左手指型和按弦走音時的正确姿勢，與右手的原理一樣，基于生活中的自然形态。擡起自然下垂的手掌，平置于琴面。此時除大指較為平直外，其他四指都呈微微彎曲狀，掌心微凹，虎口呈圓形。
一指二弦（一指三弦、掐起過兩弦）
這是古琴演奏中常用的技法，目的是為了使得兩個，或三個、四個音能緊密的連接。
其所謂“一”指，有可能是大指，也可能是名指。不論何指，在某一指按弦時，須同時按住一根、二根或三根弦。
隻是所按弦的指力，必須依右指移動而移動。如當右指彈七弦時，左指的力點壓在七弦上，當右指彈六弦時，左指的力點同時移到六弦上......餘類推。
“掐起過兩弦”（或過三弦）時，須以内關節（名指按弦第一關節節縫附近的部位）按壓弦。
因内關節肉的厚度不一，可擇肉薄骨頭較突起的部位按弦，使音盡可能的明亮清晰。然後再将手指内的力點，随右指所彈弦弦位移動從高音弦移動到低音弦上（不是力點點位的移動），這樣可使音與音間緊密連貫。
留足時值，過弦疾速
所有的音樂，都講究音與音關系的處理。真能處理好所有兩個音關系的人，就是音樂家。
在古琴演奏中，常因音在兩根弦上或幾根弦上，音就出現斷裂的現象。其實要求音與音之間緊密連貫，“留足時值，過弦（移位）疾速”八字則是關鍵技法。
“留足時值” 是指每個音，都須留足譜上所标明的時值長短。然在過弦或移位時又必須“疾速”。後者也是為了前者，最主要的是為了音與音緊密的連接。
“過弦”是指“豎向”鄰弦上兩個或三個音。“移位”是指橫向相鄰弦上的兩個音的連接。
如前一音在七弦七徽六，下一音在六弦七徽六。那麼前一音務必留足所規定的時值，然後疾速地移到下一音。又，如下一音要移到六弦九徽上，那麼前一音留足規定時值後，疾速地移到下一音。
手指在移動時應平移，不可出現弧形抛物線。在移動過程中盡可能在聽覺上不留有斷裂空間。
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