小夥伴們很苦惱，畢加索到底是冷抽象還是熱抽象？相比于冷抽象的藝術，畫面更狂野，相比于熱抽象藝術，畫面更有邏輯性。

這一流派的靈感來自評論家L. Pistonless，他在《吉爾·布拉斯》雜志上評論布拉克在卡恩韋勒畫廊展出的《埃斯塔克之家》時說:“布拉克先生把一切都帶回來了……成為一個立方體。”并給這種風格起了名字。法國巴黎的布拉克和畢加索于1907年相識，并于1908年合作創立了立體主義。

畢加索在26歲時完成了他的立體主義代表作《亞弗農的少女》，标志着他在現代主義方向上發展。他用平面二維拼貼的方法将空間分解，把形式與結構的随機組合，圍繞着周圍的空間，物與空間和諧相處。他不再描述具體形象，創立了自己的繪畫語言，從内涵和感性的認識來分析和理解形式之美，否定表現三維空間的傳統藝術觀念，放棄空間概念。

抽象派

畢加索在抽象印象派中發展了自己的立體主義。抽象印象派有冷熱之分。熱抽象的領軍人物是俄羅斯的康定斯基，他的代表作是抽象水彩畫。冷抽象繪畫的領軍人物是荷蘭的讓-皮埃爾·蒙德裡安，他的代表作是《紅、黃、藍的構成》。

什麼是抽象派？

抽象是一種隐喻性的相對概念，是一種從多種事物中提取共同點而合成的新概念。這個概念叫做抽象。例如，詞語、符号等隐喻都是抽象的具體代表。

摘要繪畫是指20世紀“向自然學習”的繪畫風格。

是長期演變而來，共同目标是為了打破描摹自然的傳統觀念。20世紀30年代和二戰後，抽象藝術的概念成為20世紀最流行、最有特色的藝術樣式。基于直覺和想象。在畫面上整合、組織形狀和色彩，表達純粹的色彩，類似于音樂。

“音樂題材的抽象繪畫”

音樂常常是抽象藝術的創作題材，以歌曲或樂器為主題，構成主義藝術家用自己的抽象語言表達音樂的情緒和聽感。如康定斯基的作品中就常常能看見這樣的題材。

文章圖片來源：國内當代後構成主義藝術家之一：賴智誠（Lai Zhicheng），其代表作有三色階和景色抽象系列，三色階系列從樂器節奏與音韻中獲得靈感，捕捉曲目中聲樂交錯的情感，将無形的情緒和音樂節奏，具象化為色彩和色塊的節奏關系，鮮豔的色彩表達活潑勤快的音色和氛圍，并解構重組出樂器的樣子。

賴智誠（Lai Zhicheng）三色階系列作品

“抽象藝術對當代藝術家的影響”

我們不難看出其作品有着康定斯基的音樂律動和點線面理論基礎，并認同了蒙德裡安色彩秩序、簡約化的理念觀點，樂器造型拆解重組的創作思路體現出立體主義對當打藝術家的影響。在該系列藝術作品中，我們能夠清晰地感受到當代藝術家對抽象藝術脈絡的理解和延展。

賴智誠（Lai Zhicheng）三色階系列作品

通過大小、粗細、長短不一的規則變化，方直平行的藝術語言铿锵有力，圓的融入，如同畫面中泛起的漣漪，用極簡的語言表達最豐富而飽滿且恰到好處的表達，貫徹了“少即是多”的美學理念，在西方藝術審美中引入了中國流白的手法，将畫面留出恰當的區域。

賴智誠（Lai Zhicheng）三色階系列作品

《三色階:吉他》聽衆複雜的情緒，就像一個混亂而有序的黑球，在連續的低音中不斷交錯，情緒的積累、壓抑，仿佛随時都會爆發，代表着黑的重音、黃的高音、白的輕調，在優美的固有音軌中，交錯、上下。

《景物抽象系列：中華城》當代構成主義抽象藝術家賴智誠将上海中華城的建築與空間場景一起抽象，用極簡的色塊語言将空間分解，把形體和結構以及空間随意組成，将周圍空間和物體包含在一起。通過分析和理解去诠釋中華城的結構和氣氛美，否定了空間主導的傳統繪畫觀念，放棄了畫面縱深感和空間表達，把量感變成平面語言。提高了畫面的裝飾性。

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