當你了解過“追番”一詞的來曆後，就會發現國内大多數跟“番”有關的說法，其實都是本土化之後的産物，在日本本土你幾乎找不到類似的用法。但其中也有一些例外，比如說子供番。
在這個詞語身上，你還能看到國内ACG文化的發展軌迹，它們分别代表了國内動畫觀衆想要擺脫“低齡動畫”标簽，以及中日兩國動畫觀衆開始産生觀影分歧的時代。
子供番：中國動畫觀衆的共同記憶
子供一詞源自日語的“子供向け”，因此也稱為子供向，意思是面向兒童。
對于國内動畫觀衆來說，兒童動畫絕對不會是陌生的東西，尤其是從二十一世紀初甚至上世紀就開始關注動畫的觀衆，他們就在電視上見識過鋪天蓋地的子供番。
上世紀八十年代，在改革開放後，以上海美術電影制片廠為首的一批國内動畫廠逐漸沒落，而商業化動畫公司則開始在廣東地區出現，再加上引進動畫在黃金時段遭到播放限制，以及國産動畫能得到補貼，大量國産兒童動畫開始在電視屏幕上湧現。
正是在這段子供番大行其道的時間裡，國内群衆普遍形成了動畫就是給兒童看的印象，這也直接導緻了後來的ACG受衆極力避免使用“卡通片”和“動畫”等詞語，改而将日本動畫稱為“動漫”。
而在日本本土，兒童動畫和非兒童動畫是兩個互不相幹的概念，即使部分定位為兒童動畫的作品有大量成年受衆，也不會将兩者混為一談。隻不過日本本土很少在動畫前特意加上“子供向け”，而是直接用動畫來代稱，至于國内所說的新番，則稱為深夜動畫。
這種泾渭分明的局面，或許正是國内動畫觀衆一直以來的渴望。
上面提到了，雖然“子供番”名義上是“小孩子看的”，實際上也有大量成年人觀衆，《光之美少女》一類的動漫作品算得上是典型，雖然初衷是面向小朋友，但成年人粉絲似乎還更多，這或許也側面說明，一部優秀的動漫作品是可以跨越年齡，讓大家都能夠好好欣賞的。
《獸娘動物園》則是另一種典型——當然這裡指的是第一部，第二部就算了，當初大家看到這部動畫的畫風的時候，都以為這部動畫是專攻小朋友的，實際上這部動畫本身被安排在深夜播出，而其優秀的故事内容，不僅大人看得開心，好朋友們也可以感受到其魅力，成為了一部口碑好評之作，就是可惜第二季作死浪費了這麼好的題材。
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