2015年，正值壺藝泰鬥顧景舟誕辰100周年之際，“景舟杯”制壺大賽應運而生。首屆“景舟杯”吸引了近2000名紫砂藝人參賽，創造了宜興有史以來比賽人數最多、場次最多、藝人級别最高的紀錄，實現了真正意義上的宜興紫砂全手工高水平之競技。而實力派陶手袁輝，正是在此屆比賽中，以其出色的全手工實力與優秀的方器作品，獲得金獎殊榮，于業内名聲大噪。

《六方雲扁》

一、紫砂新“軍”，一鳴驚人

1984年生于陶都宜興，袁輝和許多當地的孩子一樣，從小浸潤于千年紫砂文化，相較同齡人而言，他的制壺生涯起步并不早，自2012年從軍隊退伍之後，才正式開始制壺。

《六方雲扁》

五年的當兵經曆，使他不僅練就了一副好身闆，也擁有了更豐富的閱曆，他的眼神中，常常有着不同于一般人的沉穩與堅定，對自己未來的道路，也十分明晰。

《六方半月(焐灰)》

軍隊剛正不阿的風骨，與方器的氣韻不謀而合，這或許正是袁輝選擇方器，執着于方器的原因。為人自律的他，一心傾注于制壺，日複一日潛心鑽研，紮紮實實打磨技藝，加之深厚的底蘊，超高的領悟力，迅速掌握了方器要領。

《六方半月(焐灰)》

2014年，袁輝首登全手工大賽，就收獲了二等獎的好成績，可見其天賦之驚人。此後，他一展鋒芒，于2015年斬獲首屆“景舟杯”大賽金獎，并多次獲得全手工大賽嘉獎，受到業界與藏家矚目。

《全手六方掇隻(曹亞男書銘)》

二、精雕細琢，摹古造韻

衆所周知，在紫砂器型中，方器的制作工藝複雜，成型難度又大，對于工藝師的技藝要求十分之高。專注方器十載，袁輝做壺的時間并不算長，卻擁有相當純熟的技法，作品并不算多，卻每件都是精品。

《全手六方掇隻(曹亞男書銘)》

他對工藝的要求甚高，制壺過程嚴謹缜密，對于泥片的尺度、厚度、幹濕度一絲不苟，對于各類泥性、窯溫的把控也極為精準，無論是在制作還是燒制過程中，都力求達以完美。

《全手丁卯壺(曹亞男書銘)》

縱觀袁輝所制之方器，既具有傳統韻味，又符合現代審美，剛勁之中富含柔美，可謂“方中寓圓、圓中寓方”之典範，無不展示出方器勻挺而又富于變化的特點，将方器之精髓把握得恰如其分。

《全手丁卯壺(曹亞男書銘)》

溫潤古雅的《丁卯壺》，摹古清代大家陳鳴遠之經典。四方壺體以曲線構築，極富張力，鈕、蓋、口、身銜接一氣，極富韻律。四棱流、把彎中蘊力，比例精巧，形體之美不言而喻。無論是素雅的無刻繪款，還是厲上清徒弟曹亞男的銘刻款，都獨具韻味，愈品愈濃。

《六方半月(蔣鑫潮書銘)》

三、文人方器，儒雅天成

袁輝的創作力和領悟力極高，他常常在傳統器型中汲取靈感，于摹古之外施以新意，并與青年陶刻家合作，将文人雅士的高雅氣韻注入壺中，造以頗具個人特色的文人方器。

《六方半月(蔣鑫潮書銘)》

飽含儒雅之氣的《六方半月》，六方壺體欲張欲馳，流、把比例張揚，弧度的流轉自然流暢，幾何的精髓深然成韻。加之潛力陶手蔣鑫潮刻繪梅花，旁配詩文《梅花三弄》，隽秀清逸，優美畫卷躍然眼前。

《閑亭六方(曹亞男書銘)》

《閑亭六方》則更具一份剛勁，塊面飽滿挺括，鈕作圓釘裝飾，六邊形平面自壺鈕至壺蓋層層堆疊，層次豐富，古味十足。線條輾轉流暢，曲直有度，曹亞男之陶刻，承襲厲上清之“亂刀刻法”，酣暢寫意，既體現出謙謙君子之風，文人墨客之韻，又有一種開闊灑脫之氣。

《閑亭六方(曹亞男書銘)》

如果用一句話來形容袁輝的作品，“古今相承，勁柔相生”，或許再适合不過。同輩之中，能達此境界者寥寥無幾，這也是為什麼，他的作品一直在業界評價甚高，備受壺友推崇。而他仍在挑戰自我，尋找突破，每見其新作，不禁感歎技藝之精進，這位出類拔萃的80後青年，未來大有可期。

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