這部電影可以看做是山西大同黑社會大佬及其女人的消亡史。

作為生在北京、長在北京，祖籍地卻是大同的我，在電影中聽到了爸爸家人的“鄉音”，還是很有親切感。那些人，那些話，那些地名，還有礦務局，機車廠，仿佛開啟了我童年的另一扇記憶之門。

賭局，YMCA，錄像廳，經典粵語歌……這些元素，其實不僅僅屬于大同，更是那個時代的中國寫照。

其中老賈和老孫因為借貸糾紛找到斌哥調解，斌哥讓老賈在關二爺面前說真話，這一幕特别像港産江湖片，王晶《黑白迷宮》也曾出現過類似段落。

而男女主角在舞場裡跳舞，明顯是在效仿昆汀電影《低俗小說》的經典段落。

爸爸在廣播斥責劉金明國有資産流失，并高呼：正義必将戰勝邪惡，光明必将戰勝黑暗。随後女主關掉廣播，第二天與父親告别。這次告别實際上是對一個時代的告别，預示着一個時代的結束。

國有企業改制、職工下崗、西部大開發，這是第一個段落裡所暗含的政治背景。

二勇哥被殺，斌哥被打，巧巧為救斌哥被關進監獄，這一系列事件講真來的有些突然，交代的也不是很清楚，有點囫囵吞棗的就糊弄過去了……尤其是斌哥第一次被打、抓住大壯小壯之後為毛不深查下去？開車行進的路上被摩托車隊圍堵的時候，為毛不開着車橫沖直撞的闖過去、非要下車血拼？而且斌哥好歹也是個大哥呀！應該有一群小弟跟着吧，怎麼就一個司機保護左右。這一段落的語焉不詳，估計跟賈樟柯并沒有切實的黑社會體驗有關。與那些成熟的港産黑幫片相比，明顯差點意思。

接下來就是巧巧替斌哥扛罪，五年後，她來到三峽找尋斌哥的下落。

這一段又是以三峽工程為背景，大量移民遷往外地，美景古迹在多年後成了水下遺産。

這段曆史也是賈樟柯一直關注的“國家大事”，為此，他還曾專門拍過《三峽好人》，趙濤也是女主。

在時代變革之下，人心與情感也在發生着變化。

一個女人替他頂罪，入獄多年，他在外邊為什麼一次也沒有看完過她？

一個女人曆經磨難，出獄之後，他為什麼不第一時間出現在監獄門口？

一個女人跋山涉水，重修舊好，他為什麼卻避而不見？

即便巧巧想盡辦法在陌生之地存活下來，并利用危機把斌哥招引出來，他為什麼還是不能誠心以待，和好如初？！

這一點也是藍雨星城搞不明白甚至耿耿于懷的！

是！從男性的思維講，我們可以替斌哥開脫——他在出獄之後，沒有一個兄弟來接他，之前的馬仔向他耀武揚威，他沒錢也沒朋友，特别窩囊。作為男人，他想的是，我得東山再起，等我有錢有人了，大爺再殺回來！而現在，我不能讓我的女人再跟着我受罪。

可是……從一個正常的思維分析，一個能替他扛事、頂罪的女人，一個把他的命看的比自己的命還重要的女人，她真的在乎這些嗎？她在乎的是這個男人是不是真的愛他，是不是能在她最需要的時候陪在身邊。所以在巧巧看來，此時的斌哥就是一個不講道義的渣男！

所以，她踏上了西行的火車，在火車上遇到的哪怕是一個騙子，她也無所謂了。

跑江湖嘛，走到哪裡，都是江湖。

雖然與騙子注定無疾而終，但正是這次奇遇，讓巧巧真的見識到天地之大、無奇不有。雖然UFO的閃現可看做是導演的魔幻式表達，但恰恰是這份魔幻，影射出女主内心的微光。茫茫宇宙，滄浪江湖，怎還沒有一處容身之所、栖息之地？

于是我們很自然的看到了第三段落，巧巧回到大同後的風生水起。高鐵代表着日新月異的加速度，APP代表着難以想象的高科技，而俯拍的城市全景更展示着新大同的翻天巨變。但是，不變的是那個麻将屋，還有巧巧、斌哥他們深愛對方的心。

說是“對你無情了，也就不恨了”，但她還是給了他住處，每天推着他散步，幫他治療……而他，也是對她舊情難忘。隻是“為什麼明明相愛，到最後卻還是要分開？”本片的結局也正應了《有多少愛可以重來》這首歌。

結尾處，斌哥終于站起來了，可一句僅出現在“微信”裡的、簡簡單單的“走了”卻為兩人的緣分畫下了句點？！

太無情！不義氣！

“你不是江湖上的人，你不懂！”巧巧這句話說得真沒錯！

“吟到恩仇心事湧，江湖俠骨已無多！”斌哥，早已不是江湖之人！

本片從結構上來講，有些像《山河故人》，都是用特定人物的個人命運與情愛去展現大時代的變化。而且時間線也是改革初期、改革中期、現在進行時三個段落。

而從這兩部電影可以看出：賈樟柯的電影越來越商業化，《山河故人》中串場的明星有張艾嘉、張譯、董子健，在《江湖兒女》中有徐峥、張譯、董子健、丁嘉麗、張一白、刁亦男（還有被删了戲份的馮小剛），雖然出場不多，卻都是華彩之筆！比如“宇宙的囚徒”徐峥，太像徐峥本人了，各種神侃，猥瑣中透着一絲學識，風趣中又藏着一絲狡詐，把一個騙子的嘴臉演繹的惟妙惟肖。

PS：最喜歡的是巧巧第一次出現在麻将屋、出獄後在風雨中騎摩托、結尾處靠在門邊沉思，這三段出現的鼓聲，震撼人心，也把一個女人強大的氣場、強悍的内心體現的淋漓盡緻。世道險惡，江湖跌宕，唯有做個江湖兒女，才能活下去！

作者：藍雨星城

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