“一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘渡與泰娘嬌。風又飄飄。雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。銀字笙調。心字香燒。流光容易把人抛。紅了櫻桃。綠了芭蕉。”南宋蔣捷《一剪梅.舟過吳江》

忽而今夏，從古到今忙碌的人不會每天留心日曆，但是一擡眼，看見石榴花開，會忽然醒悟到這已經是夏天了。就像長期在室内辦公的人，隻有走出城市，走到綠葉成陰的郊外或園林，才忽然發現紅了櫻桃，綠了芭蕉，石榴花開，流光容易把人抛。

能夠把握生活的人，迎接生活的人畢竟是少數，人們被季節追趕着，熱了脫衣，渴了找水是常态。那些提前備好夏扇冬衣的人家，按時賞花的雅緻，要麼是富貴，要麼是有閑，平淡勞碌的人生，是被冷暖追趕。

蔣捷的生平更加的被動。29歲的那一年，他中了南宋的進士，雖然那個時候時局風雨飄搖，對于年輕的他來講，進入仕途是一種心理的穩定。畢竟這是皇糧指标，還可以實現拯救家國的願望。但是五年之後，南宋在元軍的鐵蹄下滅亡，時年他不過34歲，從此一生和普通人一樣亂世流徙。

安穩，是一個遙遠的夢，光為生存就要背負無盡的飄蕩和生死憂患。

“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”或者這并不是真正的寫實，但是幸福總是比對而來，至少他的少年是在相對安穩的南宋治下，江南富庶，有一種幻覺的心理的小安定，直到35歲之後面對國破家亡，從流飄蕩。“壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。”

從蔣捷留下來的大量詩詞，我們可以看到35歲到50歲的他，一直漂泊在外，經常是行在舟中水上，故鄉在心底，這是亂世帶來的被動的生存掙紮，我有時候想他為什麼多沒有寫陸上？這是因為作為曾經南宋的進士，他躲避着陸路的盤诘，另一個原因，也是委實不安定。

“一片春愁待酒澆，江上舟遙，樓上簾招。”

這又是哪一年的初夏，蔣捷乘船經過了江西吳江縣。他的人生，春天短暫在宋王朝的進士及第，一霎的榮耀和夢想裡，接踵而來的是國破。也隻有在寂寞的旅途之上，心事塊壘才可以借酒澆愁。但我們知道，按照自古交通規則，他也不肯能是一人買舟，那是奢侈，而是擠在衆多的乘客中。

所以一片春愁，大約也等不到好酒來澆，隻是逼仄在人堆裡。還好，此時江山易主，但風物依舊。在搖曳晃蕩逼仄的船上，他看見了岸上樓宇間的酒旗，心向往之，而身不能往。所以這口酒到底沒有喝到口，化作了一腔無處解脫的郁悶。

”秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。”

南宋時期安定時候，最繁華的地帶與風景，雖然歌樓酒肆，在文字上擁有抹不掉的香豔輕薄，但正是安定，才帶來輕快和繁榮。秋娘渡與泰娘橋，曾經繁華擁擠，如今卻沐浴在初夏的飄蕭風雨裡，煙雨凄迷，一片荒涼，或者縱無風雨也荒涼。

但是此時恰好有風又有雨，作為壯年閱曆國家劇變的蔣捷，那口酒望而不得，極目楚天舒也沒有，偏又是連視覺都壓抑，行船在一路風雨裡，看見了故國兩重天。

“何時歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。”在這兵荒馬亂的霧數薄夏，也隻有想象了。想想在家中，安定的時光，吹着笙管，燒着細香，那是曾經或者夢想的安定。而這種小安定，在南宋時期的江南是尋常的，戰争未來之前，南宋有一種讓人心醉而尋常的太平感，點香簪花，閑吹樂曲，并非豪門大戶所專有，太平時代，市民的家也約略有這些閑情。

但是這樣的家真的現實存在嗎？國已破，作為前朝進士，經曆着颠沛，他不可能昧良心去做元朝的官員，他已經沒有家了。這聲何時歸家洗客袍，有人讀來是戀家，我讀來，卻是絕望。

“流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”他的青春與壯年就這麼消耗在颠沛裡，又是一年輕夏，明月不知人多恨，年年歲歲向人圓。那不解人間疾苦的櫻桃與芭蕉在此時綠深紅豔。這代表着家園和安定的櫻桃和芭蕉也分外刺心。

青春和歲月就這麼消耗在動蕩裡。

蔣捷在船上能否看到芭蕉和櫻桃呢？他就是看到了也就是那麼一眼。但是就是那麼一眼，讓他生出了無限的感喟。這種給人賞心悅目的安定感的夏美，此時見證着人世間不可理喻的動蕩流離，見證着時光的難以挽回和生命無價值消耗的悲催。

當然我還是認為蔣捷差那麼一口烈酒。以至于“紅了櫻桃，綠了芭蕉”是一口太濃的心酒，無法壓抑，千年的人都聞得出裡面的時光和命運惆怅。

而離開這首詩的背景，“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”也成為一句非常簡潔的夏豔名句。一個“了”字，多少時光如滔滔之水，當你靠近時，它已經過去呀，那最美最豔的時光，總是伴随着惘惘的流逝。讓人在夏天生出惆怅。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。

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