蘇轼與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為“宋四家”。《黃州寒食詩帖》是蘇轼存世作品中最為精彩的代表作，被後世譽為“天下第三行書”。黃庭堅在《山谷集》裡說：“本朝善書者，自當推(蘇)為第一。”

蘇轼 寒食帖

研究蘇轼詩詞文賦甚至生平故事的人不少。文學家的巨大光環，耀眼得讓人看不清其作為書法家的光亮程度。

那麼，蘇轼的書法具有哪些特點，值得學子注意呢？

01. 用墨豐腴

蘇轼書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇轼的書法卻是以胖為美。當然，環肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇轼的書法，也有人對蘇轼書法的第一觀感不好。趙孟頫就評價蘇轼的書法如“黑熊當道，森然可怖”。黃庭堅也認為蘇轼書法用墨過豐。正因如此，在蘇轼的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇轼的所有作品，皆有此特點。如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。

蘇轼《辯才詩帖》

02. 結字扁平

與歐體字形的修長相反，蘇轼書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。

蘇轼行楷書 《前赤壁賦》局部

03. 橫輕豎重

這一點充分表明，蘇轼書法明顯受到顔體的影響。這一書法特點，在其作品《歸去來兮辭》中有明顯表現。

蘇轼 歸去來兮辭 局部

04. 筆畫舒展

習過黃庭堅書法的人，都對他的書法中的撇捺的舒展有很深的體會。而黃庭堅曾經是蘇轼的學生，被稱作是“蘇門四學士”之一。兩人私交頗深，蘇轼的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。因此，蘇轼的書法，應該對黃庭堅有影響。這種影響體現在何處？研究蘇轼的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。

05. 輕重錯落

輕重錯落，主要是指蘇轼的書法，特别是行書中，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重，緻使字體一大一小錯落分布的韻律感。如《武昌西山詩帖》中的“但見落日低黃埃”一句，一大一小，錯落有緻。有時是幾個字重，幾個字輕，輕重搭配，同樣給人很強的韻律感。如《答錢穆父詩帖》中“借君妙語寫春容，自顧風琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字輕；“語寫春”三字重，“容自”兩字輕；“顧風”兩字重，“琴不成”三字輕，“弄”字又轉重。

武昌西山詩帖 局部

06. 大小懸殊

用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇轼書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭塗窮”三字。這三字所占比例，比前一行中五個字所占的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺上極強的沖擊力，實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況，在《武昌西山詩帖》中也有體現。

寒食帖 局部

07. 妩媚天真

黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有餘”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。

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