大家好，我是弦墨李臣，作為弦墨的設計師，今天跟大家聊聊老生常談的一個話題：面單與全單。

對于初學者來說，隻知道面單比全單便宜，我也經常會被一些初學者咨詢什麼是面單，什麼是全單。對于懂的朋友來說，這不是小兒科的話題嗎？事實并非如此簡單。

首先，我們來聊一下面單和全單的定義。所謂全單，就是全實木單闆的簡稱，指的是一把吉他的面闆，背闆，側闆即桶身部分全部由實木單闆制作而成。而面單，指的是一把吉他的面闆由實木制作而成，背側闆則是由三合闆制作而成。

為什麼通常全單要比面單音色好，什麼是三合闆，三合闆的結構是什麼，三合闆與實木單闆的區别是什麼，吉他發聲的原理是什麼，所謂音色到底是什麼東西.........？帶着諸多疑問，開始我們今天的科普。

對于一把琴來說，面闆是發聲震動的關鍵，相當于人的聲帶，最為重要。面闆通常由3mm厚的雲杉或紅松等軟木制作而成（桃花芯，相思木等屬于硬木，也有制作成面闆）為了抵禦琴弦100多磅的拉力，面闆内部需要粘接音梁加固。不同的音梁材質形狀位置決定了面闆的彈性，從而對音色産生至關重要的影響。

（經典的Martin D45音梁架構）

而背闆則是一般由各類硬木制作而成，參與聲音的共振與反射，決定音色的類型與走向，相當于EQ頻段調節。這也是為什麼同樣是D桶的雲杉桃花芯全單與D桶的雲杉玫瑰木全單，在面闆一樣，音梁架構一樣，桶形一樣，琴頸一樣的情況下，出來的音色完全不一樣。

（常見集中背闆在高中低頻段的反應。從上到下依次為：桃花芯，玫瑰木，楓木，相思木，古夷蘇木，沙比利，胡桃木，可可菠蘿，條紋烏木。從左至右分别為低頻，中頻，高頻）

相對來說，側闆雖然也參與部分震動與傳遞，但是對音色的直接影響遠不如面闆與背闆大，但是側闆的主要作用是通過熱彎成型确定吉他箱體的形狀與體積。而不同桶形吉他出來的音色更是千差萬别，所以，側闆更多則是間接對音色産生影響。

各種桶形大小對比

在面單與全單分類中，其實還有一個過渡，就是面背單。所謂面背單，指的是面闆與背闆由實木制作而成，側闆則是由三合闆制作而成。常見的面背單一般為雲杉桃花芯面背單或全桃花芯面背單。面背單出來的音色與之相對應的全單幾乎毫無二緻，二者主要的區别就是側闆是否是由單闆制作而成。印證了上文我們對面闆，背闆，側闆各部分對音色影響的結論。

其實，在吉他的發展史中，全單一直是主流。面單的産生主要得益于現代木皮刨切技術與合闆制作技術，大幅降低了吉他的成本。現代木皮刨切技術可以把一整棵樹像削鉛筆一樣削成如A4紙一樣薄薄的一層木皮。然後将木皮貼在廉價木材的正反面。如果隻看正反兩面不看側面，根本無法分辨是實木單闆還是夾闆。這樣不論是家居建裝還是吉他制作，我們既得到了木材的紋路又降低了成本。至于音色嘛，就哈哈啦。

（這是一張進口雀眼楓木木皮，厚度隻有60絲，即0.6毫米，國内奸商則偷工減料隻有45絲，即0.45毫米）

（這是一張用于制作吉他的桃花芯夾闆，如果不看側面你能分辨是單闆還是夾闆嗎？）

可能有朋友會問，兩層木皮中間那一層是什麼？好吧，我讓員工把一張桃花芯夾闆的一層木皮打磨掉，漏出廬山真面目了。

這軟踏踏如同面條一般的東西是白楊木，一種極其廉價的軟木，而且還是木皮，隻不過稍微厚了一點而已。細心的朋友可能發現了，這是一整張白楊木，并不是單闆常用的Bookmatch兩塊拼接而成，而且紋路是橫向，兩層桃花芯木皮的紋路則是縱向的。是的，隻有通過縱-橫-縱的結構才能保證一張夾闆的平整，一旦打磨掉一層桃花芯木皮的縱向拉力，夾闆立馬卷曲的像面條。

我們之前說過了，背闆的材料一般選用硬木，而不是軟木，因為軟木會吸收掉震動波，不能很好的參與共振與反射。這也是為什麼你見不到用雲杉等軟木做背側闆的吉他。

在夾闆的制作過程中，為了保證兩面木皮不起層，需要在白楊木兩面塗上厚厚的兩層尿素膠水，将木材的毛孔封的死死的。經過平闆熱壓機加熱定型後變成硬邦邦的一張夾闆，完全喪失了木材應有的彈性與聲音反射性。有很多朋友煞有介事的跟我聊桃花芯面單與玫瑰木面單的音色區别，其實，如果保證其他因素不變，隻有背側闆的夾闆木皮不同的情況下，兩把琴的音色幾乎是沒有什麼區别的，那一點微小的區别也是其他因素造成的，并不是一層0.45mm厚木皮的不同決定的。畢竟天下沒有兩把音色一模一樣的吉他。也有我們的經銷商朋友跟我讨論弦墨暢銷的虎紋與雨滴擦色楓木面單音色如何如何，其實我想說，弦墨楓木面單帶來的楓木音色屬性并不是由楓木背側闆夾闆帶來的，而是由楓木琴頸帶來的。

了解了三合闆與實木單闆的區别後，終于明白為什麼全單要比面單貴，而且音色要比面單好了吧。當然面單并非一無是處，首先面單的價格更加親民，讓更多朋友買的起吉他，其次，雖然背側闆是夾闆，但是影響音色的因素還有很多，抓住面闆等重要因素依然能夠做出一把音色不錯的面單吉他，但是面單琴的音色上限就擺在那裡，同品牌面單與全單橫向對比，面單永遠無法超越全單。最後，我并非宣揚材料決定論，并不是說全單一定就比面單音色好，國内很多600元的全單雖然采用實木單闆，但是為了控制成本，做出來的垃圾全單音色還不如Taylor的214面單。

剛才我們提到，面背單由于抓住了影響吉他的幾個重要因素，适當的降低了側闆的成本，出來的音色達到接近全單的水準。但是因為成本因素，面背單的背闆單闆一般采用桃花心木，而桃花芯的外觀又比較樸素，于是我提出了複合全單的概念。何為複合全單？所謂複合全單即背闆單闆單層貼皮。

在制作全單的過程中，我們會對單闆材料進行分級分類，很多單闆因為色差或礦物線因素無法滿足制作全單的外觀标準，但是并不影響音色，這類單闆會被選出制作複合全單。那為什麼不像三合闆一樣做雙面貼皮呢？因為如果使用雙面貼皮，那麼需要對單闆兩面都要塗抹膠水，會徹底封死單闆的毛孔，固化後的單闆與夾闆毫無二緻，失去了複合全單的初衷。複合全單既保留了面背單的音色優勢和成本優勢，又彌補了面背闆的外觀劣勢，一舉兩得。之所以複合全單在市場上幾乎沒有，主要原因還是成本原因。以上圖的雀眼楓木複合單闆為例，雀眼楓木木皮的成本比桃花芯單闆的成本還高。

弦墨公司與其他樂器廠家不同，國内大部分吉他廠家依然可以歸類為組裝廠，向背側闆公司購買預彎成型的背闆夾闆，向音梁供應商購買音梁成品，向指闆琴橋供應商購買成品......然後買回來後就是各種粘接組裝。在大工業時代，模塊化生産沒有錯，但是吉他不同于普通消費品，吉他是一門樂器，而樂器的音色是靈魂，模塊化生産的弊端造成國内吉他同質化嚴重，想要創新很難，嚴重受制于各個部件配件供應商。目前中國吉他市場是不是消費者掌握話語權，也不是吉他廠家掌握話語權，而是部件配件供應商掌握話語權。“我”有什麼你們吉他廠就用什麼，而不是你們吉他廠需要什麼我做什麼。你要這個桶形的背側闆，有量嗎？沒有的話，你們廠願意自己出開模費嗎？等終端消費者的意見經由經銷商，廠家一直傳遞到配件商那裡，已經不止慢了一拍。他們的創新意識是很差勁的。要想創新，不能等别人配合你，所以弦墨決定自己動手豐衣足食。弦墨是行業内少有的能夠自己采購木皮，原木闆材，自己制作模具，自己開料，自己制作各個部件配件的廠家，所以弦墨的産品才與衆不同。

正是得益于弦墨公司對生産供應鍊的整合，所以對其他其他廠家來說做複合全單是吃力不讨好沒錢賺的生意，弦墨卻能将複合全單控制在一個合理的成本。

經過大半年反複的試驗，複合全單的理念從紙面一點點落實到實物，得到的音色也印證了理論猜想，音色相對于普通面單琴有了質的提升。所以，我們一口氣推出了紫霞和銀河兩個複合全單産品，在未來的産品布局中，我們會将弦墨現有的面單産品逐漸升級為複合全單。

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