英國女性作家是這個國家文學中的不可小觑的力量。《哈利波特》持續引發的魔幻文學熱潮，讓我們充分見證了英國女性作家并非一而竭、再而衰的耐力與實力。《五十度灰》這部雖然故事情節發生在美國的小說，但作者卻是一個地道的已經人到中年的英國女人，她在這部小說裡充分裝嫩了一把，打造出一個羞羞答答、風情萬鐘的靓麗女孩，憑着簡單而又不乏矯情的文本創造，引起了文學直到電影界的軒然大波。

這樣，我們可以大緻地把書中的女性部分，看成是整個《想你》中主要線索，而男性段落，則是依附于這個闆塊之上，實際上，在《想你》中，涉及到女性闆塊裡的糾結與心恸更為真實，也更具有現實性。

事實也正是如此，在這兩個平行的闆塊中，我們很難要求女作家在這兩個并駕齊驅的闆塊上保持着同樣的叙事張力，達到同樣的描述的精準與精到。

在女性闆塊段落中，女主人公泰絲一直籠罩在家族遺傳病的陰影中，母親死于乳房癌，使她一直糾結于這個緻癌基因是否會潛伏在自己的體内，而母親的早逝，更使她不得不在十八歲的時候就承擔起照料年幼的妹妹的職責，正是這份職責的承擔，改變了她的生活，她放棄了上大學的機會，而去妹妹霍普所上的幼兒園擔任助教一職，一邊賺一點收入，一邊照料妹妹，這種生活，一直到妹妹霍普中學畢業可以自理自立，她才重新開始考慮自己的生活。

她的愛情生活也受到妹妹生活的影響，釀成了日後的悲情性主調。在幼兒園裡，她結識了從事DJ的戴維，戴維體貼入微，也很善良，但泰絲心中的軟肋，注定使她不敢面對他。她深知，戴維最初被她吸引，是因為她在孩子們面前扮演了一個“極富同情心而又充滿母性光輝的人”，而“戴維對于生活的渴望就是一座溫馨的小屋和一個家庭，可問題在于……我根本就不想要孩子！”（P256）

泰絲内心的懼怕，來自于母親，母親過早的去世，丢下了孩子，讓孩子陷入了沒有關愛的深淵，正如她自己深刻體認的是：“因為我不能去冒犧牲自己的性命、把他們（孩子）丢下的風險。我不能對任何人做出這種事情來！”（P257）

這種猶豫不決，導緻了她終于無法與戴維跨入最後的婚姻殿堂。在一次她帶着妹妹到美國去的旅程之後，她發現戴維與閨蜜有了床上之歡，她痛苦地終止了這段感情的長跑，盡管她心裡早已作出了與戴維分手的決斷，但當真的分手是因為男友與自己最好的女友暗度陳倉之後，她還是受到了精神上的重創。之後她的理想，就是能夠尋找到真正的自我，在《想你》中，她最大的理想，就是成為一名作家，而小說裡的這一段經曆，如果沒有意外的話，是直接移植了作者的生活體驗，從書中描寫到的泰絲對寫作課的參與過程來看，一名作者的寫作之路并非坦途，可想而知，這本《想你》達到了非常成熟的叙事功力，不排除這種寫作班的耳提面命，更有作者不斷習練寫作技巧的刻苦努力。

直到三十多歲的時候，她依然孓身一人，參加了在意大利的寫作培訓班。而驚人的巧合的是，《想你》的作者也是在遊曆意大利的時候，寫成這部處女作的。這樣，我們可以大體看出，《想你》中的女性闆塊部分，還是有着女作家自己身上的某些影子的，至少作者本人成為一個作家的努力，在書中得到了充分體現。

《想你》中的泰絲在意大利終于等到了她的真命天子，這就是小說裡的另一條線索裡的男性角色格斯。那麼格斯的生活路徑又是如何的呢？他們兩個人為什麼會在冥冥之中不可思議地相逢在異國同鄉并且會感到有一種“今生偏遇着他”的天賜奇緣呢？

連作者在書中也不得大為慨歎，幾乎認為這是一種“命中注定”，由此劇中人物聲稱這簡直是“不可思議”。（P467）。

當然這種巧合的安排，是作者構造出來的。正是這個偶遇式的宿命般的結尾，讓前面的兩條并沒有多少關聯的線索，合并到了一起，才形成了小說結尾處所謂的“意想不到的愛的結局結尾。”

這兩條線索裡，有什麼共性的東西？泰絲與格斯隔空的遭遇，有沒有什麼共同的地方？其實，與泰絲心裡一直被陰影籠罩一樣，格斯也深受内心不良情結的困擾。其實，這種情結，我們可以看到，都事關着“死亡。”

格斯幼年的時候，與哥哥一起去滑雪，哥哥一意孤行，要到滑雪場禁外之地去冒險，格斯難以阻擋一直強勢的哥哥，導緻哥哥撞樹而亡，之後，這個沉重的死亡陰影便深深地折磨着格斯。他的初戀女友露西，對他其實挺不錯，但在親密的時候，他幾次想把哥哥死亡的真相告訴她，但他一直是難以啟口，而這直接導緻了他日後與露西的分手。當格斯在工作的醫院裡，見到哥哥當年的女友夏洛特的時候，少年時代對成熟女性的觊觎，更為本質的是，格斯與哥哥的女友都知曉一個衆所周知的秘密，他們之間不需要隐瞞着什麼，這使得他們之間能夠沒有隔閡地坦然面對，而正是這種對共同的家庭不幸的記憶，使得他們無法抗拒地出軌了。哥哥的女友成為了自己的妻子，生下了兩個孩子，但是格斯并不是妻子所希望的那個強勢的男人，他性格軟弱，上進心不足，妻子當年對他的投懷送抱，也是出于心理上的躲避，當有一個更強的男人出現的時候，她堅決地離開了格斯。這樣，格斯也不得不背負了一個失敗的婚姻，在一個混迹于美國演藝圈的當年異性好友的援助下，到意大利去學習自己喜歡的烹調技術，在這裡，與泰絲正式發生了奇迹般的撞擊。

他們的相遇，小說設置得未免過分巧合了，帶有了神迹的谕示。而他們相逢的地方，恰恰是位于佛羅倫薩制高點之一的羅馬天主教的宗座聖殿“聖米尼亞托大殿”。而十六年前，他們恰恰在這裡有了第一次的見面，隻不過那一次之後，他們消失在人海中，而且是在英國的人海中，且在一個城市裡，這種概率幾乎是微乎其微的，而不可思議（小說中語）的是，他們在十六年後的某一天，竟然驚人的神啟般地再次被一股神力，推送着，來到了這座聖殿，并且幾乎是重演了十六前的那同樣的一幕：她先來到大殿，而他随後開啟了大殿裡的燈光，開啟的模式，同樣是在燈光控制投币機裡投入了一枚硬币。這一浪漫的時刻，撇除了這個大殿裡任何可能出現的其他觀光遊客，而專等着他們抓住這彗星撞上地球般的渺茫的概率，完成了小說裡的超級偶然的浪漫驚奇。就像《天使之城》裡的男女主人公可以在天文台裡如入無人之境，竭盡浪漫，但現實可能會讓這種浪漫大為掃興。“吏何一呼苦”的管理員會讓這種浪漫顔面頓失的。

在這一個節點上，他們發生了思想的共鳴。如何解釋這一點？作者隻能歸之于宿命。在之前的兩個平行發展的時空中，他們偶有交集，但都是驚鴻一瞥，過目即忘，包括在婚禮上兩個人的相遇，演唱會上她暈倒，他施救，尤其不可思議的是，她如果上大學的話，恰恰是他的鄰室。這麼多的偶然的交集，足以讓他們覺得是命運的安排了。命運的偶然性，讓兩位男女主角還不得不設想着，如果當初他們在學校相遇了，今天會相逢在一起嗎？這的确是一個令人難以作答的困境。在第一次愛情來臨的時候，都會覺得可以永遠不會破碎，就像之間的她與男友、他與女友及後來的妻子一樣，在激情的初期，他們都感到了這份愛情中的全部樂趣與幸福。然而，生活磨砺了這最初的源于激情的厮守，獲得的都是最終的分手。現在她與他，在重演着與之前一樣的激情的時候，能否經受往日後的考驗？這是愛情小說在這樣設置的時候，最終都必須面對的難以解決的問題。在小說裡，泰絲就這樣假想過，當初他們在十八歲相遇了，會有什麼樣發展的方向？她不得不作出不樂觀的判斷：“也許如果我們那時候就相遇了，現在就不會一起來到這裡。”（P462）為什麼？為什麼小說裡設定的一個最完整的愛情，必須在即将步入中年的時候才能突降而至？

小說必須回答的是，最後一場愛情高于前面的愛情的地方，究竟在什麼地方？如果回答不好的話，那麼，最後的一場大團圓就無法具有說服力。而現在看來，小說恰恰在這一點上是一個薄弱環節。作者用以收攏兩個線索的合并的力量，不足以讓這兩條線索收歸到一起。

盡管如此，作為一本女性作家的處女作，能夠如此執着于細節地描述不同線索裡的受到陰影籠罩的心靈困擾，并且展示了這份禁锢的釋放，顯示了女性作家的非同凡響的藝術才華，尤其是小說在體系結構上采用了雙線并行的方法，不斷讓叙事主體在兩個時空中進行“自說自話”，體現出女作家的對男女人物心理的強悍的操縱能力，當然在構思上沒有找到一個完美的震撼人心、出人意料而又合乎情理的結尾，但目前的文本已經足以令人回味無窮了。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!