少時老師教讀宋詞，先有蘇轼的《水調歌頭》，緊接着便是秦觀的《鵲橋仙》，畢竟對于十一二歲的小男孩而言，理解“又豈在朝朝暮暮”要遠比體會“山抹微雲，天連衰草”或者“霧失樓台，月迷津渡”背後的韻味容易得多。于是後面在初中各種課堂上偷着讀“三言”時不小心看到《蘇小妹三難新郎》，還很是激動了一番。當然後來早就知道蘇家三女均已早夭，秦少遊也不曾與蘇門聯姻，到底是小說家言，姑妄聽之。

　　秦觀，字太虛，後改字少遊，号淮海居士，江蘇高郵人，詩詞文集均以号名。少年時不以文名，反而“強志盛氣”，“讀兵家書”，“慷慨溢于文詞”，以至于“舉進士，不中”。熙甯十年，蘇轼自密州移知徐州時，秦觀前往拜谒，寫下“人生異趣各有求，系風捕影隻懷憂。我獨不願萬戶侯，惟願一識蘇徐州”（《别子瞻》）的詩句。次年為蘇轼所建之徐州黃樓作《黃樓賦》，有“時不可以驟得兮，姑從容而浮遊”等佳句，蘇轼贊其“有屈、宋才”（屈原、宋玉）。此後秦觀才在蘇轼的勉勵之下準備科舉應試，但兩次應考均名落孫山。五年後，蘇轼又以秦觀詩作向王安石舉薦，得到荊公“清新似鮑、謝”（鮑照、謝靈運）的極高評價。次年再度赴考，得中進士。（引語多見于《宋史本傳》）

　　秦觀一生仕途坎坷，貶谪次數遠多于升遷，因此在詞作中的半數愛情詞之外，貶谪詞的數量和質量均屬上乘，其中作于處州的《千秋歲》，因後來者唱和頗多，極富盛名：

　　水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，莺聲碎。飄零疏酒盞，離别寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。

　　憶昔西池會，鹓鹭同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢斷，鏡裡朱顔改。春去也，飛紅萬點愁如海。

　　春寒料峭，衣帶漸寬，是以春愁寫谪痛；人去酒空，無處攜手，是以蕭瑟寫離索，均屬自然而然。而後如果說“朱顔改”多少有些化用李後主《虞美人》句的味道，那末句之“愁如海”堪稱奇絕與點睛。

　　少遊此作一出，時人及後人次韻唱和者頗多，計有蘇轼、黃庭堅、孔平仲、李之儀、僧惠洪等七人共九首之多，不乏佳作名句。

　　蘇轼的《千秋歲·次韻少遊》作于三年之後，時蘇轼遠谪瓊州，境遇與秦觀類似，但因心态不同，雖同為愁緒滿腔，但蘇詞要明顯更開闊和達觀些：

　　島邊天外， 未老身先退。 珠淚濺，丹衷碎。 聲搖蒼玉佩、色重黃金帶。一萬裡，斜陽正與長安對。

　　道遠誰雲會，罪大天能蓋。君命重，臣節在。新恩猶可觊，舊學終難改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。

　　蘇詞之後數月，秦觀病逝于廣西藤州，東坡乃有“世豈複有斯人乎”之歎。四年後，黃庭堅被貶宜州，經過衡陽時見到秦觀遺物遺作，乃作《千秋歲》追和之：

　　苑邊花外，記得同朝退。飛騎軋，鳴珂碎。齊歌雲繞扇，趙舞風回帶。嚴鼓斷，杯盤狼藉猶相對。

　　灑淚誰能會？醉卧藤陰蓋。人已去，詞空在。兔園高宴悄，虎觀英遊改。重感慨，波濤萬頃珠沉海。

　　不過黃詞雖同為和詞，境遇雖同為貶谪，但全詞更偏重懷人而非幽憤，悼念與追思之情彌漫在上阙“同朝進退”的歡快和下阙“人去詞空”的感慨之中，較一般貶谪詞的滿腹牢騷和一腔悲鳴，是要略勝一籌的。

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