“

飽和度指的是顔色的強度或純度，

在後期操作當中表示色相中

灰色成分所占的比例。

在Camera Raw 的“基本”選項卡中，

有兩個滑塊是關于飽和度調節的，

分别是“自然飽和度”和“飽和度”。

如何更準确地運用飽和度？

今天攝影君就跟大家分享分享。

作者：李濤

Adobe專家委員會資深委員，Adobe官方認證教師體系主講及官方标準教材作者。Apple教育計劃教師認證高級講師，中國商業插畫師資格鑒定中心委員會委員，中國攝影家協會技術與器材委員會委員。ACCI金牌講師，Adobe考試管理中心命題組組長，中國視覺傳達工程“十大傑出人物”之一。

“自然飽和度”功能可以調整細微顔色的強度。可調節值從 -100~100，默認值為 0。正向調節時可以将欠飽和色彩的飽和度提升到超過飽和的程度，同時又減少、避免了将已經高飽和的色彩調節成超飽和的色彩，造成色彩太過焦灼。負向調節時可以降低色彩的飽和度，但是即便數值為 0 時也不能完全去除色彩以至于變成單色的灰度照片，它所實現的效 果 是 一 種 老 化 的 褪 色 效 果 ，色 彩 雖 清 淡 ，但 依 然 可 感 受 ，這 非 常 實 用 。

“飽和度”功能可以均勻地調整畫面中所有顔色的飽和度。可調節值從 -100~100，默 認值為 0。當飽和度值被設置成 -100 的時候，照片會變成單色的灰度照片;當為 100 時飽 和度會加倍。雖然向右拖動飽和度滑塊可以把畫面中所有顔色的純度加強，但是我們鼓勵 大家首先使用自然飽和度，因為自然飽和度隻修改畫面中飽和度較低的像素的顔色純度， 把那些若隐若現的顔色提純，而對高飽和度的顔色像素影響較小，這樣畫面不會因顔色過 度飽和而造成圖像失真和過于強烈。

下面以圖 4-63 為例，來說明“自然飽和度”和“飽和度”分别進行等量調節時二者的效果差别。如圖 4-64 所示，将自然飽和度滑塊向右拖曳至 80 後，天空、建築、街道上那些似隐似現的顔色都出現了，不但黃色汽車的純度被提高了，天空的藍色也被加強了。

圖 4-63 原圖

圖 4-64調節自然飽和度

圖 4-65調節飽和度

如圖 4-65 所示，同樣将飽和度滑塊向右拖曳至 80，與圖 4-64 對比。天空的層次和純度并沒有前者效果好，建築、街道地面顯得過于飽和，尤其觀察黃色汽車和公車上的藍色，顯得 飽 和 過 度 ，比 前 者 顔 色 焦 灼 和 不 舒 服 。從 飽 和 度 的 程 度 上 來 說 ，飽 和 度 比 自 然 飽 和 度 要 猛烈一些，但是自然飽和度在視覺上更容易被人們接受。

需注意的是，很多攝影愛好者在初學攝影後期的時候，容易在飽和度上跌跟頭。因為對于影調偏灰的照片，增加飽和度後畫面顔色就很容易出來，所以調出的照片往往特别鮮豔。但飽和 度一旦過度就會出現對比很明顯的互補色，照片會顯得不高檔，所以說飽和度的調節一定要适當。

在後面的章節中我們還會講述影調的問題，欠飽和度也是一種影調，這種影調很舒服。筆者曾經發過一條微博，同一張照片，一種調法是畫面比較濃郁，飽和度相對過高，如圖4-66 所示;

圖 4-66

飽和度是指色彩的鮮豔程度，也稱色彩的純度。飽和度取決于該色中含色成分和消色成分(灰色)的比例。含色成分越大，飽和度越大;消色成分越大，飽和度越小。純的顔色都是高度飽和的，如鮮紅，鮮綠。混雜上白色，灰色或其他色調的顔色，是不飽和的顔色，如绛紫，粉紅，黃褐等。完全不飽和的顔色根本沒有色調，如黑白之間的各種灰色。

另一種調法恰恰相反，把畫面的飽和度抽離，做成欠飽和度、褪色的效果，如圖4-67 所示。結果網友的評論一邊倒，大家傾向喜歡欠飽和度的照片。你會發現飽和度過高的照 片 抓 眼 球 ，容 易 從 視 覺 識 别 中 一 下 跳 出 來 ;但 是 欠 飽 和 度 的 照 片 更 耐 看 ，讓 人 能 夠 靜 下 心來 慢 慢 欣 賞 。所 以 本 節 從 标 題 開 始 就 在 強 調 适 當 、适 度 的 飽 和 度 ，絕 不 是 過 高 的 飽 和 度 。

圖 4-67

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作者:李濤

出版社:人民郵電出版社

出版年:2016-05-01

ISBN:9787115422385

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