《爆裂鼓手》是一部由達米恩.查澤雷執導的影片，該片講述了一名少年在嚴師督教下，以非常規手段挑戰自己的極限、追逐爵士樂鼓手夢的熱血故事。影片上映之初，觀影感受很有分歧的電影，有人會認為他講述過于血腥且直接，但對于成功極度渴望的人又會認為他講述了成功的真谛，正如若成功先瘋魔，筆者通過鏡像理論分析少年安德烈的成功階段。

鏡像理論是拉康的一個理論，他認為前六個月的嬰兒是一個沒有感覺的個體，如同一團混沌的肉團，他不知道什麼是他。第6個月至18個月稱為鏡像階段，這個時期嬰兒首次在鏡子中看到自己的形象，發現自己的肢體是一個完整的個體。當嬰兒獲得這個認知後，會使得嬰兒産生一種自我認同，形成了自我。

在影片中，安德烈認知嚴師之前，他處于前鏡像階段，架子鼓對于他來說是朦胧的，他知道架子鼓對他來說是什麼，他是一個朦胧的個體，正如同一團肉的嬰兒，沒有一個思考，而他的初次思考就是第一次見嚴師，就是他想法的初次改變，他不知道加入這個老師團隊自己面臨什麼，一切都如同自我指引一般，模模糊糊中就加入了老師團隊。

加入老師團隊的第一次磨練就是早起，老師讓他6點就進入教室等待，而實際上他們9點才開始排練，這個時候安德烈其實是一種迷茫的狀态，他不知道為什麼，也不明白老師為什麼這樣做。許多人将真一段落解讀為老師對于安德烈的第一次考驗，安德烈因此獲得了思考，其實不是，對應鏡像階段，他這個時候其實是前鏡像階段，并沒有形成一個獨立的自我意識。

那安德烈的鏡像階段是何時産生的呢，筆者認為是嚴師讓她第一次用巴掌打自己，他作為一個個體，第一次打自己這種方式，用自己和架子鼓産生鍊接，用身體去感受架子鼓的節奏。對于安德烈來說，或者對于他的老師，架子鼓應該是他的生命的一種。第二次對于架子鼓的感知就是他和另一個同學争奪上台機會的權力，嚴格師通過兩人争奪上台權力這個方法，倒逼安德烈去思考自己，架子鼓與他的關系，就是在那一次他磨破了自己的書，血留在顧上。

導演為什麼會選擇鏡像階段對安德烈與鼓的關系進行描述了，筆者認為雖然影片雖然在講述一個關于追夢的故事，但是他的核心其實是思考成功與夢想的關系，以及我們與夢想之物這個媒介的關系。鼓是一種媒介，是他追求成功的一種媒介，我們他與鼓的方法審視他與成功的關系，以及怎樣在成功路途中塑造一個完美自己進行對話。

嚴師在這個影片的中的身份其實類似父親的角色，嬰兒通過在鏡子中認出那是他自己，不是他自己兩個說法，來判斷出這是他自己，嚴師用的方式可能更直接，用巴掌讓鼓直接和他産生關系，用另一個人讓他認識到自己，最終突破自己。

成功與失敗

影片講述的追求夢想的故事，但是這個夢想很偏激，首先由于他的老師就很偏激，血腥、謾罵都是常事，但是為什麼會這樣呢，是成功觀念本身嘛，其實成功本來就不是一個簡單的事，就對于影片中的鼓來講，首先需要極度的天賦，但是對于成功而言，天賦太沒用了，世界上有天賦沒有成功的人很多，所以第二點就是極度的努力，影片中展現努力首先是他放棄了自己的女朋友，因為架子鼓，之後又開始瘋狂的練鼓，各個環境下，白天晚上，第三點是極度的意志力，成功太難了，很多影片特别喜歡展現我們有天賦然後努力付出，最後站在領獎台上的故事，但是導演沒有這樣做，他要向我們展示成功需要極度的意志力，所以加入了他與另外一個鼓手對決，最終将雙手打滿鮮血的場景。

與其他勵志影片不同的是，導演更想向我們展現的是對于成功的一種思考，何為成功，對于安德烈來說，老師一定是成功的，他擁有自己的樂隊，說一不二，甚至進入這個樂隊都是讓大家極度興奮的事情。但這遠遠不夠，成功不是簡單的非黑即白，因此在安德烈第二次進入排練室的時候，就安排了一大早放他鴿子的事情，因為老師在這裡是絕對的權威，威信很重要，因此會設置這樣場景，直接展現老師的威信，這樣下一步安德烈被打着臉打拍子也就不足為奇了，影片的節奏一部部被帶起來，使得安德烈從最初的欣喜到失望離開，老師的失敗也就順利成章。

過猶不及，對于成功的态度導演讨論了這個，在當今社會，快樂教育成為樂此不疲的話題，甚至每一個成功者社會都會打上興趣是最好的老師的說法。但成功其實不是這麼簡單，我們在宣傳中有意的削減了成功中的艱辛與掙紮，隻是簡單的說成功就有回報，這也是這部影片的優秀之處，什麼是成功呀，怎麼走向成功呀，他是一個複雜的問題，從冥冥之中的結緣，到後來的我們與成功之物相羁絆，到最後我們變成那樣一個偏激的人，爆裂鼓手向我們講述了一個曆程。

成功作為影片經常讨論的一個話題，爆裂鼓手向我們展示了一個不瘋魔不成魔的故事，和中國的霸王别姬有異曲同工之妙，當張國榮第一次唱出我本是女嬌娥，又不是男兒郎的時候，就如同影片中第一次被老師擊打一樣。還有一部分人會将這個影片和老師參雜在一起，什麼是老師，老師帶給我們什麼，但似乎，和老師有關的一切其實都和成功相勾結。也許不瘋魔不成魔，也許我們會靠自己的天分取得勝利，但是無論如此，祝每個人都可以取得自己的成功。

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