Erma馮

作為真人CG電影的《比得兔2：逃跑計劃》（以下簡稱《比得兔2》），雖然在血統上是澳大利亞與美國的合拍電影，但整部電影與好萊塢習以為常的浮誇畫風可以說是格格不入，氣質更接近于英國主導出品的《帕丁頓熊》系列（2014、2017）。

盡管《比得兔2》是原創故事，不得不說主創團隊在繼承原著作者碧翠絲·波特本人的英式幽默上，範兒還是學得蠻到位的。

《比得兔2：逃跑計劃》海報

在數碼技術的加持下，真人CG電影做到形神俱備，已經不是太大的難事。回看《誰陷害了兔子羅傑》（1988）、《加菲貓》系列（2004、2006）以及《藍精靈》系列（2011、2013），《比得兔2》裡動物和真人的同框鏡頭處理得無疑更自然更流暢。

而相比《刺猬索尼克》（2020），以及今年年初上映的那部惡評如潮的《貓和老鼠》，《比得兔2》因為角色在建模上不拘泥于原著的紙片動物二維畫風，有立體感，又毛絨絨，于是顯得更“真實”，也更“萌”。

對于信奉“萌即正義”的觀衆，看一群動物（除了比得兔一家，還有狐狸、刺猬、豬、獾、鴨、青蛙、麋鹿等）在大銀幕上打打鬧鬧，就已經值回票價。但《比得兔2》沒有止步于“賣萌”。

影片裡作為“熊孩子”的比得兔，能“熊”得不讓觀衆讨厭，得歸功于編劇并沒有居高臨下地以成年人的視角處理劇情的主題，也即青春期叛逆少年的“逃跑”與“知返”，以及家庭生活裡家庭成員間帶有“争風吃醋”意味的注意力搶奪戰。

《比得兔2：逃跑計劃》劇照

多子女家庭長大的觀衆，對兄弟姐妹間的複雜感情關系冷暖自知。随着動畫電影越來越不僅僅将兒童視作受衆，而将兒童的父母長輩也一并納入為觀影的主力軍，這一劇情主題，在多部動畫電影裡以不同的方式得以複述：《玩具總動員1》、《愛寵大機密1》、《加菲貓1》、《女王的柯基》……《比得兔1》裡兔子們樂此不疲地在男女主角之間扮演拆CP的角色，情感上的動機同理。

因此，電影如果要大團圓結局而又令觀衆信服，除了需要借助一段又一段的冒險情節，使原本“相妒”、“相殺”的角色“相愛”，也需要幫助觀衆相信親情與友情并不會因分享而被削減，在家庭關系的維系上，彼此的牽挂才是最牢靠的紐帶。

《比得兔2》的片名是《逃跑計劃》，但電影裡的比得兔不是厄普代克筆下的“兔子”，雞飛狗跳的“逃跑計劃”之後，仍需要重新回歸家庭。《比得兔2》在家庭觀念上的保守主義立場，或許與強調個人主義和英雄主義的好萊塢主流動畫電影大異其趣，但正中當下觀衆的心思。

《比得兔2：逃跑計劃》劇照

制造跌宕的懸念和過山車式的情節反轉，不是《比得兔2》緻力于達到的故事效果。觀衆可以全程保持微笑、以一種輕松愉快的心态“旁觀”比得的離家出走、加入“反派”團夥、策劃以及實施那場作為影片重頭戲的農場“大劫案”。

電影除了引用和調侃狄更斯的金句，也對狄更斯小說《霧都孤兒》“反彈琵琶”——當然沒了《霧都孤兒》的苦大仇深及悲劇性配角。《比得兔》系列與《帕丁頓熊》系列一樣，是主創寫給兒童觀衆和童心未泯的成人觀衆的一出童話。現實大可殘酷，童話何妨美好。

《比得兔2：逃跑計劃》劇照

電影超然于時代感之外，也超然于空間感之外。影片裡的鄉野景緻和小鎮風物，固然是英倫風味十足，但并沒有太明确的當下感和地域指向性。影片最接近于冷嘲熱諷的“毒舌”情節和“自黑”情節，也僅僅是對出版業浮誇庸俗做派到為止的戲谑——《比得兔2》與現實生活之間這份若即若離的距離感，最大限度地保留和維持了原著的田園生活韻味，避免讓影片成為現代人乏味生活的蹩腳複刻。

《比得兔2：逃跑計劃》劇照

《比得兔2》無需劇透也不擔心劇透。電影讓觀衆應接不暇的抛梗和接梗，是英國文學和英國喜劇電影的傳統藝能。包子好吃不在褶上，《比得兔2》裡動物們的可愛，也不隻在“萌”上。

家有“熊孩子”的觀衆，可以帶“熊孩子”去電影院學學比得兔的“知錯能改”；對“熊孩子”有固有偏見的觀衆，也可以嘗試像電影裡的男主角一樣，換個角度去理解兒童的思維與行為模式。

當然，如果你隻是想去電影院笑上九十來分鐘，那麼這部電影倒也不失為對現實生活的一次神遊太空（請在看過電影後再領會這個詞彙！），以及一次短暫又惬意的“逃跑”。

《比得兔2：逃跑計劃》劇照

本期編輯 周玉華

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