長期以來，凱瑟琳·肯尼迪一直在傳奇制片人史蒂文·斯皮爾伯格以及喬治·盧卡斯等人的陰影之下埋頭工作。在《星球大戰：原力覺醒》發行之際，她也迎來了自己耀眼的時刻。這是一個極度契合好萊塢題材的故事。

　　我左邊挽着發髻的金色頭發德國人幾乎要熱淚盈眶了。也許是正在經曆一場嚴重的癫痫發作。“哦，我的天，哦，我的天。”他喊道，上竄下跳地把周邊的風都攪動得呼呼直響，穿着便鞋的雙腳砰砰地撞在地闆上。他手中拿着一台小型攝像機，一邊把自己彈向空中，一邊拼命地想要保持攝像機平穩。他正在錄制的片段肯定沒法看，即便是最先進的影像穩定處理技術也無法矯正這種劇烈的震蕩。但是眼下，這并不重要。我這位過度興奮的鄰居幾乎要暈厥過去了。他是今年4月參加在阿納海姆（Anaheim）舉辦的《星球大戰》慶典（Star Wars Celebration）的6萬多名瘋狂粉絲中的一位，這些人從世界各地不遠萬裡而來。

　　過去十年間，科幻電影《星球大戰》的鐵杆粉絲年度聚會首次與這部星際史詩的新一集電影的發行儀式重合舉行。[除非你生活在遙遠的、冰雪覆蓋的霍斯（Hoth）行星上，你也許知道《星球大戰：原力覺醒》（Star Wars: The Force Awakens）将于今年12月18日登陸各大影院。]參加慶典的很多人在前一天晚上就開始宿營排隊。現在他們開始蜂擁般地進入阿納海姆會議中心（Anaheim Convention Center）的報告廳。有些人手持光劍（帶有出人意料的、頗受争議的“十字”新特征），身穿電影裡的戲服—或者至少穿着印有标志性的、鱗莖狀字體《星球大戰》标識的T恤衫。滿身帶毛的伊沃克人（Ewok）、身穿長袍的絕地武士（Jedi）以及數量衆多的挽着雙頭髻的莉亞公主（Princess Leia）開始落座。但是他們并沒有在座位上安穩多久。随着音響系統爆發出作曲家約翰·威廉姆斯（John Williams）的序曲—電影史上最為著名的主題之一—所有人都站了起來。今年的首映式衆星雲集，将出現凱麗·費雪（Carrie Fisher）、馬克·哈米爾（Mark Hamill）以及原班人馬裡的其他成員[令人遺憾的是哈裡森·福特（Harrison Ford）尚未從最近的一次飛行事故中完全恢複]，以及新一集影片中新出現的偶像人物和它炙手可熱的導演J·J·艾布拉姆斯（J.J. Abrams）。

　　但是舞台上最耀眼的新星莫過于整個跨星際《星球大戰》帝國的女王。不，不是帕德梅·阿米達拉（Padmé Amidala），而是凱瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy，2015年美國最具影響力的商界女性第42位）。

　　盧卡斯電影公司（Lucasfilm）的總裁及《原力覺醒》的制片人肯尼迪手持麥克風出現在舞台右側。齊肩長的淺棕色頭發帶着沙龍級的光澤。她身着精緻的白色西服上衣和暗色合身的褲子，好像要前去出席董事會會議一樣。但是T恤衫上的彩虹色的《星球大戰》标識恰如其分地透露出她有些被低估的書呆子氣。

　　“謝謝你們提供的披薩！”其中一位獻媚的粉絲大聲喊道。前一天夜裡，她和艾布拉姆斯為這些宿營排隊的粉絲們訂購了披薩。“不客氣！”這些信衆的母系氏族首領高聲回應道。三年之前，這些人還是喬治·盧卡斯（George Lucas）的信徒，但是現在他們皈依到了肯尼迪的門下。然而，在這部電影的善男信女以外—以及好萊塢内圈之外—這位長期耕耘的電影制片人并非家喻戶曉。她不像盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）那樣耀眼。但幾十年間她一直與兩位超級導演共事。事實上，肯尼迪是好萊塢最高産的女性制片人，在近40年的職業生涯中制作了77部電影。她的履曆表滿是極其賣座、并且經受住影評家嚴厲批評的超級大片：《侏羅紀公園》（Jurassic Park）、《外星人E.T.》（E.T. The Extra-Terrestrial）以及《辛德勒的名單》（Schindler's List）等等。這些電影在全球範圍内合計取得了超過110億美元的票房收入，并且獲得了120項奧斯卡金像獎（Academy Award）提名。

　　然而，肯尼迪一直生活在這些推動她事業前進的男人們的陰影之下—最著名的是斯皮爾伯格。在一個女性達到“某一年紀”就會被淘汰的産業裡，現年62歲的肯尼迪終于迎來了自己的時刻。盧卡斯本人親自挑選她擔任盧卡斯電影公司的總裁。盧卡斯電影公司是一家位于舊金山的電影公司，由《星球大戰》的導演盧卡斯在1971年創立。現在，是她，而不是盧卡斯，擔負着重振這家曾經輝煌的制片公司的重任，帶領它走出十年漫長的無所作為期。這是一個值得進行電梯遊說（elevator pitch，即以極短的時間進行推銷—譯注）的故事情結：秘書變成電影公司老闆。一個21世紀版的《上班女郎》（Working Girl，邁克·尼科爾斯于1988年導演的一部電影—譯注）的故事。

　　然而，故事遠沒有結束。她面臨着一項艱巨的任務：帶領這家電影廠重新回歸它受人推崇的根基—制作關注故事和角色的電影，而非電腦制作的想象畫面。[她的首批舉措之一是聘請劇作家勞倫斯·卡斯丹（Lawrence Kasdan）修改《原力覺醒》的情節主線。後者曾經與人合作撰寫了這部星際史詩的某些最受歡迎的前期劇集。]

　　肯尼迪必須證明自己不僅僅是一位絕地武士的崇拜者。在2012年把肯尼迪請到盧卡斯電影公司之後不久，盧卡斯便以40億美元的價格把制片公司以及其全部的事業部—其中包括特效工作室和聲音制作部門—一并出售給了華特迪士尼公司（Walt Disney Co.）。三年之後，在新一集《星球大戰》電影接近衆人期待已久的首發式之際，來自于外界的壓力和期望像大山一樣沉重襲來。“這是一部成本為40億美元的電影。”迪士尼的首席執行官鮑勃·艾格（Bob Iger）在最近的一次電話采訪中說道，他這是在開玩笑地說自己為這家公司支付的收購價款。“我們對這部電影寄予了很大的期望。”

　　在近期位于阿納海姆的影迷聚會時，艾格身處人群的前排，觀看肯尼迪如何調動群衆的情緒。他還向負責編輯本次聚會用預告片的團隊提供建議，這部預告片在上傳到 YouTube 的24小時之内就達到了8,800萬次點擊量的破紀錄水平。“如果感覺到有些事情對于公司具有重要意義，我就會親自參與。”艾格說。“這部電影[《原力覺醒》]是我今年的優先考慮項目之一。”

　　迪士尼的賭注算是押對了地方。“它顯然是過去20年間最受期待的電影。”票房研究機構Rentrak公司的一位高級分析師保羅·德加拉貝迪安（Paul Dergarabedian）說。與此同時，其他産業的觀察人士也提高了票房銷售預期。摩根士丹利公司（Morgan Stanley）的分析師本傑明·斯溫伯恩（Benjamin Swinburne）在最近的一份報告中寫道，預計這部電影“極其賺錢”，僅次于2009年的《阿凡達》（Avatar）和1997年的《泰坦尼克号》（Titanic）。據他預測，新一集的《星球大戰》光在美國就将帶來6.5億美元的收入，而全球收入将達到20億美元—這些數字與大多數其他分析師的預測差别不大。這還不包括僅僅2016年一年額外獲得的50億美元商品化權收入（品牌玩具、視頻遊戲以及其他次生産品），也沒有考慮未來很多年持續推出的其他《星球大戰》電影、電視劇以及正在開發中的主題娛樂公園“體驗”業務。換句話說，未來幾年内肯尼迪将有足夠多的項目要忙，并且盧卡斯電影公司的這個新頭頭—向迪士尼制片廠（Disney Studios）的主席阿蘭·霍恩（Alan Horn）報告，同時直接向艾格（以及董事會）彙報進展—很有可能成為母公司的一項不可或缺的資産。

　　鑒于最近一個季度ESPN業績的小幅下滑，使她的重要性進一步得到了增強。按照艾格于8月在分析師電話會議上的說法，這家迪士尼公司下屬的印鈔機式的體育有線頻道的用戶出現了“略微”縮減。（這導緻迪士尼公司的股價一天内下挫9%以上。）所以老鼠家族需要啟動一棵新的搖錢樹。

　　但是，肯尼迪并不是很适應來自于迪士尼高管、媒體以及潛在影迷的日益增長的關注，這些也不是她追求的東西。我在《星球大戰》慶典的後台遇到了她，她對我講：“我一直在說，我并不想走到攝像機前面。”

　　她最好能夠适應這種生活。到年底，即便不知道《星球大戰》人物細節的人，也将知道她是誰。人們的疑問将不再是“凱瑟琳·肯尼迪是誰？”，而是“我們為什麼之前沒有聽說過她？”

　　第一幕：凱瑟琳遇見史蒂文

　　在肯尼迪衆多沒有受到人們稱贊的榮譽之中，包含一項—或者兩項—尤其具有挑戰性的電影界成就：外星人具有類似于人類的眼睛。

　　這部1982年的電影講述了一個小男孩與一個擱淺外星人交朋友的故事。它是肯尼迪制作的首部電影，也是她從電視走向大熒幕的一次巨大飛躍。在20世紀70年代中期，肯尼迪在聖疊戈州立大學（San Diego State University）學習電信和電影專業，之後她在一家地方電視台找到了一份工作，擔任孤獨的女性攝影機操作員。在進入電視制作界幾年之後的一天，她觀看了一部由斯皮爾伯格撰寫和指導的新科幻電影《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）。據她自己說，這部電影給她的啟發非常大，于是她放棄了一切，前往北部的洛杉矶，闖蕩好萊塢電影制作界。她造訪了大學時代的室友，一位嫁給導演羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis）的女演員。這位朋友向約翰·米利厄斯（John Milius）導演為肯尼迪争取到了首次面試機會，當時米利厄斯正在開發斯皮爾伯格的下一部電影《1941》。

　　肯尼迪得到了一個并不很耀眼的職位：米利厄斯的秘書。她最初的工作内容之一是為米利厄斯收集的槍支進行登記造冊[這位導演兼《現代啟示錄》（Apocalypse Now）的作者同時還長期擔任美國全國步槍協會（National Rifle Association）的董事會成員]。顯然她在操持家務方面很有一套訣竅，這吸引了斯皮爾伯格的目光。“我注意到約翰的辦公室非常井井有條。”斯皮爾伯格近期在一次接受電話采訪時回憶說。“我觀察到凱西（Kathy，凱瑟琳的昵稱—編注）如何處理他的那些新收到的所有請求，于是我說：‘我在導演這部電影，難道我不應該有一位頂級的秘書嗎？’”斯皮爾伯格硬是從米利厄斯手中搶走肯尼迪為自己工作。

　　她擔任這位傳奇導演的記錄員的時間不長，主要是因為她根本就不做任何記錄。“本來她應該做會議記錄，但是她大部份時間都在講話，一個字也沒有記。”斯皮爾伯格說。“我當時很懷疑這是不是好萊塢秘書界的普遍做法。”

　　肯尼迪出生在加州的伯克利（Berkeley），父親是一位高級法院法官，母親是一位家庭主婦。她不但務實，而且具有創造性，從不害怕講出自己的想法。在被聘擔任秘書之後不久，斯皮爾伯格便提拔時年26歲的肯尼迪擔任自己的助理。這個職務并不像聽起來那樣需要做很多管理性的事務。沒過多久，她就被任命為助理制片人。1980年，斯皮爾伯格開始拍攝《外星人E.T.》—最初的想法是作為《第三類接觸》的續集—他邀請肯尼迪共同制作這部影片。

　　她當時面臨的巨大挑戰之一是如何讓外星人的眼睛看起來更像人類。“有一個著名的說法是：眼睛是心靈的窗戶。”肯尼迪說。“我們知道要想讓外星人感覺真實，必須在它的眼睛上下功夫。”

　　她自己擁有一雙藍色的眼睛，當回憶起早年擔任斯皮爾伯格的制作合夥人期間的故事時，眼睛裡面充滿了歡愉。在盧卡斯電影公司位于舊金山總部的一次談話中，她回憶說，自己的主要任務是确保每一部電影的科幻影像都能夠栩栩如生。于是，她迅速找到了朱爾斯·斯坦眼科研究所（Jules Stein Eye Institute），一家位于洛杉矶的眼科研究中心，希望從中找到某些現實世界裡的靈感。在這裡，她得到了大量的展示義眼。“事實上他們給我拿來了很多裝滿眼球的抽屜。”她回憶說。“你開始觀看這些虹膜、瞳孔的大小以及眼白的顔色，于是你認識到有那麼多各式各樣的眼睛。”

　　肯尼迪說服了在眼科研究所工作的年輕女士，準許她借走兩幅義眼配色闆，并且承諾當天會把它們還回來。她急忙趕回到斯皮爾伯格那裡，當時他正同時在拍攝一部新的恐怖片。“我跑進《鬼驅人》（Poltergeist）的布景區。”肯尼迪說。“我們仔細查看了所有眼睛，挑出我們想要的外星人的眼睛顔色的組合。而後我再全速跑回研究所。”肯尼迪請研究所的這位年輕女士畫出外星人眼睛的模型。這位女士不可以從事任何外部工作賺取報酬，所以機智的制片人想到了另外一個方案：肯尼迪将布置裝飾她的公寓，錢從電影預算中出。“我們握手達成了協議。”她說，對這段回憶低聲笑了起來。“她做得簡直好極了—她創立了外形，她創立了靈魂。”

　　接下來，外星人和他充滿感情的藍眼睛持續打破票房紀錄。而肯尼迪作為斯皮爾伯格不可或缺的制作夥伴并不為人所知。“她和史蒂文幾乎是同樣的人。”從1976年起在盧卡斯電影旗下的特效部門工業光魔公司（Industrial Light Magic）工作，還跟他們合作制作了《外星人E.T.》的一位視覺效果先鋒丹尼斯·穆倫（Dennis Muren）說。“兩人都非常情緒化，并且都想通過自身的藝術作品來表達自己。”斯皮爾伯格則對兩人能夠保持合作夥伴關系有另外一套解釋：“我是猶太教，而她是愛爾蘭天主教，所以從一開始就完美契合。”他還有一個更加嚴肅認真的理由：肯尼迪的幽默感。“在一個高壓鍋似的環境裡—腳本制作或處理—身處這樣一個熔化罐内有人能夠找出點兒東西讓你發笑，這是一件幸事。”他說。而另一方面，對于充分信賴她的能力的導師，肯尼迪亦信任有加。“我什麼事兒都做，無論是選作者、制作腳本、組建制作團隊，尋找故事闆藝術家。”她說。“無論是什麼，隻要是需要的，他就會說：‘你去弄。’所以這是一種高壓下的能力測試。我則是傾力投入。”

　　肯尼迪的很多富有創造力的合作夥伴證實她在暴風雨勢不可擋來襲之時仍然能夠保持冷靜。“如果我被困在土耳其的監獄裡，我會第一個給她打電話。”夢工廠（DreamWorks Studios）的一位制片人克裡斯蒂·馬柯斯可·克裡格（Kristie Macosko Krieger）說，肯尼迪在去盧卡斯電影擔任一把手之前曾經帶過她。但是她渴求完美和孜孜苛求細節—一個有意思的事實：她帶着自己打印成文的3頁筆記來到我們其中的一個采訪—令同事望而生畏。“絕對不可以帶着一個你尚沒有一個解決方案的難題去找她。”即将推出的《星球大戰》的獨立衍生劇《俠盜一号》（Rogue One）的聯合制片人及肯尼迪的前助手約翰·斯沃茨（John Swartz）說。一部分了解她、但是不希望本文提及他們名字的人則稱呼她“吓人的”和“控制型”。但是基本上，肯尼迪身邊的人都描述她是一位富有想象力但實幹，能夠一次處理多個任務的強人，能夠完成不可能完成的任務—而且是快速地。“一旦我決定做一部電影，凱西都全速推進。”斯皮爾伯格說。“有時候我給她的最佳建議是慢一點。”

　　這或許是他們兩人誰都沒有真心注意的一條小建議。在過去的近40年裡，兩人一起完成了幾十部電影：《紫色姐妹花》（The Color Purple），《太陽帝國》（Empire of the Sun），《鐵鈎船長》（Hook），《慕尼黑》（Munich）等許多。此外，肯尼迪另外還有自己的制作公司：1992年她和制片人丈夫弗蘭克·馬歇爾（Frank Marshall） —兩人已經結婚28年，并且育有兩個女兒—成立了肯尼迪/馬歇爾公司（Kennedy/Marshall Company），通過該公司制作了更偏實驗性的，而且備受稱贊的電影，例如《茉莉人生》（Persepolis，又名《我在伊朗長大》 —編注）和《潛水鐘與蝴蝶》（The Diving Bell and the Butterfly）。

　　在好萊塢交錯複雜的安排下，肯尼迪/馬歇爾公司與斯皮爾伯格的安培林娛樂公司（Amblin Entertainment）也在繼續合作拍攝電影。例如，2011年，兩家公司聯手制作大型傳記電影《亞伯拉罕·林肯》（Abraham Lincoln，又名《林肯傳》 —編注）。一年之後，當他們在完成電影的最後拍攝時，另外一名“愛慕者”打來電話。這部電影最終一共獲得了12項奧斯卡（Oscars）提名，并且赢得了兩個獎項。而電話來自于她的老朋友喬治·盧卡斯。

　　第二幕：喬治将凱西從史蒂文身邊挖走

　　當肯尼迪和盧卡斯第一次見面時，她還是米利厄斯的秘書。當時，盧卡斯尚沒有厭煩浮華城（Tinseltown，好萊塢貶稱—譯注），在哥倫比亞電影公司（Columbia Pictures）廠區米利厄斯的辦公室往下幾戶之隔的地方辦公。20世紀80年代初，肯尼迪、馬歇爾、斯皮爾伯格和盧卡斯組隊制作《奪寶奇兵》（Indiana Jones and the Raiders of the Lost Ark），前往突尼斯和夏威夷進行拍攝，并且沿路派對不停。“我們完全是，你知道，一個團隊，朋黨，随便怎麼說吧。”71歲的盧卡斯在位于舊金山正北的天行者農場（Skywalker Ranch）他的辦公室裡一次罕有的采訪中說。（該電影制作人不再參與公司的日常事務，但是仍然擁有曾經容納整個盧卡斯電影的這片僻靜的廣闊土地。）

　　然而，盧卡斯最終回撤到他在舊金山灣區（Bay Area）的庇護所，而他和他的《奪寶奇兵》團隊的餘下成員各自離開，走上了不同的專業方向。“史蒂文是一位更偏工作室的人，而我則是非常抗拒工作室的人，所以我在這裡處理自己的業務。”盧卡斯說，他的那些反公司體系的慷慨陳詞—極像他的銀發—随着年紀的漸長似乎變多了。

　　到2012年，即便與好萊塢隔着防護距離，盧卡斯仍然感覺熱情耗盡。憑借《星球大戰》，他創造了一個夢幻星際空間傳說的無限世界。1977年第一次問世的首個三部曲，震驚了觀衆和批評人士，引領了似乎不可能實現的特效技術，并且催生出了或許是電影曆史上最長久也最忠實的龐大粉絲基礎。第二個《星球大戰》三部曲，也被稱作前傳系列，于1999年推出。這些電影在票房上大賺了一筆（總計24億美元），但是收到的評論褒貶不一。盧卡斯本人遭到了嚴厲批評，指其過于依賴電腦生成影像，以及讓一個最令人厭惡的外星人角色複活—笨拙的岡根族（Gungan）流亡者加·加·賓克斯（Jar Jar Binks）。這些批評令他疲憊不堪。當盧卡斯退出時，盧卡斯電影退化成了一個停滞不前，但是依然利潤豐厚的機構，以知識産權收入為來源—一個吞食了太多的克拉圖因星球（Klatooine）的澤蛙的肥胖赫特人（Hutt）賈巴（Jabba），如果你願意這麼說的話。“喬治不再樂在其中。”視覺特效專家穆倫說。

　　第三幕：凱西接管公司—并且主導好萊塢

　　盧卡斯意識到是時候做點别的事情了—但是先要把寶貝公司交到可以托付的人的手上。一開始，他竭盡腦汁找出繼任者。“我想破腦袋，想找出一位我切實信賴、真正非常了解而且頭腦冷靜的人，這個人了解公司經營的一面，同時也理解創意的一面。”他說。“最後，咣的一下，我說：‘天啊，是凱西啊。’”

　　對盧卡斯而言，肯尼迪能夠在電影制作圈内調遣謀略并且保持較高的藝術水準，這種能力甚至超過了他的老朋友斯皮爾伯格。“史蒂文變得足夠有權勢，到了一個無人能及的層面。”盧卡斯說。“我的意思是，就我看來，他從未真正行使過他的權力，但凱西非常清楚如何借勢這個圈子。”

　　至少在盧卡斯的心裡，已經做了決定。當他于2012年4月邀請肯尼迪在紐約碰面吃午餐時，問她是否知道，一直以來他時不時會大概思考一下退休的問題。“我想他是想讓我提供幾個候選人名。”肯尼迪回憶說。當她意識到他是要把工作機會給她時，她幾乎毫不猶豫地立刻答應了。然而，盧卡斯首先得給斯皮爾伯格打個電話。“從技術層面講他不是她的老闆—僅僅隻是出于友誼。”盧卡斯說。“有點像是，‘噢，另外，史蒂文，把你老婆嫁給我吧。’”（盧卡斯說斯皮爾伯格一開始十分震驚，但是很快就接受了。斯皮爾伯格說他感謝他的表态。）

　　到2012年6月，肯尼迪被任命為盧卡斯電影的聯席總裁，最初是跟公司的創始人一起運營工作室。然而，還沒有等她适應習慣，就遭遇了另外一個重大變化。肯尼迪并不知情，盧卡斯已經在探讨将盧卡斯電影出售給迪士尼。（在跟肯尼迪協商的時候，他也同樣沒有告訴迪士尼。）他最初的想法是，在他的繼任者過渡接手公司時，再待幾年。之後他将發布新三部曲中的第一部，并且把它出售，由她掌舵全局。但是，他說，事情遠比預期進展得更快。将要與第二任妻子結婚、并且想着生另一個寶寶的盧卡斯，急切希望逃離經營生意的每日例行工作。“我意識到，我或許能夠再堅持兩年，而且可能再賺10億美元。”他說。“但那時候，我68歲，我說：‘對我而言，時間比錢重要。’”

　　到12月時，交易完成：迪士尼完成了對盧卡斯電影的收購，盧卡斯辭去了職務，而肯尼迪成為了總裁—為新老闆艾格工作。從一開始，她有一系列的決策要做。盡管她此前協助運營安培林娛樂公司并且與丈夫攜手創立了第二家制片公司，但是領導一家盧卡斯電影這種規模的公司—在三個大陸有超過2,000名員工—則是一個難度呈指數級暴增的挑戰。除那之外，肯尼迪還必須把這家從“有段時間沒有制作電影，更像是一家特許經營公司，轉變為一家制作公司。”前工業光魔公司的主席林溫·布倫南（Lynwen Brennan）說。

　　盧卡斯電影迫切需要重振雄風。它已經成為電腦生成圖像（CGI）方面無可匹敵的大師，但是卻似乎忘了如何講述一個卓越的原創故事。一個證明就是，它一直沒有故事部，一個負責監督内容的各個方面的部門。所以肯尼迪創設了一個，引入了前電影劇本作家凱裡·哈特（Kiri Hart）來構建這個部門。這個點子，按照新老闆的說法，是為了創立“一款系統知識孵化器。如果某人正在做一個動畫電視節目或視頻遊戲，他們[故事部]知道按電影視角我們正在做的事情。大家相互溝通”。

　　然而，還有一個更為緊迫的任務，即重新構思盧卡斯此前為新一集《星球大戰》起草的故事情節。坦白來講，肯尼迪并未覺得劇情引人入勝。她在迪士尼的新老闆希望電影在2015年夏天推出，但是肯尼迪向公司堅稱，如果沒有了不起的故事情節作為核心，這個項目将無功而返。“我的每一寸神經都知道，我需要至少讓這個電影有一個好開頭并且順利推進。所以這是我的關注重點。”她說。“在我看來，他們的很多期望是不切實際的，因為這些做管理的人自己沒有做過電影。”

　　肯尼迪悄悄地開始招募艾布拉姆斯—曾經制作過電視連續劇《迷失》（Lost）和最成功的《星際迷航》（Star Trek）系列電影的炙手可熱的電影導演—擔任導演，以及其他電影制作合夥人，甚至沒有經過迪士尼的批準就這麼幹了。“我直接去找他們，并且讓他們保密。”她說。然後她前往迪士尼，告訴他們說：“你們得信任我，但是我需要以下這些人，否則無法做出你們想要的電影。”新任母公司同意了。

　　在這之中，還有一個更為平淡無奇的挑戰：控制公司的費用支出。肯尼迪開始适度地裁掉了部分人員，特别是動畫組内的崗位，并且關閉了盧卡斯電影的遊戲部門。少數的幾名高管，像前首席運營官米謝琳·周（Micheline Chau）在這場變動中主動離職。肯尼迪任命了另外一名女性布倫南（Brennan）來頂替周的位置。

　　的确如此，這位先鋒制片人多年來特别重視聘用和指導女性經理人—她每周都要會面的18人高管團隊裡的一多半都是女性（毫無疑問，這在電影圈是反常的）—但是換句話說，肯尼迪在一個男性自我驅動的領域裡一直遊刃有餘。（按盧卡斯的說法：“她是男人中的一員。”）

　　如果說幾十年來她一直是辦公室裡或現場唯一的女性—或球場上的唯一女生—令她困窘狼狽，她卻并沒有表露出來。即便她現在正運營的公司以盧卡斯的名字命名，但是毋庸置疑，而且十分确切，她現在是公司的老闆。如果新的《星球大戰》電影對得起它那天花亂墜的廣告宣傳，她可能也是好萊塢最具影響力的女性。

　　這名技術娴熟的劃水運動員和曾經的七年級橄榄球隊（是的，是一個男孩球隊）四分衛現在準備好角逐一流大聯盟—并且知道自己為何身處此位。她說：“如果我扔球能夠比他們正在考察的四分衛人選當中的任何男生都扔得遠，他們就會讓我做四分衛。”

　　“你知道這是為什麼嗎？”她過了一會問，她的嘴角向上彎，露出了一個壞壞的笑容。“因為他們想要赢得比賽。”

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