1100年，北宋未期，李清照17歲。

這一年，哲宗駕崩，其弟趙佶繼位，是号徽宗。

這一年，李格非為禮部員外郎。皇太後向氏權同聽政。蘇轼、秦觀等舊黨門人相繼被召歸朝。

這一年，一個少女的兩首《如夢令》，廣為傳閱，名動京城。

這少女便是待字汴京的李清照，其成名自然與其父親之名氣不無關系。

李格非，李清照之父，大名鼎鼎的蘇門後四學士。其女有才，蘇門衆人自然大力追捧，蘇轼的大弟子晁無咎更是寫下數文，直稱李清照“才高學博，近代鮮倫”。

李清照也的确有才氣。兩首小令也的确寫得委曲精工，輕靈新巧，宛然曲折。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

這裡的疏字，釋義有兩種版本，一解作疏狂、疏放，二解作稀疏。均無不可。

起句以昨夜入筆，以風雨點出起因。又以濃睡酒醒将時間拉回早上，運筆輕巧。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

承句運筆任性、靈性兼備，說其任性，是對起句不作任何補述，直接向待女發問，這一任性反顯了其對“海棠”的關切程度，使句子更具感染力。

說其具靈性，運筆中采用了對話的形式，卻沒有直述所問，而是通過待女的回答，告知讀者所問何事。試問、卻道四字将作者的心理活動盡描，惜花之情随筆而起，平易、精煉，工巧。

知否，知否，應是綠肥紅瘦。

依然是借對話收筆，卻将主題推向極緻。“綠肥紅瘦”，用語清簡，卻特别傳神，兩個“知否”帶着少女的嬌慎，“應是”的不确定使傷春之意悠然而起。

至此我們也明白了，詞人寫的是海堂，其為海堂而寫，為海堂而醉、為海堂而嗔，為海堂而歎。短短數筆，将惜花惜春之情表現得淋漓盡緻。

黃蓼園在《寥園詞選》中評道：

一問極有情，答以“依舊”，答得極淡。跌出“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖于詞者。

再讀一首:

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

“常記”表明是回憶，地點是在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，“不知歸路”是事件起因。沉醉可解作喝酒多了，也可解作沉迷于風景，均無不可。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

很清正的運筆，以晚歸承接日暮，以誤入承接不知歸路，以藕花深處承上啟下。

争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。

兩個“争渡”突顯作者歸心之切。而因為争渡，又把停栖于渚上的鷗鹭驚起。詞卻戛然而止，耐人沉味。

相比上一首詞的任性，這首詞的運筆清正，詞脈分明。作者僅以幾筆白描了一幅日暮歸舟圖，清麗自然，别具情趣。是很能體現小令以小見大，文盡意不盡的範作。

至于作者是否寄有畫外情懷，則難以從文中窺探。少女之心，本來就難以觸摸。

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