寫詩首先要學會寫景。

明朝胡應麟曾有言說“作詩不過情景二端”，即寫詩不過寫景抒情，以期達到情景交融，寓情于景，相得益彰的效果。而對寫景，宋朝梅堯臣提出了标準，即“狀難寫之景，如在目前”。因此，細膩寫景，刻畫細節，使寫景如在目前，生動準确，是寫詩之必須。

杜甫詩是一個寶藏，其中精妙寫景之句，更是不勝枚舉。今日，王和尚繼續選評杜甫寫景名句，諸君可感受杜甫之眼力、思力和筆力。

本系列主要選取杜甫描寫夏天之名句。

01. 鼍吼風奔浪，魚跳日映山

天寶四年夏，杜甫在齊州暫住，拜會了唐朝名士，書法家李邕。這句詩即寫于此時。

這一聯的妙處在于其用字精準，寫景生動。鼍即鳄魚，然而杜甫此句并非指鳄魚，而是想象之中的大魚。夏日有風，湖水蕩漾，好像有巨魚乘風，激波生浪，“鼍吼風奔浪”将湖水寫得聲勢浩大，氣魄驚人。魚兒也乘機跳躍，跳得好像要越過高山似的，在日光下閃閃發光。

這一聯運用誇張手法，寫出站在山亭，俯視湖中之盛景，寫得氣魄宏大，很有力量。而其中的“吼、奔”“跳、映”等字又非常生動有力。細讀不覺誇張，反而如在目前，這就是杜甫筆力精準所在。

這句出自《陪鄭廣文遊何将軍山林》之二，何将軍是天寶年間一個頗好野趣之人，其莊園風景優美，杜甫曾陪好友鄭虔恣意遊覽，得一覽園林之勝。

夏日蔭蔭，草木豐茂，很多果樹都結滿了果實，垂實累累，壓得樹枝都低垂了，故曰“卑枝低結子”，“卑”即低，樹枝被壓低之意，“低”即果實下垂之意，此句貌似重複，然李白也有類似句子，曰“玉窗青青下落花”，“下、落”均是下降之意。

由于樹葉濃密，枝葉縱橫交錯，故而黃莺在枝葉密蔽處結巢鳴叫。此句刻畫非常細膩，後被宋朝張炎在《高陽台·西湖春感》中直接化用，道是“接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。”

這句也是出自《陪鄭廣文遊何将軍山林》，此二聯寫瀑布。炎熱夏日之泉水瀑布，杜甫偏寫出寒冷之意，其筆法巧妙，也可見其思力精準。

泉水飛揚，水花飛濺，好似雪花，前句先寫結果，于後句才交代是“瀑泉”之吼。“陰雪”寫其形，兼有觸覺；“吼”寫其聲，兼有聲勢。如此寫泉瀑，則有先聲奪人之效，也能反襯作者由驚異到釋然的過程。

看到泉水飛濺，作者精神一震，頓生涼爽之感，而酒勁也很快消散了，此地涼爽，故而作者想在此躺下睡一覺，故而說“酒醒思卧簟”。但是，在這待得久了，又有“凄神寒骨”之效，故而感到寒冷，想要多加一件厚衣服，所謂“衣冷欲裝綿”。

這兩聯雖然并無深意，但是描寫瀑布之形色聲勢，詩人在瀑布下之感受，确實寫得細膩真切，層次分明，可見杜甫“格物之功”做到了極緻。

這句仍出自《陪鄭廣文遊何将軍山林》此為第九首。入夜時分，作者在何将軍家中歇宿，聽到何将軍子弟們在讀書，微風涼月，感到十分惬意。由于天氣炎熱，杜甫身穿薄衫，在窗外看屋内孩子讀書，月光穿過蘿薜，照在白衫上，斑斑點點，煞是可愛。

此句也可理解為，夜晚時分，杜甫将衣服挂在蘿薜之上，月光映照之下，葉影斑駁，映照在衣服上，顯得細膩真切，讓人靜谧且安詳。

這一聯着重寫景，寫月、寫衣、寫花木，交織之下，顯得甯靜可愛，細思讓人神往。

這首詩是《陪鄭廣文遊何将軍山林》組詩之最後一首，雖寫景而實寫情。作者遊覽完何将軍山林，因為要分别離開，所以瞬間感到不開心，故出此聯。

因為不舍，所以看到門外流水，就感覺水停住不流；回頭看白雲堆積，也好像在相送一樣。此聯看似無理，其實情真，細膩寫出杜甫對此地的豔羨和不舍之情。

其實細思此聯，也有感激主人盛情之意，主人盛情款待，情意綿綿猶如流水；分手依依，聚衆相送，故而作者之不舍之情又加深一層。

王和尚認為，杜甫是個“吃貨”，因為他詩中寫吃食之處甚多，雖不甚名貴奢華，但是他筆下卻生動形象，頗能勾起人的食欲。比如“鮮鲫銀絲脍，香芹碧澗羹”，“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”，“茵蔯春藕香。脆添生菜美”等句，均寫得滿口生香，讓人垂涎。此聯更是如此，出自《與鄠縣源大少府宴渼陂》。

說來好笑，杜甫赴宴所吃之物，無非是大米飯，飯後啃一個冰鎮甜瓜，但是卻寫得極為生動。米飯潔白，顆顆飽滿，好像太上老君煉丹所用之白石一樣；甜瓜清脆爽口，好像水晶瑪瑙一樣，經過井水浸泡，味道更鮮美。

這就是善于刻畫，能将普通之物寫得如此生動有趣，也非杜甫莫屬。

至德二年四月，在長安被困大半年之久的杜甫，趁着夏草蔥茏，從長安偷偷出發，前往鳳翔朝見新皇帝唐肅宗李亨，到達皇帝駐跸行在後，他寫了《喜達行在所三首》來回顧驚險的路程。這聯即出自第一首詩。

杜甫從長安偷偷出發，一路心驚膽戰，但是心中有對皇帝的忠誠，故而義無反顧。正是在這種心态之下，好像道旁的樹木都在為他指引道路，連綿不斷的山巒，也為他讓開了道路。

這聯運用拟人手法，寫出自己一路雖驚險倒也順利的心情，也暗示出作者對新皇帝的忠貞之情，若無忠貞，何來神助？

此聯寓情于景，寫出作者内心的執着，也寫出未來可期的明朗之感，細讀有神韻。

杜甫冒險朝見皇帝，被賜予“左拾遺”的官職，其中有給皇帝薦舉賢良的責任。這句詩出自《送靈州李判官》，即寫于此時，詩中勉勵李判官為國效忠，靖國平叛。

這一聯主要刻畫唐軍與安史叛軍大敗的慘象，叛軍兇猛，唐軍在陳陶斜慘敗，“孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水”，故而天地都一片血紅。而叛軍氣焰之嚣張，足以遮天蔽日，硝煙彌漫，日月失色。

這一聯運用誇張手法，以極富沖擊力的色彩，寫出四海腥膻，國勢衰微，也正是此時，正是忠君愛國志士奮發有為之機，因而此聯也用了欲揚先抑之法。

上元元年春，49歲的杜甫，經過艱難跋涉來到四川成都，在浣花溪旁，營建了草堂，暫以栖身。草堂初成，正值夏日梅雨季節，杜甫就寫了《梅雨》詩，記述此詩，此聯即出自此詩。

描寫連綿陰雨天氣，杜甫用了兩個疊字“湛湛”和“冥冥”，細雨綿綿，江水也顯得沉暗；細雨彌漫，天色也陰沉不定，整個環境都籠罩在陰暗潮濕之中。此聯視角由江面轉向天空，寫得陰沉蒼茫，一片黯然。

而新搭建的茅草房，稀疏寥落，在細雨中更顯得蕭索孤獨；雲層陰暗，仿佛像杜甫的心情一樣，看不到一絲光亮。

這兩聯描寫梅雨天氣十分形象，其寫景一聯闊大，一聯細膩，其中還夾雜着作者郁悶寥落的心情，可稱神化之筆。

這聯出自《為農》詩，也是寫于草堂時期。此聯寫春末夏初之景，寫得細緻形象，又充滿勃勃生機。

荷葉稱“圓”，寫其形狀，周邦彥有詞曰“水面清圓，一一風荷舉”，當是化用此句；蘇轼也有詞曰“圓荷瀉露”，寫得也非常生動形象。“小”，意其初生，“浮”寫其水面之狀。

而，農田中的小麥也漸次開花結實，其“細”，“輕”等字，用字均精準形象，寫景如在目前。

古人謂寫詩“用韻貴響，下字要圓”，可從此聯體會一二。

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