顔真卿（公元709—785年）是中唐時期書法家，官至吏部尚書、太子太師，被封為魯郡公和平原太守，故又稱顔魯公、顔平原。一生耿直忠厚，屢被貶官。在反對“安史之亂”中首舉義旗，影響廣泛，後被朝廷派去招撫叛将李希烈，持節不屈，被絞死在河北隆興寺。他是個很有創造性的著名書法家，改變了“二王”側媚流便書風，創造了反映盛唐雍容偉壯的風格，吸取了篆、隸中鋒用筆，結體雄偉，線條渾厚，橫輕豎重，蠶頭燕尾，富有時代特色。他的作品留存下來有60 餘件，楷書作品也有20餘件。主要的有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊碑》、《鮮于氏離堆記》、《中興頌》、《八關齋》、《麻姑仙壇記》、《顔勤禮碑》、《顔家廟碑》等。

《多寶塔碑》是顔氏留存下來的最早一塊碑帖，可以看出受隋碑書體影響，運筆遒勁豐厚，方筆為主，兼用圓筆，線條變化，橫輕豎重，結構嚴謹，借讓有法，力求勻整方勁，對初學顔書者适合練習結構筆力。

1．顔字結構

顔書總的說，結體趨向橫勢，和歐字相反。特别是顔真卿後期作品，體勢有一種往外的膨脹感，顯示出它的雍容。《多寶塔碑》的字，即使自然結體縱長，也盡力往方正态勢去寫，也有一種向橫向的張力感，雖然總的講是方正的。從《多寶塔碑》局部（圖67）看，有以下幾個特點：一是結體方正而處橫向态勢；二是結體緊密，各點畫之間平正，橫輕豎重，避就、俯仰、呼應非常得體；三是頓挫鮮明，一絲不苟；四是章法、布局茂密，行、字距間距離相差不大。

偏旁和主體部分依靠緊密。如“程”、“浍（澮）”、“娠”、“龍（龍）”等字（圖68）。“程”字 “禾”旁的撇、短橫、右捺點的收筆都緊靠“呈”字，而左旁的起筆則向左邊的空間舒展，“呈”字末筆橫畫則又深入“禾”的下部空間。相互依靠、伸延，使兩部分形成緊密的結構。“澮”字三點水上兩點緊靠人字左撇上部，“龍”字上兩橫畫收筆緊靠右邊，形成左右緊密的結構。如寫不妥當，結構就散了。在此帖的左右結體中，細緻觀察都可以找到這種聯結點。臨寫時要特别注意這種穿插。

左中右三體結構，也非常注意避就、穿插，結體緊密。如“樹（樹）”、“征（徵）”等字（圖 69）。“樹”字中間部分最後橫短畫插入左邊“木”字的下部，“寸”字橫畫起筆和下部鈎與中間的 “口”字和下橫畫相互呼應，使三部分緊密聯結一起。“徵”字的中間“山”字為了避就“文”字左旁，寫成斜勢，左緊靠雙人旁，右讓出“文”字上撇，往中穿插。

上下組合結構，也是很緊密的。如“夢（夢）”、“童”、“聳（聳）”、“落”（圖70），就是通過不同辦法使它形成緊密的整體。“夢”字草頭和“四”字寫得十分緊密，“夕”字斜點正處在重心處，雖然斜撇很長，但是重心穩定，結構嚴謹。“童”字的“裡”字豎畫出頭，加強了與上面 “立”字的緊密聯系。“聳”字把“耳”字插入“從”字雙人旁和捺筆中間，将兩部分變成一個整體。“落”字草字頭、三點水、“各”等三部分避就、穿插，形成緊密結體。

顔字“走”字捺筆的結構很有特色，上有兩點，“了”字很小，捺筆長而重，一波三折的弧度則随上部分字體而有差異。如“蓮（蓮）”、“遊（遊）”、“道”、“遂”等字。（圖71）

顔字的“戈”法不像歐字那樣有特點，結構比較平凡，基本寫法一緻，隻是長短斜度有所差别，其結構也是三角形，“戈”字豎筆起筆是三角形上銳角。如“感”、“式”、“滅（滅）”、“我”等字（圖72）。但有的（如三體并列結構的字）就不是呈現三角形結構，如“識（識）”字等。歐字的“戈”字結構在整個字中也成三角，但上角度更尖銳，故縱長。顔字《多寶塔碑》的戈法，三角底線角度大，更接近等邊三角形。

臨寫顔字《多寶塔碑》，在結構方面要注意什麼呢？

第一，要注意《多寶塔碑》字體結構方正而趨向橫勢的特點。臨寫時對整體字有一個總的概念，觀察字的點畫安排，看從哪幾個點和筆畫的安排才具有這種方正感。也就是從整體上去把握此帖的字的結體特點。如“京”、“西”、“水”、“宿”等字。“京”字第一橫畫的起收筆和下部 “小”字的兩點，用線畫出來即是長方形。“西”字第一畫起收筆兩點和“四”字底畫起收筆兩個點即成扁的四方形。“水”字的左右撇捺起收筆點往上下延伸到豎畫起收筆高低度，即成四方形。 “宿”字的寶蓋豎筆起筆點和鈎的起筆點往下畫線到人旁豎筆收筆，“百”字右豎畫收筆也成長方形。（圖73）

第二，注意點畫在整體字中的位置。每一點畫的長短曲直都要根據周圍筆畫來确定，猶如一部機器的零件，不符合比例規格就安不進去，在整個字中就失調了。

第三，要注意每個點畫的寫法特點。筆法和結構是分不開的，如點畫的态勢就會影響字的結體。如“手”、“平”等字。“手”字的橫畫，左輕右重，左長右短，完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡，否則就要向一邊倒了。“平”字第二橫畫是主筆，左長右短，靠起收筆的頓挫才取得平衡。（圖74）

2．顔字筆法

（1）點的寫法。顔字《多寶塔碑》的點不如歐字的點變化豐富。但也因點在字中的位置不同和自然結體不同，寫法也有變化。字頭中心點。結體長的字，字頭中心點都緊靠橫畫，态勢有向左的也有向右的，如 “寶”（寳）”、“慶（慶）”等字；粗細随字體的筆畫多少而定，筆畫多的字中心點筆畫比較輕細，筆畫少的字點畫比較粗重。結體扁的字體，中心點離開橫畫，取位較高。如“主”、“祖”等字。（圖75）

曾頭點。此帖的曾頭點，一般都是左挑右撇，形成俯仰之勢，或左捺右撇，但點畫粗細态勢也是因字而異的。如“并（並）”、“若”、“遂”、“瓶”等字，采用各種形态寫法。（圖76）

第三，要注意每個點畫的寫法特點。筆法和結構是分不開的，如點畫的态勢就會影響字的結體。如“手”、“平”等字。“手”字的橫畫，左輕右重，左長右短，完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡，否則就要向一邊倒了。“平”字第二橫畫是主筆，左長右短，靠起收筆的頓挫才取得平衡。（圖74）

2．顔字筆法

（1）點的寫法。顔字《多寶塔碑》的點不如歐字的點變化豐富。但也因點在字中的位置不同和自然結體不同，寫法也有變化。字頭中心點。結體長的字，字頭中心點都緊靠橫畫，态勢有向左的也有向右的，如 “寶”（寳）”、“慶（慶）”等字；粗細随字體的筆畫多少而定，筆畫多的字中心點筆畫比較輕細，筆畫少的字點畫比較粗重。結體扁的字體，中心點離開橫畫，取位較高。如“主”、“祖”等字。（圖75）

三點水。《多寶塔碑》三點水旁筆法上沒有更多的變化，在态勢上，上兩點往下處俯勢，第二點出鋒帶絲，第三點往上仰挑如撇。隻是因字形位置上有所不同，輕重也有差别。如“注”、“潛（潛）”、“濤（濤）”、“池”等字。（圖77）

下四點。是“心”字的變形。《多寶塔碑》的下四點，各個字有态勢的變化，四點之間總的趨向是向心的态勢，左右兩點下部向外，四點之間有向背呼應的關系。如“無（無）”、“然”、“熊” 等字。（圖78）從以上各種點的寫法，基本上可以掌握《多寶塔碑》點的寫法。雖然點在各種位置會有形态的差異，但寫法大體是一緻的。如“絕（絶）”、“於”、“彌”、“金”等字。（圖79）

（2）橫畫寫法。《多寶塔碑》的橫畫，一般比較細，左低右高欹側的筆勢，主筆橫畫收筆重頓，起筆或逆鋒入筆或順鋒入筆，起筆稍重，運筆到中間細。如連豎筆的橫都比較纖細。

主筆橫畫如“手”的長畫，“不”的橫畫，“若”的第二橫畫，“寺”的第三橫畫，“年”的長橫畫等，起收筆雖都有所不同，但基本上分兩類：一是起筆順入，收筆頓挫重；二是逆鋒入筆，或露鋒，或藏鋒，收筆也重。其它橫短畫筆法也大體相同。（圖80）

（3）豎畫的寫法。總的講豎畫比橫畫粗重，中心豎畫呈垂針狀，偏旁豎畫呈垂露狀，轉折處呈方折。帶鈎豎畫，分為兩種：一是起筆逆入頓挫重，下行垂直或稍内擫，收筆時往左停頓後稍稍提起猛然挑鈎。二是呈弧狀，起筆往左逆入稍為停頓後順勢往右弧下行，收筆時停頓有挑出之意。各種豎畫都顯示出強勁的筆力，有入木三分之感。

中心豎畫，如“華（華）”、“中”、“半”、“千”等字。（圖81）

偏旁豎畫具垂露狀，如“開（開）”、“有”、“桢（楨）”、“懷（懷）”等字。（圖82）

帶鈎豎畫，如“水”、“木”、“舍（捨）”、“持”等字。（圖83）

（4）鈎的寫法。《多寶塔碑》的鈎都呈強勁有力的長三角形，露鋒成尖狀，用筆幹淨利索。有的隻具鈎意，有如垂露筆，或稍出鋒。右鈎起筆停頓重，如同釘子，收筆尖細。

豎畫鈎，如“列”、“相”等字。（圖84）

抛鈎筆法，如“也”、“兆”等字。（圖85）

（5）左上、下撇筆法。《多寶塔碑》的左上、下撇，筆畫勁而細，剛中有柔，猶如飛矢。如 “水”、“如”。起筆頓挫重，行筆逐漸細成尖狀。行筆速度稍快，才能露鋒有飄勢。若行筆滞留，就寫不出氣勢。（圖86）

（6）右上撇、右下捺筆法。《多寶塔碑》撇筆，一般講是左輕右重。故右上筆較粗短，右下筆是捺筆，是字中最粗重的筆畫，要十分小心行筆，行筆要稍慢。捺筆多數成出鋒，有的出鋒前有明顯的停頓痕迹，也有的是成點狀而不出鋒的捺筆。如“永”、“象”、“之”、“懷（懷）”等字。

臨寫全文以前，最好先練習《多寶塔碑》字體的點畫寫法，掌握結構行筆的特點，然後再進入全文局部的臨寫。（轉）

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