李商隐枯荷三首：弱柳千條露，衰荷一面風

晚秋時節，很多自然的濕地水澤，江河湖泊，河水銳減，水面上曾經田田的荷葉已經枯萎，留着不多幹枯的莖葉，更顯得水面清涼寬廣。

很多時候，農民并不會把這種荷葉拔去，這是因為，荷葉在自然的萎謝過程中并不會像其它小落葉一樣阻塞河道和水面，它們的闊大的葉子，不會随流飄蕩，反而是慢慢焦黃枯萎後，折入水中，化作腐土和淤泥。

而随着秋冬的到來，不多的殘留的荷葉柄，可以指示農民或者漁民，這裡曾是一片荷花塘，而下面是在淤泥中孕育的藕根，方便人們摸找。

荷葉生死都幹淨，别看秋天的荷葉看起來破敗，但是有荷花荷葉的池塘，秋冬的水特别幹淨，因為荷葉本身就有固住流沙，沉降淤泥，清潔水質的功能，哪怕是已經沉到水底的敗荷。

晚秋時節，尚未完全喪失生機的荷葉，仍舊站立在水中。或者它們的生命力已經極其衰微，看起來在秋風藍天下，已經是枯槁的黃色或者褐色，但是你要記住的是，但凡挺立在水中的荷葉，都還有微弱的生機，否則流水會很快腐蝕分解荷莖，讓它們歸入沉寂的水中。

那麼在中國古代，荷葉和荷塘意味着家族的興盛，人丁的繁榮，可以互相守望互助。

但是李商隐别有身世的悲傷。他10歲左右，父親就在做官的任上死去，而那時他的父親仕途剛起步，隻做了小小一個縣令。父親英年早逝，留下的是妻子和至少四個孩子。就像一片荷塘忽然枯水，而李商隐全家的生活，就飄搖在沒有活水的幹涸的秋冬裡。

對于才十來歲的李商隐過早承受了生活的悲苦艱辛，因為作為長子，他必須要讓這個家庭生存下來，十來歲的他一方面給人做體力活，換取家庭微薄的生存，一方面刻苦讀書。

那種恐慌與生命脆弱和生存艱辛的感覺，使他對于枯荷，别有深邃的感覺。

荷花，無水可以枯之，秋冷可以枯之，而荷花又是堅毅的，隻要有水，它在春夏迅速鋪滿整個荷塘。水又代表财富和生機，李商隐的少年和青年，就像渴水的荷花，這缺失的不隻是水，還有父愛。然而生活讓他成長，他十幾歲開始就在各種幕府低頭做事，寒冷的冬天，家裡連件棉襖都做不起。或者就算是有，寒苦的環境，他也留着弟弟妹妹們了吧。

用才華換取生存和希望，李商隐最知道生存的痛苦和滋味。

“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”唐代李商隐《宿駱氏亭寄懷崔雍崔衮》

很多人都以為這首詩是李商隐中年的作品，因為裡面有種蒼涼笃定，但實際寫這首詩時，李商隐隻有22歲。他的表叔崔戎 時任華州刺史，但是李商隐過去不久，崔戎就病故了。在處理完崔家的喪事後，李商隐又必須重新謀取職業和職位，在晚秋告别了兩位表弟。

從崔戎的年齡看，這位表叔已經七十，但從李商隐對兩位崔家兄弟的稱呼，這兩個兄弟一沒有官職，二可能是崔戎最年幼的兩個孩子，他們和李商隐年齡相當，和李商隐相處親密，又在此時失去了父親，李商隐勾起了心中的沉痛和凄涼。

因為他知道，家庭裡失去父親，對于弱子，無疑是荷塘枯竭，将面臨未知的人生風雨。而李商隐此時也前途茫茫，唯一依靠的就是自己内心那堅韌的責任感，像弱小的火苗面對蒼茫的人世。

而崔家失去父親的悲傷，也一直感染着他，讓他對兩位兄弟的處境，感同身受。

我在駱氏亭這處驿站投宿，這裡山清水秀，竹屋無塵，這讓我想起和你們一起相處的日子，大家也在竹林中談詩相處，但現在，我已經遠離你們，隻有無限的思念，雖然隔着一座又一座的城池，卻沒有斷絕。反而更想你們。

這裡深秋，因為天上多陰，所以節氣雖然是霜降，但是可能不會有霜。

正好，留着尚沒有被霜凍凍死的枯荷，我在這裡可以聽蕭蕭雨打枯荷。這個夜晚，讓我在蕭蕭秋雨裡，思念你們。

這是一種直接可以打通心靈的情感美句，因為我是枯荷，你們也是，但是還有一線生機，那是生命的存在，我如枯荷在人生的路上，你們經曆悲痛同樣也是。

然而這就是人生，我所經曆過的，你們也在經曆，但是總有一種情感和友誼的相通聯系我們。

讓我們一起接受命運，經曆人生風雨。一種悲哀中的嶙峋的底線和底色。

實際李商隐是以身作則，我沒事，也希望你們沒事。風霜荷葉，人生苦旅，大家是感同身受的兄弟，是人間微弱綿長卻永恒的牽挂和情誼。

在22歲李商隐的詩裡，已經呈現了李商隐特有的孤獨悲涼卻深情的底色。這是風霜命運高壓給天才李商隐的禮物。

以至于後世很多人不能相信這樣的滄桑與蒼涼出自22歲的李商隐。貧困和敏感使人早熟。而這種早熟往往成為天才的特色。

“廟列前峰迥，樓開四望窮。

嶺鼷岚色外，陂雁夕陽中。

弱柳千條露，衰荷一面風。

壺關有狂孽，速繼老生功。”李商隐《登霍山驿樓》

李商隐一生低調隐忍，他從來沒有說自己是高山，是青松。這是因為，從家庭命運來講，他家的人，實在是不夠長壽，祖父早亡，父親也早亡，這種隐憂在李商隐的一生中都存在，所以他仿佛預感自己也可能步祖父和父親的後塵，簡直是在和時間拼命。

我算了他一生的行程，簡直可以說是颠沛勞苦，我算了他看的詩，他是被公認為典故高手，無一句不有深厚的來源，這背後是他博聞強記，以至于後世形容李商隐，簡直懷疑他有一座通天的書房，他像一隻水獺一樣去尋找書中的來源和典故。實際這隻能證明李商隐将所有的時間都用上了。

所以他死的時候，有人哭悼，學海文瀾一夜幹。實際李商隐用一生證明了他就是高山和星辰，他的詩是晚唐詩作的高峰，至今也無人超越。

但在現實當中，李商隐一直低調隐忍，還在于，他在的那個時代，給他設置了無窮的人生障礙，讓他一生幾乎都困在貧寒和颠沛裡。

30歲的李商隐早已經進士及第，但是他的官運和才華成反比，比如已經30歲的他本來有一次好的機會，遇到得力的領導，很可能會給他一個在現實中施展抱負的職位，結果這個當口，他的母親病故。古代官員有一個丁憂制度，官員父母去世，要回家守孝三年，哪怕貴為丞相。很多人的機遇也就是在丁憂時間出現的轉折。

李商隐因為丁憂，錯過了一次施展才華的機會。

但是在丁憂的時段，他還是保持着對國家的強烈憂患的。時值晚唐，藩鎮将領劉稹在叔叔節度使劉從谏死後，秘不發喪，統領大權，擁兵自重，并且上書皇帝揭發宦官仇士良之惡，這引起國家的不穩定。

李商隐在秋日登高的過程中，看見了浩瀚秋色，也感受到帝國下普通人民的那種時局不穩，産生的飄搖惶恐。

“弱柳千條露，衰荷一面風。”寫的是景色，同時寫的 是國事也是心境。

自安史之亂後，唐朝從繁華轉向衰落，每一次大的動蕩，都會如秋風一樣疊加在普通人的身上，對于清苦憂患的李商隐，更是敏感于時代的氛圍。

他也是柳樹和荷葉中的一員吧。

但是他發出了雄心和呼籲，如此多難之秋，要出一個拯救國家的能人和幹才啊！李商隐有沒有這個才華呢？當然有，但是一生，他都困在，不在其位。一生都是急得幹瞪眼。

“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。

深知身在情長在，怅望江頭江水聲。”李商隐《暮秋遊曲江》

說李商隐的晚年，實際是對于他不長的人生而言，46歲，李商隐就死了。這是李商隐晚年的作品。實際從真的人生來講，40多歲是人生最美的金秋。

但是李商隐少年貧苦，努力上進，青年情感和仕途雙重受挫，中年多病，家庭經濟也無太大起色，而40歲太太又病故，各種疊加起來的身體和心情的傷害，他已經到了人生的暮年。

這是他在四川工作五年後，回到長安，少年喪父，青年痛别情人，中年喪母和妻子，從仕途來講，其實已經有機會等着，然而他的身體已經不行了。

站在曲江邊上，這是晚秋，秋之暮。

曲江邊曾經夏天有最美麗最豐茂的荷花，此時隻剩下不多的荷葉枯荷矗立在水中。斜陽落落，霞光一片。

我開頭也談到了荷葉那種特性，就是有一點生機就會站在水裡，哪怕葉子枯萎了。而且荷葉還有一種特殊的美，它的葉子是盡量向上的，如非風霜折斷了頭顱。晚秋的荷葉，依然保持着面向江水斜陽那種依戀無聲的守望美。

李商隐在枯荷的身上，看到了自己的一生，或者他從來就知道，隻是這個時候，用生命最後的深情和磅礴去寫枯荷。

荷葉啊，從你從水面發芽的時候，你那向上盼望的姿态，就是一種對生命的感情，是憧憬是盼望，是渴望是舒展是柔情。

荷葉啊，當你漸漸枯萎時，這一生也過完了，然而這一生所有遺憾心酸執着嶙峋，都在你秋風中的頭顱裡，你在看什麼，在想什麼？

荷葉啊，你從來就知道，你這一生，就是為這人間最美的情懷而來，就算是到了現在，你依然擡着頭，看着遠方。這人世間多少遺憾，都在那不滅的盼望和守望中啊。

荷葉如是，我如是。

李商隐寫的是荷葉，但是他什麼都說了。一生的清苦，掙紮，長情，嶙峋，守望，盼望，都在這秋風中行将落下枯萎的荷葉裡。

然而隻要荷葉還有一點生命，它就以這樣的姿态，站到生命的完結。

是一生冷到了骨子裡，也是從骨子裡生出的生命的動力和渴望，向着夢想和遠方。

是凄涼是笃定，是荷葉的一生，是李商隐的，也是執着人的一生。

所以這首詩赢得了廣泛的流傳和共鳴，那是人生和情感的寫照。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。

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