018年到2022年，《骨語2》終于回歸了。2月22日，懸疑刑偵題材網劇《骨語2》在騰訊視頻開播，依然是原班人馬，改編自真實案件，卻從一部大女主的題材改成了群像，依然保留了強節奏的緊張感，30集講述19個案件，平均大約40分鐘講完一個故事，從第一部時更側重獵奇和感官刺激，轉變為側重透過表象深挖内在的人性。這部劇顯現的更多社會問題使人深思，同時也頌揚了人民警察守護人間光明的誓言。

一個人的成長需要十幾年甚至幾十年，而既要保留搶節奏的“爽”感，又要力求在 40分鐘内完結一個案子，講清楚兇手的作案動機和他成長過程中各方面給予的影響，何其之難。在《骨語2》中，扈耀之做出了勇敢的嘗試。

以開篇的第一個案件為例，一開始就是一輛車沉入湖底，緊接着主角團登場查案，通過車内的一件男士外套發現疑點，順藤摸瓜尋找嫌疑人，經過一番查證和反轉，鎖定目标，在死者情夫的口中得知真相。從設置懸念，到提出疑問，探查真相，再到最終解開謎團，所有的細枝末節都被統統砍掉，一氣呵成的故事線讓人倍感暢快淋漓，也讓劇集真正回歸“刑偵”二字。

而在“刑偵”的外衣下，扈耀之力圖裝到内裡的，是有關“愛”的龐大而深刻話題。一個“扶弟魔”的姐姐最終不堪重負打死了弟弟，一個一輩子老實巴交的男人，用安眠藥殺死了自己下肢癱瘓的女兒，但他内心比誰都痛苦……相比于許多同題材的影視劇 ，《骨語2》抓住了犯罪題材真正的痛點：一個案子的背後不僅僅是個人的犯罪，背後家庭、社會的問題引人深思。

在《骨語2》第一集中，扈耀之本人客串了局長一角。劇中他有一句台詞，“法律和道德之間恐怕是有着永遠無法逾越的鴻溝”，一語點破這個案件背後的關鍵所在。

談及《骨語2》與前作的差别，扈耀之表示：“這一季更多地反映了創作者本人的想法，我們想要做立足現實又高于現實，讓觀衆看完案子能有所思考的内容。”

“盡管我看到一些網友的意見，說《骨語2》不像是刑偵劇了，更像是《今日說法》欄目。”扈耀之笑道，“但是對于我來說《骨語2》是一種創新的嘗試，我想把刑偵劇的類型和生活當中發生的一些直指人心的，讓人心裡柔軟的東西，結合到一起，而不是單純地破案給人驚喜和刺激。因為一個故事的講述時間是有限的，所以對于案件本身的削弱是必要的取舍和犧牲，但我覺得這是值得的。當教員這麼多年，我最大的體會就是‘寓教于樂’。”在扈耀之看來，一個案件如果讓人看過之後能夠被感動甚至有所反思，無疑要比單純的感官刺激更讓他感到有成就感。

有人可能會問，想給社會帶來溫暖為什麼還要拍冷冰冰的刑偵法醫劇？對于這個問題，扈耀之解釋道：“最殘酷的現實從反面看可能是最溫暖的。所有事物從哲學角度來看都是一體兩面，如果沒有冷，怎麼能體會到熱？”就像莫言所說，很多所謂的痛苦和快樂都是不純粹的，人世間很多痛苦的另一面是歡樂。

《骨語2》對許多場景都進行了全新設計，比如現實中大部分解剖現場都是四面白牆，劇中解剖室裡八角形的解剖台是劇組特意設計，這在國産劇裡還是首次出現，而公安局裡的辦公室、法醫室、檢驗科等常見場景，以及90%以上的犯罪現場都是重新改造、搭建的，然而還是留下了不少遺憾。

《骨語2》拍攝期間正好趕上北京疫情大反彈，原本确定的很多實景拍攝都因為疫情管控隻能舍棄，不過扈耀之寬慰自己，“每一部作品都是遺憾的創作”。他特别感謝騰訊視頻，更夠在《骨語》之後，繼續支持《骨語2》的創作，如果有機會做《骨語3》，他還是想繼續走冷暖人生的路線，不過“第三部肯定更難做了”，“第一部是抓眼球，第二部是讓人有思考，到了第三部，我的癡心妄想就是既能抓眼球，又能讓人有思考，二者能夠完美結合。”

生活中大部分愚蠢事

多半是因愛引發的

Q 在演員方面，《骨語2》起用了原班人馬，你覺得他們和第一部時相比有什麼成長嗎？

A 都成長了，都比以前演得好了。張齡心前期介入比較早，她對于人物和故事的把握都是非常清晰的；高仁給我的感覺就是，男孩子經過四五年的成長，雖然從外表上看不出太大變化，但是内心卻成熟了很多；蔡宜達也是不那麼毛躁了，兩個新人也都非常好，特别合适。

Q 《骨語2》和《骨語》很大的不同是從一種表面的刺激感，更轉向内心的情感波動。在演員方面你是如何和他們溝通的？

A 尤其是在男女主演高仁和張齡心方面，我強調他們的表演一定要往内心走，不要演得那麼咋咋呼呼的。其實生活中警察和法醫見到屍體非常平常，對于他們來說就是司空見慣的場景，所以他們面對屍體的表現也會和我們一般人平時工作中一樣平靜。開始的時候大家還對我使用的音樂特别有意見，說你幹嘛用這麼歡快的音樂啊，應該用那種陰森恐怖的。可是要知道，對于警察或者法醫來說，他們不可能每天都生活在陰森恐怖之中，他們之所以能一直做這個職業，是因為他們永遠能看到光明，更在每一次破案過程中感受到喜悅和成就感，這是一般職業體會不到的。所以最終還是根據觀衆的需求，調整了整體的音樂風格。

Q 《骨語》和《骨語2》中的絕大部分故事，都是根據真實案件改編的。你選擇案件的标準是什麼？

A 做第一部《骨語》的時候，我的标準就是怎麼獵奇怎麼來，所以在第一部裡面你會看到各種虐待，各種分屍，總之就是為了抓眼球，讓觀衆感受到感官刺激。當時我也是第一次拍這種題材，所以我就想往極緻了做，可能會好看。

等拍第二部的時候，我就發現一個問題，因為一些原因，之前那種太過血腥暴力刺激的東西沒法再做了，再加上我本人也不想止步于此，我想挖掘這些案件背後的故事，做一些讓人溫暖的東西，探讨一些到底什麼是愛，從人性的角度去诠釋故事。

我覺得生活當中我們做的大部分的愚蠢事情，多半都是因愛所引發的。一般一提到愛都是特别美好，但是你看現實生活中，因為愛而打架争吵的、家破人亡的，這些事情多了去了。這世界上沒有無緣無故的恨，很多都是由愛而恨。

Q 這些年懸疑法醫類型的影視劇層出不窮，你認為《骨語》系列能夠脫穎而出的關鍵是什麼？

A 我覺得一部劇的成功首先在于編劇和演員的成功，但一部劇的失敗一定是導演的原因。一部劇之所以能好看，首先是編劇的功勞。沒有好的編劇寫出好的故事和好的人物，演員再優秀也沒有用。其次演員适合角色，演員演得好，演員之間配合得好也很重要。導演的作用就是把編劇想到的東西視覺化，首先要完成，然後如果有自己的發揮當然是最好的，再有就是在跟演員溝通的過程中能夠聽取演員的意見，并且讓演員也聽你的意見，能達到二者中和，并且大家在讨論過程中得有火花碰撞，我覺得就是好的。

創作者如果不被感動

就無法打動别人

Q 你之前的作品大部分是比較生活的題材，拍攝《骨語》之前你對法醫這個職業的了解到什麼程度？

A 特别巧的是，王雪梅（《骨語》原型）是西安人，我也是西安人，我們是老鄉，相互認識有快10年了，一起吃飯聊天很多次，飯桌上也經常聽王雪梅老師講述她的辦案經曆，每次都是聽得瞠目結舌，最早的時候王雪梅老師還給過我一本她寫的小說，所以這個東西在我腦子裡一直都有，不是說一點儲備都沒有，突然有人扔給我就拍了。

等到真正決定做這部劇了，我就更詳細去了解這個職業，包括跟随公安局去現場觀摩，跟王雪梅老師詳聊，讓公安局介紹别的法醫跟人家去了解等等。你看我們第一部《骨語》的時候，主人公是從解剖台上起床的，為什麼？因為這個職業就是這樣，經常頭一天晚上熬夜解剖，太晚了回不了家了，也沒有更合适休息的地方，就在解剖台上面睡一覺。還包括我們在劇裡呈現的在解剖室裡喝咖啡什麼的，對于他們來說都是司空見慣的，還有聽音樂、吃泡面什麼的。

Q 接觸了這麼多真實案件，也剖析了很多人性，你對于人性和愛有沒有什麼新的認知？

A 愛啊，人性啊，都是非常複雜的東西，我特别有體會。我覺得一個人在現實生活當中，他的愛發自于自身的需求。用馬斯洛的需求層次理論來說，你所需要的愛是哪個階層的，取決于你本身處于哪個階層。所以每個人對愛的理解是不一樣的，因為每個人在社會當中的地位、環境，他的修養、認知和他所遇見的事都是不一樣的，所以對愛沒有辦法給出一個統一的标準，告訴大家應該怎麼去愛。但是心懷善良去面對生活、熱愛生活，是作為一個合格的社會人應該去努力的方向。

Q 你選擇一個題材或者故事的标準是什麼？

A 一個題材或劇本來了之後，它對我自身的打動很重要。我覺得一個創作者如果不被感動的話，就不會創作出來打動别人的東西。比如徐清子那個故事，我請嶽旸演那個父親，他來了之後，我在片場給他講這個故事，說完之後我自己哭得稀裡嘩啦，嶽旸站在旁邊說：老扈，你自己都演成這樣了，讓我怎麼演？後來在拍的時候，我還是會在監視器面前哭，可能跟我歲數大了眼窩淺也有關系，但是我覺得最重要的還是因為那個故事真正打動了我。

Q 在《骨語2》的19個故事中，最打動你的是哪個故事呢？

A 是關于孩子的故事，比如剛才說的徐清子這個故事，還有蔡天浩案件。蔡天浩明明已經改邪歸正，走上人生正途，卻因為幾個小混混“掙面子”而死，當他的父親知道他真正的死因時，那種從壓抑、憤恨，到最終完全釋放的悲痛。因為我本人也是一位父親，所以這種感受特别能讓我感同身受。

我覺得家庭教育和學校教育對于一個孩子的成長是至關重要、缺一不可的。一般人認為隻要把孩子送到一個好的學校，就萬事大吉了，其實錯了。孩子每天在學校呆不到8小時，其餘時間都是在家裡和父母在一起，父母跟孩子講道理，也許孩子表面會不聽，但是父母所做的所有事孩子都會看在眼裡，會模仿，所以父母的言傳身教至關重要。

文 康荦

編輯 韓哈哈

人物攝影 李英武

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「 2022年3月10日 扈耀之 」

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