首先我們來了解一下“哥窯”以及“哥窯”的鑒别方式

"哥窯"名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合。

經染色後大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱'金絲鐵線'"墨紋梅花片""葉脈紋"'文武片'等。這是傳世哥窯的主要特征之一。器形有各式瓶、爐、尊、洗及碗、盆、碟等。多見仿古造型，底足制作不十分規整，釉面常見縮釉和棕眼。

主要特征.

其一，哥窯釉屬無光釉，猶如"酥油"般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。

其二、"金絲鐵線"的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片("俗成百圾碎"或"龜子紋")，以"金絲鐵線"為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織着細密的紅、黃色裂紋。明代《格古要論》中有這樣的描述:"哥窯紋取冰裂、鳝血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。"

其三、"攢珠聚球"般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉内含有氣泡，如珠隐現，猶如"聚沫攢珠"般的美韻，這是辨别真假哥窯器的一個傳統的方法。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中說，官、哥釉氣泡密集似"攢珠"，是指哥窯釉内氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。這類特征不易模仿。

其四、"紫口鐵足"的風緻，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隐紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未挂釉處呈現鐵黑色，由此，可以 概括出故有"紫口鐵足"之說，這也是區别真假哥窯器的傳統方法之一。

後世稱“鈞、汝、官、定、哥”為宋代五大名窯，但實際上，這其中有一個窯口目前還沒有找到在宋代明确的文獻記載，同時它的窯址發掘情況也較為模糊，就連與之相關的瓷器都要分為幾類而不能一概論之，因此嚴格意義來說這個窯口身上的重重謎團至今仍沒有明朗、統一的研究成果。這個神秘的窯口，就是哥窯。哥窯的最早記錄見于元代，而關于窯址的記載在明代出現，有龍泉和杭州兩種說法，明清時期哥窯瓷器的燒造屬于官、民兩窯均有涉及，因此窯址的争論更加複雜。但是在器物分類上，最主要的根據是曆代被稱為“哥窯”的瓷器特征，目前比較普遍的一個意見認為，哥窯瓷器主要有傳世哥窯、龍泉黑胎青瓷哥窯和仿官哥窯三種，其中傳世哥窯目前是作為鑒定的标準器。

哥窯是宋代五大名窯之一。據史料記載，浙江龍泉南宋時有章家二兄弟，均以陶為業，各主一窯，兄所主之窯名哥窯，弟窯亦稱龍泉窯。

哥釉瓷器從色澤區分，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類。哥窯瓷最顯著的特征是釉色沉厚細膩，光澤瑩潤，如同凝脂；若置之于顯微鏡下，可見瓷釉中蘊含的氣泡如同聚沫串珠，凝膩的釉面間迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂狀網紋，其網紋之色淺黃者宛若金絲，細黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為“金絲”“鐵線”。

目前，成化仿哥釉瓷已經難覓蹤影。明晚期至清乾隆，哥釉瓷再一次達到頂峰。其細碎的紋片，肥厚的釉層成為當時瓷器争相效仿的寵兒。

哥窯恰如一顆色彩絢麗光芒四射的夜明珠，人們隻能遠望它耀眼的光環，而無法目睹它真實的風采。

對于藏家來說,擁有一件宋哥窯足以傲視同侪。1992年,佳士得(香港)拍賣過一件宋代哥窯八方貫耳瓶,雖然當時有人持不同看法,但仍拍出1000萬港元以上的價格。就算是清代仿品,如今的價值也十分驚人,2006年,一件清雍正“仿哥窯八卦紋龍耳寶月瓶”以23.2萬英鎊成交。随着億元古董時代的到來,哥窯這種高古瓷的價值不可限量。

2017年,元哥窯倭角方洗以2645萬元成交,再次刷新哥窯瓷器拍賣紀錄,業界預測,哥窯瓷器價值仍待挖掘。

近日有幸征得傳世 哥窯硯滴一件，此件哥窯胎骨呈土黃色，米黃色釉，布滿縱橫交錯、深淺不一的開片紋，“金絲鐵線”紋路清晰。釉質純厚，不甚瑩澈。釉内多有氣泡，如珠隐現，故通稱“聚球攢珠”。罐體内外釉點明顯，是氣泡破裂所緻，為傳世哥窯的罕見器物。

流傳于世的“哥窯”經典器大多源自清宮舊藏，由于這批器物與古文獻中的記載的“哥窯”特征不符，而且沒有考古資料佐證，因而造成了中國陶瓷史上最大的懸疑。

為區别于明、清文獻中所記載得哥窯（龍泉章生一窯），宮中名為“哥窯”的傳世品，後世鑒賞家稱其為“傳世哥窯”。

在宋代五大名窯中,哥窯因工藝複雜、身世神秘,傳世量最為稀少。據估算,宋代傳世哥窯目前散落在世界各地的僅幾百件,以緻多年來拍賣市場屢屢出現哥窯逐高的天價

備注 Remarks

藏家：匿名

【Collectors:Anonymous 】

圖片：均為實物拍攝

【picture: All pictures are taken in kind】

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