（導讀：齊白石的畫作數量不超過三萬張。可是現在各種出版物、拍賣會、機構收藏、收藏家手裡大概有35萬幅，90%是假的。）

我想舉三個畫家的例子說明當代流行的繪畫的真假問題。第一個就是齊白石，這是最最熱門的紅得發紫的畫家。

一說齊白石先生的高齡和他旺盛的創作力，以及他的 勤奮，所有的人，稍有理性常識的人，可以給他做一個最簡單的統計，他的畫作數量大概不會超過三萬張。就算是每天不停畫，毫無間斷，不管病痛，不分寒暑，頂 多三萬張。

可是現在我們在各種各樣的出版物、拍賣會和機構收藏，以及收藏家手裡所看到的一個粗略統計，大概有35萬張。

第二個就是黃胄先生。上世紀80年 代中期，我被黃胄先生請到他的四号大院，給他做一些文字工作，當時要做一個到歐洲的展覽，黃胄先生就把他的作品全數拿了出來，在那樣的情況下我幾乎全部看 了一遍。

我個人統計，黃胄先生的作品大概5000幅，如果負責地講，現在的市場上我看到的黃胄先生的畫已經到了五萬幅了。說到真假，大家就不需要再問了。

我想有兩個問題，作為一個做美術研究的人，或者說戴了一頂似是而非的理論家帽子的我，必須作出回答。

舒士俊先生提到，對柳和清先生呈現給我們這樣一百多幅林風眠先生的作品有個評價，他認為被上海中國畫院某些專家認為隻有八幅是真的，而其餘均存疑的一百幾十幅作品完全是真的。

我想再強調一下，我非常同意舒先生的觀點。很可惜，這個意見被舒先生搶先了。這批畫不僅真，而且好。這個好是個什麼标準呢？技術層面上的，我說不重要，再說成熟程度，也不重要。

因為對于 藝術家來說，最珍貴的是他的筆性裡面所洩露的天機，這些作品都是林先生的人性最天真自然的表達。

在我看到的這一百多幅林風眠先生的作品裡面，我認為它不僅真而且好，就是因為我看到了作為這樣一個寂寞大師，他内心深藏的如孩童般純潔的、溫暖的、真正的藝術家的心靈，這是最最珍貴的，而且也是當代中國畫最缺少的東西。

（齊白石作品）

還有一個人，也是我們上海美術界曾經做過最高領導的、我們上海中國畫院的創始人之一賴少其先生。

上世紀80年代早期，我給賴少其做過秘書工作，所以有機會接觸賴少其先生。他的夫人告訴我，賴少其先生一輩子畫的中國畫不會超過1500幅，那麼這1500幅賴少其的畫，現在的收藏情況如何呢？

廣東的藝術博物館 282幅，安徽的賴少其藝術館300幅，我們的上海虹口魯迅紀念館25幅，另外家屬現在的收藏有五百幅，當然還有些遺漏的統計，我想這個數字和我對賴少其 的研究整理資料是比較吻合的。

可是現在，賴少其的畫慢慢熱起來了，我已經看到的，不敢多說，5000幅差不多。這個真假問題還需要怎麼說？所以關于真假的 标準問題，今天有人一直都在說市場決定一切，由市場說了算行嗎？我為什麼要說這幾個統計數字，我是不能夠完全苟同“市場說”的。

從某種意義上講，今天藝術市場上假畫泛濫，就是市場自己造成的，是市場在自掘墳墓。

人人都知道錢好，錢是一個可以量化的标準，但是藝術的最珍貴的價值就包含了無法量化的力量和精神，如果一切都交給市場，我想藝術就不能稱其為藝術，我想不僅對不起林風眠先生，對所有熱愛藝術的人無疑也是一場騙局。

有時，我們 無可奈何地面對“假作真”，或可付之一笑；但此病衍化為“真作假”就不得不令人忍無可忍了。

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來源：藝術戰争

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