兩宋文壇，在很多人看來，男詞人蘇轼當屬第一，女詞人則以李清照為首。

這兩位，一生沒什麼交集，畢竟李清照紅起來時，蘇轼已經離世了。但這二位卻又有不小的淵源，李清照的爹李格非曾受學于蘇轼，是“後蘇門四學士”之一。有了這層淵源，按理說李清照應該對蘇轼挺尊崇。但李清照曾寫過一篇《詞論》，把蘇轼及其愛徒黃庭堅、秦觀等人都批了一遍。

這兩位都是文壇大伽，過去的是是非非我們弄不清了。但兩人的詞作水平，卻都是沒得說的。蘇轼是各種詞風都能駕馭，李清照最拿手的是婉約詞，那麼蘇轼的婉約詞能否和李清照一較高下呢？小美個人認為，僅從婉約詞來看，蘇轼其實是不敵李清照的。我們來看他們對同一個千古名句的化用就明白了。

晚唐大文人溫庭筠曾寫過你一首詞作，名叫《更漏子》。這是花間詞的代表作，溫庭筠有個外号叫“溫八叉”，意思是八次叉手即能完篇一篇八韻詩，其實力不可小觑。溫八叉這首詞最經典的是下阕的内容：

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

他這下阕共兩句，兩句都是千古名句。第一句就是我們本期要說的名句，以梧桐細雨來寫離情，這種寫法确實是高妙得很！這樣寫，情與景完美融合不說，也将全詞的意境提升了一個檔次。

這個千古名句傳到了兩宋，蘇轼和李清照都來模仿，而且都寫成了千古名作。讓我們來看看這二位寫的是什麼：

蘇轼的這首《木蘭花令》寫到1094年，當時他被貶途中夜宿于造口，被雨驚醒後寫下了這首詞給弟弟蘇轍。從全詞的水平來看，蘇轼出手自然不用多說，詞作無論是意境還是遣詞，都是高水準的。詞中最經典的正是開篇的14個字：梧桐葉上三更雨。驚破夢魂無覓處

這一句是對溫庭筠詞的再創作。把溫庭筠的“梧桐樹，三更雨”，寫成“梧桐葉上三更雨”，讓雨和樹的聯系更加緊密。後一句把“離情”改成“無覓處”的愁苦，寫得也更加透徹，一場秋雨驚了美夢，除了離情外還有難以言狀的凄蕪。蘇轼的這次再創作，雖沒有達到比溫庭筠高明太多的效果，卻也寫出了新意。

再看李清照的這首《聲聲慢》，名氣自然是比蘇轼的詞作大。我們就不提首句“冷冷清清”寫得多高明了，畢竟和溫庭筠的原詞沒什麼關系。隻說李清照仿寫成的“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”這一句。

同樣是梧桐加細雨，李清照用的是“梧桐更兼細雨”，不提“三更”了，加上“更兼”二字來提升感情，目的是為了引出後一句“點點滴滴”。這樣寫，其實就是把溫庭筠原詞中下阕的兩句都囊括了進去，為全詞落筆“怎一個愁字了得”打下了基礎。

不得不說，要以景渲染感情這件事上，李清照是有兩把刷子的。都是仿溫庭筠的名句，雖然二者都寫成了千古名作，但蘇轼這次是終不敵李清照的。事實上，在婉約詞上，真正能和李清照拼得了的大概就是柳永了，晏殊和秦觀都稍遜了一些。不過，還是那句老話，單篇詞作水平如何見仁見智，相信大家有自己的看法。歡迎讨論。

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