譚正岩與方旭，這二位都是名門之後，家學淵源頗深，那麼，世家子弟究竟應不應該從事這一行，是否取決于這兩個條件：

其一，那就是世家子如果喜愛這一行，那麼大可以傳承，因為從事任何一個行業的前提都是喜歡，不能說為了傳承而傳承。

其二，那就是天賦，這也就是最重要的一個前提，而京劇藝術又是最考驗天賦的一個藝術種類。

京劇演員過去成名靠的是觀衆，因為隻有演員演出叫座才有名氣。然而時至今日卻好像變了，演員的名氣靠的是各種大獎，而這些獎的評選多是所謂的專家，所以現如今的演員名氣與觀衆脫節了。

朱強老師曾經在一檔節目中調侃過這二位，他是這樣說的:“這正岩跟方旭在唱京劇演員當中曲藝是最棒的，在曲藝演員中京劇是唱得最棒的。”

呵呵呵。

二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角，舊社會衡量一個京劇演員的标準就是這個演員是否火，比較火的演員會被稱之為“角兒”、“老闆”。建國後京劇演員成為了體制内的文藝工作者，而相應而來的也出現了評級，因為隻有将演員分級别評價，這樣才能夠确定工資。

最初評級是非常嚴格的，像文藝界一級演員京劇界僅僅有14位，後來又增加了11位，而像杜近芳、言慧珠、奚嘯伯等人都是文藝界二級演員。并且當時被稱之為藝術家的僅僅有兩位，那就是梅蘭芳和周信芳兩位。

然而時至今日京劇界的評級似乎有點上浮了，甚至于認為一些演員的級别和藝術水平不匹配。

首先說譚正岩。

有些觀衆戲稱他“譚大少”，或“小譚”，網上有網友玩笑地叫他“譚小七”。客觀地說，名門之後的标簽已經成了譚正岩的重要身份，确實他也憑借着這個身份受益頗多，首先第一點就是進入北京京劇院，有很多比他強的名角在地方劇院明珠暗投，所以說能夠進入國家一流的大院團，是譚門七代帶給譚正岩的一大好處。

就是因為這個标簽，加之其祖父譚元壽也是一代名角，人脈頗豐，捧一個譚正岩還不手拿把掐。所以曾經舉辦過一次名角版的《四郎探母》，而主角就是譚正岩，配角則是葉少蘭、藍文雲、遲小秋、董圓圓等京劇名家。這場演出十分轟動，但是好像都是奔着配角去的，不過無論如何譚正岩又被冠上了“青年領軍人”的标簽。

譚正岩《四郎探母》

首先說唱功。很多人對譚正岩的唱功評價不高，發尖，甚至亮音覺得刺耳，而且有的地方還有疑似冒喉。好像氣口太小，出不來那麼大的音，這也是先天造成。

譚正岩的嗓音細、軟、亮，這種嗓音适合京劇許多行當，例如旦角、小生但是卻唯獨不适合老生。其實譚正岩更适合武生，為何不專攻武生呢，或許是舍不得譚家七代嫡傳的标簽吧！

唱京劇必須有一副好嗓子，否則吃不了這碗飯。個人覺得譚正岩的嗓音特點屬于先天使然，不必過多苛責。而且據關系比較好的票友介紹，譚正岩在台下還是非常刻苦的。

由于是譚門第七代傳人，觀衆們對他的期望很高，這使他的壓力很大，他加倍地努力，卻依然不能夠盡善盡美，他因此偷偷寫過兩次辭職信，甚至有過遁入空門之念。

譚正岩自己說：從8歲起我就知道我是為京劇而生的，我一輩子就得幹這個。可能因為我從小周圍的人就灌輸我，正岩，你得把譚家大旗扛起來，傳承京劇。我為“譚”字犧牲了很多，“譚”字并沒有給我帶來太多的優越感，帶來更多的是壓力和辱罵。

其實就是家族的背景太大了，曾經譚元壽曾經找了許多行内的名角來捧譚正岩演了一出《四郎探母》。這難道能說與家族沒有關系嗎？當然了，這二位确實十分努力，而北京京劇院對于這二位也是一個力捧的态度，奈何天賦限制太大。

今天小編就來聊一聊當今京劇舞台上的兩位青年演員譚正岩和方旭，二人盛名之下究竟有幾分能耐。并且非常努力，但是這二位的天賦真的不算是高，甚至于現如今被捧得也太高了，這一點也是不太合适的。

所以有人說譚正岩身高太高，嗓音像“鴨叫”，其實這并不是诋毀，因為這确實是譚大少的真實缺點。

再說方旭。

方旭1983年生，自幼考入中國戲校，師從楊博森、馬名俊、張關正，學銅錘花臉。2006年畢業後，入北京京劇院。2009年方旭，拜京劇表演藝術家孟廣祿為師。

他的标簽是北京京劇院領銜主演、國家一級演員、青京賽金獎獲得者,其實這與其藝術水平是不成正比的。

雖然出身梨園家庭，并且拜名師學藝，但是方旭的唱腔卻是一般。首先他發音位置靠上，中氣不足。而韻味也就更提不上了。 其次身段方面也零碎太多不夠潇灑，并且跟随師父孟廣祿學習，也有些表演用力過猛。

方旭嗓音偏左，沒有裘祖的雄厚大氣，缺乏方榮翔大師的遊刃有餘，胸腔和頭腔共鳴不很充分，全在鼻子上，聽着單薄，不亮，遑論韻味，這些跟長期戴麥上台有一定的關系。

綜上所述，這兩位青年京劇演員，現在是北京京劇院的主推，然而最重要的标簽還是譚家七代嫡傳、方榮翔大師嫡孫。所以盛名之下有一些名不副實！

老戲迷們說的對：京劇想不完蛋就是得市場化，拉出去溜溜，能賣票才是角兒，話糙理不糙，然也。

其實，并不是說京劇大師的後人就必須唱京劇，李多奎的後人李世麟先生、裘盛戎的女兒裘芸也沒下海，這都很正常，可是，既然你們選擇了京劇，就應該對得起自己的先輩！比如梅葆玖先生、譚元壽先生、李浩天先生等等，真的是因為各種條件的限制，自己父輩的藝術成就太高，幾乎是無法超越，可是，他們盡力了，這樣的例子可以說很多，舉不勝舉，

在此，希望譚正岩和方旭二位老師能夠随着年齡的增長，藝術水平能夠越來越高，舞台表演也能夠更加充分，也能在日後能夠與名門之後，戲曲名家這些詞相匹配！

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