張大千，近代的全能型畫家，在山水、人物、花草、魚蟲等方面皆有造詣，他畫的荷花，尤為使人喜愛。
這些荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌豔而不俗，沉着而不浮，生動而不匠。
為何張大千愛畫荷，為何畫得好荷？主要有以下幾點原因：
首先，張大千真的愛荷花這種植物，33歲時，他住進北京頤和園的五年間，頤和園池塘裡的荷花，使本來就愛荷花的他心生歡喜。在之後的日子裡，他自己也種植過不少荷花，既是滿足自己的喜好，也為畫畫提供了素材。
其次，與他的繪畫理念有關。張大千認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨之基本功。”
他在35歲時作的《金荷》被法國政府重金購藏，對此事，徐悲鴻評價說：“張大千的荷花，為國人臉上增色”。
《金荷》局部
最後，與他的個性有密切關系。荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出“清雅不俗、溫馨芬郁、隐逸絕塵”等多層道德含義。這與張大千“曆經多亂的世局，而不向世俗低頭”的倔強個性相吻合。
經過多年的練習，他得出一個重要結論——荷花最難下手的部分不是花，而是荷杆，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。
通過與荷花的朝夕相處，以其敏銳的洞察力，長期捕捉荷花的特征和瞬間的動态，用他獨特的審美和藝術情趣加以提煉、誇張，使之寓意深刻，生機勃勃。
最早，張大千畫荷，完全模仿古人，“予乃效八大（山人）為墨荷”。此後他還臨摹過陳白陽、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等人的作品，因為他認為，古人對于荷花神韻的處理非常好。
到了晚年時期，張大千不僅在傳統畫荷技巧上爐火純青，更首創了潑彩、潑墨彩畫荷新境地。此時，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎，仍不失法度，有别古人，有别西畫。
此時的他，也自認為不止超越了古人，更是超越了自己。他七十七歲作的《鈎金紅蓮》中題：“自抒胸意，不襲前人；無人無我，無古無今”；八十四歲作的《鈎金紅蓮》中題：“墨落一時手不住，任譏老子做狂徒。”——就是說，如果有人說他猖狂，那他也将承認。
下面就一起來欣賞一下，張大千的荷花作品吧！
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