一、老旦類型與演唱用嗓特點

老旦，在傳統劇目中是指老年婦人，有富貴與貧賤的形象之分。在扮演富貴的老旦時不僅衣着尊貴，而且在表演上也要力求表現出文雅、沉穩的氣質與風格。老旦的唱腔更偏向于蒼勁深沉，唱念皆音調低沉，且旋律比較平直，所以多用平音，不同于正旦的唱念，演唱用嗓以本嗓為主，嗓音寬厚有力，做功偏于大起大落，所以老旦表演更加能顯示出衰邁、氣弱的形象特色。經典劇目有《嶽母刺字》《楊門女将》等。

二、其他旦角類型與演唱用嗓特點

正旦（挽袖青衣，批蟒青衣），在秦腔中多扮演正直性格、舉止端莊大方的中年女性，正劇或悲劇人物都有，在秦腔舞台上出現的頻率極高，形成了獨具魅力的旦角藝術風景線。（1）挽袖青衣，又細分為兩種青衣，一種是褶子青衣，即着裝素裙，表示其扮演人物家裡貧窮，社會地位較低，大部分扮演比較悲苦的尋常百姓人物，以唱功為主，但也有唱做皆重的劇目中，演員運用水袖功來表現人物特點，舞台典型人物有《探窯》《趕坡》裡的王寶钏，《三娘教子》裡的王春娥等;一種是花帔青衣，即根據年齡和身份的不同可以着裝各色花帔，地位較高，表演風格大氣穩重，唱腔大方端莊，知書達理，如《二堂獻杯》中的田夫人就是其代表人物;（2）披莽青衣即華彩正旦，一般身着繡花對帔或穿戴鳳冠霞帔，扮演太後、皇後、公主或诰命夫人以及皇親國戚中有身份地位的旦角角色，表演時重視唱功，如《斬秦英》中的銀屏公主）等。

正小旦是秦腔中的一個特殊角色行當，如《窦娥冤》《三上轎》《五典坡》等都是其經典劇目。

小旦（閨門旦，刀馬旦），一般扮演一些性格開朗、積極聰明、舉止優雅的年輕女子。（1）閨門旦，常常扮演未出閣的妙齡少女，在表演上要求秀麗端莊，舉止大方得體，且唱做并重，如《火焰駒》中的黃桂英就是其代表人物;（2）刀馬旦，一般着紅、白色彩服飾，表示人物性格剛烈，以塑造身懷武藝絕技的女英雄形象為主，其裝扮特點鮮明，一般紮女靠、執馬鞭等，對刀槍劍戟等一一精通，對做工和武功要求比較高，唱腔突出飒爽英姿、幹淨利落的特點，精煉簡潔，著名劇目有《楊門女将》、《殺仇》中的庚娘）等。

花旦（玩笑旦，潑辣旦），飾演劇中活潑開朗、風趣動人、輕俏美麗、聰明機靈、能言善辯、嬌氣灑脫的少女形象。如《櫃中緣》《打金枝》等劇目中的少女形象。（1）玩笑旦，則主要是表演一些精于算計且油腔滑調愛說愛笑的旦角，如《雙官诰》中的大娘、二娘等人;（2）潑辣旦，即在劇目中飾演一些性格潑辣、善于刁難、刻薄刁鑽的婦女角色，如《殺狗》裡面的焦氏等。

武旦是指身懷武藝的女性。但與刀馬旦的區别就是武旦不穿靠，一般穿比較緊身的戰衣或夜行的服裝，且頭箍英武巾，人物形象一般是身懷絕技的武林高手，如《打焦贊》中的楊排風等。

媒旦，又稱彩旦或醜旦，是指媒婆、店婆等一類人。一般以化妝濃豔且着裝鮮豔者，表演一些幽默诙諧、被諷刺嘲笑和捉弄的角色。性格以張揚潑辣見長，所以在表演上運用誇張手段，或擠眉弄眼，或賣弄風情，同時講究念白的藝術性，并帶有一定的模仿性，舞台動作能大能小，喜怒哀樂随時可見，屬于“活寶”式的人物類别。彩旦的表演技巧性，為旦角舞台藝術增色不少。如《看女》中的柳氏，《牧羊卷》裡的二娘，《拾玉镯》裡的劉媒婆等。

秦腔旦角演唱時多用真嗓，但在拉腔時結合假嗓，聲音清脆婉轉，強調腦後摘音，中低聲區時胸聲共鳴多，真聲音色明顯，高音區帶一些假聲，使得音色明亮有力，聲音位置較高。正旦在某些唱段中，為強調情緒時多用胸聲增加聲音厚度，所以聲音深厚、有力、激昂，音色純淨、明亮且豐富，處理旋律時委婉細膩且高音低音遊刃有餘，表現情緒豐滿，感情充沛。小旦以甜美純真、秀麗婉轉，含蓄溫柔、淳樸稚嫩的聲音形象為發聲特點，音色透亮、集中，并以“細”字為表演特色來刻畫劇中人物的心理細節，同時表達出人物細膩的情感。花旦在演唱時，主要以純淨、甜美的嗓音來變現人物形象，注重做工與外形塑造，通過在表演外形上講究腳步的輕快、手指的靈動、眼神的靈敏、腰身的輕巧、面部表情的活泛等表演細節來深度挖掘人物特色，再加上借助水帕、扇子等道具，更加完美的塑造出鮮活的人物形象，使人物情感和行動結合的更加天衣無縫。

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