黃初三年，餘朝京師，還濟洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。其辭曰：

餘從京域，言歸東藩。背伊阙，越轘轅，經通谷，陵景山。日既西傾，車殆馬煩。爾乃稅駕乎蘅臯，秣驷乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川。

于是精移神駭，忽焉思散。俯則末察，仰以殊觀，睹一麗人，于岩之畔。乃援禦者而告之曰：“爾有觌于彼者乎？彼何人斯？若此之豔也！”禦者對曰：“臣聞河洛之神，名曰宓妃。然則君王所見，無乃日乎？其狀若何？臣願聞之。”餘告之曰：

其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍。榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。

遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗禦。

雲髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒内鮮，明眸善睐，靥輔承權。瑰姿豔逸，儀靜體閑。柔情綽态，媚于語言。奇服曠世，骨像應圖。

曹植是曹操與武宣卞皇後所生第三子，作為建安文學的代表人物之一與集大成者，他在兩晉南北朝時期，被推尊到文章典範的地位。其代表作還有《白馬篇》《七哀詩》等。黃初三年（222年）四月，31歲的曹植被封為鄄城王，邑二千五百戶，也就是在這次被封王之後回鄄城的途中，他寫下了著名的《洛神賦》。

洛神，又名宓妃，遠古時代神話傳說中的女神，乃伏羲氏之女，因迷戀洛河兩岸的美麗景色，降臨人間，來到洛陽。《洛神賦》即是描寫她的千古名篇（是否是通過她描寫甄宓存在争議）。

在文中，曹子建把洛神作為自己美好理想的象征，寄托了自己對美好理想的傾心仰慕和熱愛；又虛構了向洛神求愛的故事，象征了自己對美好理想夢寐不辍的熱烈追求；最後通過戀愛失敗的描寫，以此表現自己對理想的追求歸于破滅。

曹植天賦異禀，博聞強記，十歲左右便能撰寫詩賦，頗得曹操及其幕僚的贊賞。當時曹操正醉心于他的霸業，曹丕也授有官職，而曹植則因年紀尚小、又生性不喜争戰，遂得以與甄宓朝夕相處，進而生出一段情意。曹操死後，曹丕稱帝，定都洛陽。魏國建立。甄氏被封為妃，因色衰失寵最終慘死。

據史書記載，甄後死的那年，曹植到洛陽朝見哥哥。太子曹叡陪皇叔吃飯。曹植看着侄子，想起甄後之死，心中酸楚無比。飯後，曹丕遂将甄後的遺物玉镂金帶枕送給了曹植。

子建睹物思人，在返回封地時，夜宿舟中，恍惚之間，遙見甄妃淩波禦風而來，曹植一驚而醒，原來是南柯一夢。回到鄄城後文思激蕩，寫下這篇《感甄賦》。後來，明帝曹叡繼位八年後，為避母名諱，遂改為《洛神賦》。

由于此賦的影響，加上人們感動于曹植與甄氏的戀愛悲劇，以訛傳訛，就把甄後認定成洛神了。

曹植在詩歌和辭賦創作方面有傑出成就，其賦繼承兩漢以來抒情小賦的傳統，又吸收楚辭的浪漫主義精神，為辭賦的發展開辟了一個新的境界。《洛神賦》為曹植辭賦中傑出作品。作者以浪漫主義的手法，通過夢幻的境界，描寫人神之間的真摯愛情，但終因“人神殊道”無從結合而惆怅分離。

周洪亮主編的《璇玑辭》選用曹植《洛神賦》中：“翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。”一句來贊美王羲之的書法之美。

《洛神賦》全篇大緻可分為六個段落，第一段寫作者從洛陽回封地時，看到“麗人”宓妃伫立山崖，這段類似話本的“入話”。第二段，寫“宓妃”容儀服飾之美。第三段寫“我”非常愛慕洛神，她實在太好了，既識禮儀又善言辭，雖已向她表達了真情，贈以信物，有了約會，卻擔心受欺騙，極言愛慕之深。第四段寫洛神為“君王”之誠所感後的情狀。第五段“恨人神之道殊”以下二句，是此賦的寄意之所在。第六段，寫别後“我”對洛神的思念。

特點一，想象力豐富，絢爛多姿，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感歎，愁懷絲絲。但這想象并不離奇，是有感于宋玉的《神女賦》、《高唐賦》兩篇賦而作。特點二，詞藻華麗而不浮躁，清新之氣四逸，令人神爽。特點三，傳神的描寫刻畫，兼之與比喻、烘托共用，錯綜變化巧妙得宜，給人一種浩而不煩、美而不驚之感。

對《洛神賦》的思想、藝術成就前人都曾予以極高的評價，最明顯的是常把它與屈原的《九歌》和宋玉的《神女》諸賦相提并論。其實，曹植此賦兼二者而有之，它既有《湘君》、《湘夫人》那種濃厚的抒情成分，同時又具宋玉對女性美的精妙刻畫。此外，它的情節完整，手法多變和形式隽永等，又為以前的作品所不及。

因此，它在曆史上有着非常廣泛和深遠的影響。晉代大書法家王獻之和大畫家顧恺之，都曾将《洛神賦》的神采風貌形諸赭墨，為書苑和畫壇增添了不可多得的精品。到了南宋和元明時期，一些劇作家又将其搬上了舞台，汪道昆的《陳思王悲生洛水》就是其中比較著名的一出。至于曆代作家以此為題材，見詠于詩詞歌賦者，則更多。可見曹植《洛神賦》的藝術魅力，經久不衰。

張鋒編撰 戊戌春寫于成都翠彧軒

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