1. 狀似明月泛雲河，體如輕風動流波。——劉铄《白甯曲》

舞女的容貌好似雲河中的月亮那樣皎潔，她的體态好似微風吹動波紋那樣輕盈柔美。身體的姿态當然是舞蹈當中最重要的元素，但是裝扮和容貌也同樣重要，嬌美的裝扮可以使舞蹈更具有美感，粗鄙的裝扮則會令人對舞蹈産生厭惡，靈巧的裝扮可以讓舞蹈更有活力，而笨拙的裝扮則會讓舞蹈靈性全無。

2. 發袖已成态，動足複含姿。斜睛若不眄，嬌轉複遲疑。——江洪《詠舞女》。

頭發和衣袖已經擺成了一定的造型，在舉手動足中還顯露出楚楚動人的神态，臉雖然側過來但并不斜着眼睛看，每一次轉身都一再遲疑，顯現出羞羞答答的姿态。

3. 短長肥瘦各有态，玉環飛燕誰敢憎。——蘇轼《孫莘老求墨妙亭詩》

高矮胖瘦各自都有相适合的神态，豐腴的楊玉環和纖瘦的趙飛燕，有誰會讨厭她們兩個人的容貌呢？意思是指事物各有神态，不必拘于一格。

4. 妙舞随裙動，行歌入扇清。——李峤的《羅》。

曼妙的舞姿伴随着裙子的擺動，顯得更加靈動，優美的歌聲透過紙扇而出，顯得更加清麗。

這是告訴我們道具可以增加舞蹈的表現力，道具對于營造特定的環境、塑造演員的形象具有非常重要的作用。因此，我們在舞蹈中應當非常注重發揮道具的功用。

5. 少年入内教歌舞，不識君王到老時。——杜牧《宮人冢》。

她們豆蔻年華時進入宮内學習歌舞，一直到老也未見君王之面。詩人看到城外累累宮女之墓，不禁對宮女們的命運表示深深同情。

6. 芰荷覆水船難進，歌舞留人月易低。——唐·儲光羲《同武平一員外遊湖五首時武貶金壇令》。

芰荷，出水的荷花。月易低，月亮易于西沉，喻指時間過得很快。此寫遊湖看荷與觀賞歌舞的快樂心情。“船難進”，言荷葉極盛極密；“月易低”，言時間過得極快，暗點出歌舞的怡人。

7. 念往昔，繁華競逐，歎門外樓頭，悲恨相續。——王安石《桂枝香》。

懷念過去繁華都城的歌舞追逐，可是陳後主兵臨城下，城樓上的美人載歌載舞，亡國的悲恨凄楚道尾相續。

8. 昔時青樓對歌舞，今日黃埃聚荊棘。——李峤《汾陽行》。

過去這裡曾經是歌女舞伎出入的繁華場所，今日卻黃沙飛揚、荊棘叢生，凄涼滿目。

9. 翩翩舞廣袖，似鳥海東來。——李白《高句麗》。

輕柔而優雅地舞動着寬闊的衣袖，就好像是海鳥從東海飛來一樣。舞動寬大的衣袖，姿态雖然輕柔，但卻可以帶來排山倒海般的氣勢，就好像是洶湧的波濤趕着海鳥向我們襲來。可見，舞蹈要達到吸引人、打動人的目的，就要具備足夠的氣勢，用來征服觀衆，使人有一種身臨其境的感覺。

10. 三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗連。——李白的《玉壺吟》。

一連喝下幾杯酒，乘着酒興在秋日的月光下即興起舞，一段舞後，發出幾句感歎，然後淚水就不住地流了下來。這是告訴我們舞蹈不能解決人的煩惱，消除人的憂愁，反而會使人變得更加憂愁。因此，人們不能寄希望于通過飲酒起舞來化解憂愁。

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