晚明之際，江南工商業發達，文風鼎盛，随着城市化及印刷業的興勃，舞榭歌台，絲竹輕揚，女性文字亦超乎尋常地湧進了文場，無論是閨閣才媛或青樓名伎，皆以其獨特的個性色彩，在文學曆史上占有一席之地。

李因正是這衆多女才人中的一員，她詩書畫俱絕，于詩，不輸任何一位佳人，于書，可與柳如是媲美，于畫，就我的感覺，定是遠超“秦淮八豔”首屈一指馬湘蘭，她是當時名噪一時的才女。

甚至當時的大名士黃宗羲亦作《李因傳》為之揚名，其中有句，“當是時，虞山有柳如是，雲間有王修微，皆以唱随風雅聞于天下，是菴為之鼎足”雲雲，能與河東君和草衣道人三足而鼎，這評價夠高了，能入梨州先生法眼的女性，庶有幾人哉？

黃宗羲作為一位有民族氣節的大學者，對亦有此美德之女性是高贊有加，這三位不僅美豔冠群，而且都嫁與氣節名士，才情明異，唱随風雅，柳王皆不附新朝，而李因後來亦是如此，這樣的女子于黃先生看來，俱是才德一體的奇女子。

但是，就名聲來說，李因現在的名聲是遠低于柳王二人，尤其是柳如是，因國學大師陳寅恪先生的一部80萬字，曆時十年之久的《柳如是别傳》，讓柳大小姐橫掃曆史上任何一位才女。

而王微後世也有不少人将其列為研究對象，論述文章也很多，隻有這李因似乎被人遺忘，因為，我就沒看見一部關于她的專著，也許是我孤陋寡聞、學識淺薄的緣故。

但是，相對于文學界，李因在書畫界的名聲顯然要高出許多，盡管我不知道她的畫在現今的拍賣會上價值幾何，但從專家的評價來看也是很高的，而且她的作品傳世相比較那幾如孤品的馬湘蘭之蘭花圖，也不算少了。

李因，字是庵，号龛山逸史，錢塘人，即今杭州人，江南名伎，後為光祿卿葛征奇妾，明末清初女詩人和書畫家，享年75歲。

于自己在藝術上的才能，李因是很自負的，她将自己比之唐朝的王維，也就是被蘇東坡贊為“詩中有畫，畫中有詩”者，而後人亦說她是“詩筆清奇，有中唐遺韻”。

我于畫不甚了了，但于詩還算有些心得，摩诘為盛唐詩人，而盛唐之詩遠高于中唐，看來，李因同王維相比，至少在評價上也是稍有些差距的。

李因是明末名伎，出身貧寒，但西子湖畔的秀麗景色和濃郁的文化氛圍，将一個平常的農家小姑娘也熏染得很有些靈氣，她自幼便伶俐聰明，雖家貧無緣得到良好的教育，但她天資極好，而且極喜讀書和繪畫。

據夫君為她《竹笑軒吟草》所作之序中說：“是庵，家西子湖，資性警敏，耽讀書，恥事鉛粉，間作韻語以自适；顧家貧落魄，積苔為紙，掃柿為書，帷螢為燈，世未有知者。”

她是否正式上過學堂無人知道，從上面這段話來看，似乎與課桌無緣，但黃宗羲說她是“生而韶秀，父母使其習詩畫，使臻其妙。年及笄，已知名于時。”

對這兩種稍顯矛盾的說法，我還是比較相信前一種說法，即李因幼時的學習完全靠的是自學和天賦，想在那個“女子無才便是德”的年代，隻有世家大族的女子方能在家中延師開館，一般家庭是不可能做到的，更何況如她這樣的貧困之家了。

如果按黃梨州的說法，除非是其父母有學識親自傳授，這樣的情況也并非不可能，因為畢竟說她的家庭是落魄，也就是說以前還是很不錯的，隻是于今不太行了。

家境是每況愈下，不知是因貧困無力供養還是遇到了天災人禍，李因無奈地流落北裡，青樓占籍，期間與李澹生、柳如是等人多有詩文來往，她的集子中亦留存有，由此可見，她的文學才能當是了得，從同這些女性同好的交結中，對她以後的藝術成就，想必是大有熏養之益。

名伎傍名士，這在晚明之際是個很拉風和惹眼的時尚，錢謙益和柳如是就不說了，冒辟疆與董小宛，龔鼎孳與顧橫波，沈德符與薛素素等等，都是人人欽羨的神仙眷侶。

這時的歡場歌樓，嬉戲狎妓早已被視為低檔，代之而起的，則是尋一個既皓齒明眸、豔麗天姿又文采高絕，善解人意的可人兒，來排遣明末季世之時士人心中那無邊的憤懑和無奈之情。

看上李因的是海甯人葛徵奇，亦是當時名士，崇祯元年進士，官至光祿寺少卿，詩人和畫家，現在的拍賣場還時有他的作品現身；他是因聽聞李因美貌不遜西施，才情不亞于謝女，又看見李因詠梅詩中的一句“一枝留待晚春開”，而頓生傾慕之意，感慨地發出：“吾當為渠驗其詩谶”，遂為其贖身從良，迎為側室，時年李因17歲。

洞房花燭夜，紅绡帳暖間，這是李因此生中一段最為難得的美好時光，二人終日調朱研墨，繪事為娛，吟詠為寄，荷塘蕩舟，竹林吹笛，柳下賭酒；是一對琴瑟和鳴，伉俪情深的神仙眷侶。

對此時的情景，葛徵奇有一段不無自豪的描述，“時于花之晨，月之夕，或岚色晴好，或雨聲滴瀝，則分阄角韻，甲乙鉛黃，意思相合，便拍案叫絕，率以為娛。”而李因也作詩以記：

春風取次入天涯，雪勒疏枝未放花；

酒色阄題尋燕壘，畫廊倚杖看蜂衙；

為憐野鶴閑調舞，漫拟新詩自煮茶；

莫道洛塵悉客鬓，閉門清坐亦仙家。

對李因的詩才，葛徵奇亦是欽佩之至，後來的他，不僅為愛妾親自編撰付梓，使其成為當時少有之生前便出版詩集的女性，還為其作序曰：“清揚婉妩，如晨露初桐，又如微雲疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”自豪之情一覽無餘，要知道，夫為妾作序，不說空前絕後，也是世間絕少之事，在那男尊女卑的年代，是要被人笑話的。

葛徵奇才學富贍，書法精妙，尤擅繪畫，而李因似乎在繪事上亦有天賦，在夫君的指導下，畫技是突飛猛進，于是，葛徵奇為她延引名師陳淳，主攻花鳥。

在名師的悉心傳授下，李因的花鳥形神兼備，時人贊賞其畫“作水墨、花鳥，幽淡欲絕。”她的畫樸拙淡雅，蒼古靜谧，毫無閨閣之氣，一時成就竟在夫君之上，連葛徵奇也不得不自嘲地說，“花鳥我不如姬，山水姬不如我。”

但葛徵奇終是大明官員，不可能久守一隅，必須随令調動，宦遊四方，于是，李因跟着夫君北上南下，四處随衙，昔日的窗前月下，詩情畫意，轉瞬間變為千山萬水，路途迢迢，然李因始終以照顧夫君為己任，悉心照顧。

月明江上雁聲愁，兩岸青山夜半秋；

頃刻天涯成遠别，如何教妾獨回舟。

當然，也偶有礙于當時律規，不得随夫前往之時，此時的李因便如生離死别般地不舍，寫出上面這樣離情依依、淚水漣漣的詩作；不過，絕大部分的時間中，他們都是形影相随，在宦遊中相依相伴。

他們一起“溯太湖、涉黃河、泛齊水、渡金焦、達幽燕”，閑暇之餘的李因讀書寫詩依舊，并将旅途之所見記于其中，故所到皆有紀事詩作，“樯影驢背，辄作驚人語，奚囊幾滿”，時曆達15年之久。

為詩如此，為畫亦然，她“每遇林木孤清，雲日蕩漾，即奮臂振衣，磨墨汁升許，劈箋作花卉數本。”這一段經曆，也為她日後在畫界取得矚目成就，打下了堅實的基礎。

在随夫宦遊中，她寫下了很多沿途入目的景緻和事件，流民的啼饑哀寒，亂兵的突竄危民皆在詩中呈現，但也偶有描寫大自然美好的詩句，讀來頓覺清新異常。

小徑薔薇怯晚粧，一庭新綠映池塘；

開描花譜消長日，自滌端溪潑墨香。

動亂之時，危機四伏，一次路途中突遇亂兵劫掠，危急之時，李因不去保護随身的細軟财物，卻将詩稿緊緊地護在胸前出逃，以至于後來葛征奇事後歎她為“詩癡”。

李因對給了她第二次生命的葛徵奇，那是一種深入骨髓中的愛，又一次遇盜賊，李因為保護夫君，竟至“被賊椎擊，叢矢創胸，且貫其掌，血流朱殷，不自覺痛。”其“士為知己者死”般的護夫之情，何其躬烈哉！

山河破碎，大廈将傾，李自成縱橫，遼東戰事吃緊，國内民不聊生，面對這血雨腥風，國将不國的頹勢，二人遂歸隐江南，隐迹西湖，及清人入關，作為大明舊臣的葛徵奇憂傷悲憤，不久便辭世西歸，《海甯縣志》記為“甲申聞變，報恨卒。”

葛徵奇不是什麼大人物，正史無一字記載，野史蹤迹亦少，但在江陰的一本名為《爝火錄》中，卻記下了他的名字，“乙酉夏五月十三日，光祿寺卿葛徵奇、戶部員外劉光弼，俱殉節死。”

乙酉年，即1645年，順治二年，清軍剛入關不久，尚未兵發江南，此時的殉節應該不是戰死，更不是病逝，憂憤而亡似乎也有些勉強，我個人認為是自盡，

在清人筆記中亦有載，“光䘵寺卿葛徵奇、給事中黃端伯……等俱自盡”，隻是我們現在不知他選擇的是何種方式，但是，以死殉國，這不能不佩服他對明王朝的忠誠和不食周粟的民族氣節。

自問何不死，殘年又到春；

雪消梅蕊綻，風入柳條新；

發為傷時白，眉因厭世颦；

眼枯又淚盡，非是獨愁貧。

葛徵奇以一已之烈殉明而去，夫君的家國情懷肯定對李因有着極大的影響，作為未亡人，此後的李因不忘國恨家仇，她毀容守節，矢志柏舟，泰然淡泊，紡織鬻畫，抱黍離之恨，獨居故園，雖困厄不能舉火，然不廢吟詠，嘯歌自若之。

國破遭家難，流離出遠州；

窮來偏善病，懶癖獨耽愁；

故雁還存問，鄉親不為留；

小舟何處泊，蘆岸傍沙鷗。

我不知作為小妾的李因後來同夫家是如何的一種關系，按一般規律，夫亡後的妾幾如失去依靠，在各方面都會飽受歧視，能得一口飽食便殊為不易，從她的經曆來看，她應該是同本家人決裂了，不然不會到“四壁蕭然，不能舉火”之困境，也不會落到“黃齑菜飯布衣裳，單被風寒凍欲僵”，賣畫為生之境地。

她的畫當為彼時之一絕，其中花鳥為最，亦偶作山水，《國朝書畫家筆錄》曾記述過她畫的花鳥，贊為：“水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤、白陽遺意。所畫極有筆力，無輕弱态，當時名譽甚隆，真閨閣翹楚也。”其水平應該超過同時代之西湖黃媛介。

由于畫藝高超，潤筆之費亦能勉強度日，書載，“求是庵之畫者愈衆，遂為海昌土宜饋遺中所不可缺之物”；陽羨詞派領袖陳維崧，在其《婦人集》也稱她的畫作是；“作水墨、花鳥，幽淡欲絕。”

但她為畫有個特點，雖曆經順治、康熙兩朝，卻始終以明人自居，在畫中從不署清代年号，我不知這些人買了去，是否會帶來殺身之禍噢。

日複一日，年複一年，衰老來襲，疾病纏身，窮困中的李因活得很是淡然，此時的她對梅情有獨鐘，寫有多首梅花詩，“一編之中，留連反複三緻意者，獨有取于梅花”，她借物詠志，笑對風雪，笑對生活。

李因以畫以詩聞名，相對來說，她填詞極少，但卻有一首《南鄉子 詠梅》寫得卻極有感覺，可能是人生坎坷悲涼，她的梅花從不見那即将到來的春意，“此愁漫為梅花道，腸斷黃昏風雨時”，詩中有的，隻是梅影映襯下孤獨。

春報早梅知，開向茅檐竹徑西，曾伴孤山林處士，幽栖，不許枝頭粉蝶窺。

瘦影照清池，馥馥輕風香逼衣，笛裡休吹花落去，追随，月下閑吟費品題。

她以昔日孤山林和靖标榜自許，清高自潔，望梅寄情卻撫景凄然，早年的她因一句“一枝留待晚春開”，得以同在花柳斜倚章台上的葛徵奇結連理，現在，她又如梅傲霜天，于際遇黯淡之中燦然綻放，以澹然自守的品節獨立散香。

在“扶杖看花惟白發”的漫漫長日裡，她茕然一身，酸心折骨，獨守四十年，冰雪貞操，質素凝華，“白發蓬松強自支，挑燈獨坐苦吟詩”，支撐她活下去的，除了對夫君的思念，還有畫，還有詩，而此時的詩，顯得沈郁抗壯，一往情深，論者謂“有烈丈夫所難為者。”

曾詠梅花待晚春，泉台應念未亡人；

在生恐是非非想，願化花魂作後身。

曉窗前，疾風疏雨落，陋室外，芭蕉惹愁緒；她口嚼冰蔬，坐擁寒衾，四壁蕭然，一夜聽雨到天明；一介女流，恨世間少荊轲死士，惜圮橋無黃公授書，悲夫君以死明志，歎自身無力報國。

這萬千感慨皆和着淚水，在箋中洇成點點梅花，黃昏時，那斷腸的風雨，透着薄涼，又吹入詩中。

守得清标耐歲寒，梅待晚春為君開，一代才女，就在這發髻高绾如霜染的日子裡，即便一身壯氣豪情，仍不免“空令歲月磨”，慢慢地走向了衰老。

憶往昔，梅花開且落，百花争豔時；雖身陷煙花地，卻玉映冰心潔，縱然滄桑曆盡，譜就塵世良緣，最後是高歌一曲《梅花落》，步夫君的後塵，走向了曆史帷幄的深處……

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