俗話說，朽木不可雕也。在忠縣人秦仕文的手上，朽木不僅能雕，而且還能創作出令人驚歎的烙畫作品。 這項技藝被稱為朽木蟲雕烙畫，秦仕文用朽木作“墨”、熱烙鐵為“筆”，已經“畫”了30多年。

别人的木雕要好木頭，我要爛木頭

因為喜歡清淨，年過六旬的秦仕文特地将工作室——“巴人雕塑工作室”搬到遠離城市的鄉下。這是一間隐藏在山中的老房子，雖簡陋，卻也有另一種“曲徑通幽”之美。房裡四處堆放各種老木頭。

這些“爛”木頭是秦仕文從鄉下老房子搜集來的，“爛木頭”也要爛得有講究：雨水侵蝕的不能要，基本木質結構破壞的不能要，沒有蟲蛀的更不能要，因為布滿蟲眼的老料别有洞天。

正因為“選料”特别，這成了朽木蟲雕烙燙工藝中最難的一步。

“為了尋找一塊合适的朽木，聽說哪裡要拆老房子，哪怕寒冬臘月、烈日酷暑都就跟過去，因為剛拆下來的木頭保留了最好的紋路和色澤。”

因常年跟木頭打交道，他現在不僅能一口道出羅漢松、紅豆杉等各種木料的優劣，還能通過敲木，“聽音識木”。“若是‘當當’聲，說明蟲眼少，不可用；若是‘嘭嘭’聲，說明蟲眼多，可用。”但也有“看走眼”的時候。一次，他找到一根外表布滿許多蟲眼、大約70多千克的朽木，結果搬回家鋸開一看，是一塊實心木，隻好忍痛丢棄。

化朽木為神奇

完成一幅朽木蟲雕烙畫首先需要将朽木切割成3毫米厚的木片，然後經過消毒、防腐、雕刻、燙烙、鑲拼、配景等一系列的複雜工藝，不僅要根據木頭的殘、瘤、節、紋、疤、須、皮等自然形态布局設計，還得會“解讀”朽木上的蛀紋，根據蛀孔大小、深淺、長度、形狀、疏密等取勢繪畫。

“正因為如此，每一件作品都各不相同，無法複制。因此，朽木蟲雕烙畫也有‘天下僅此一幅’的美譽。”

秦仕文從櫃子裡小心翼翼地取出《三峽神韻》《忠縣石寶寨》《瞿塘峽》等幾件經典之作，在牆角列成一排，立刻讓這間簡陋的工作室“文藝”起來。

朽木蟲雕木寨：“石寶寨”

石寶寨

“看這，蟲眼大的适合做近景，小的做遠景。”蛀木按蛀蟲可分為“老母蟲”、白蟻、微生物3種蛀木，“老母蟲”蛀木蟲眼較大，适合作近景；白蟻蛀木蟲眼小，可作遠景；微生物蛀木通常做配景。通過适當搭配，顯露出中國傳統寫意畫的線條輪廓美，再用熱烙鐵“上色”，從而呈現出高山流水、霧海雲煙等視覺效果。

“燙烙也是一個關鍵環節，秘訣就在于‘意在筆先、落筆成形’。”

多年來，秦仕文早已能夠精準地把握火候、力度，他那一雙布滿雙手的老繭和傷痕就是最好的證明。

“朽木”的漫漫長路

“但這并非一件‘孰能生巧’的事，還得有紮實的美術功底。”

因為要想作品呈現出豐富的層次與色調，具有較強的立體感，燙烙時需用到中國畫的勾、勒、點、染等手法。

為了練就紮實的美術功底，秦仕文從小自學美術，後來還在藝術家汪國清門下學習國畫。但這也成了他傳承這門技藝的“痛點”：“沒有美術基礎的人很難學會這門技藝，但美術基礎沒有幾年是打不牢的，現在很難找到願意坐下來學習的年輕人了。”

“除了接班人難尋外，随着現代建築多是鋼筋、水泥，蟲雕的原材料——朽木也将越來越稀有。”忠縣文化館副館長陳波表示。

但針對這種情況，他們不僅采集了數據，錄制了影像資料，還成立了忠州朽木蟲雕研究會，對其體系、工藝流程等進行研究。

陳波道出了自己的見解：“傳統美術隻有在帶來一定經濟效益後，才能吸引更多人關注和學習，因此，朽木蟲雕烙畫可與藝術院校合作，提升設計感，以消費者喜聞樂見的形式推向市場。”

文|劉海軍 攝影|陳波 牟清

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