江南的《缥缈錄》共六本，我覺得寫得最好的章節是第一次讀到的《虎牙》，也就是第二冊的第一章。

　　那時候，年少的羽烈王姬野隻有十三歲，還在下唐國，不被自己的父親、繼母和弟弟待見，手裡依仗的隻有自己的那把虎牙槍。

　　那把長槍用河洛語稱為：麻木爾杜斯戈裡亞，意為“猛虎之牙撕裂卑怯者的靈魂”，簡稱猛虎嘯牙槍，或者，虎牙。

　　他就是拿着那把槍，放肆地在比武會場喊道：我要打敗你們所有人！

　　看似豪言之下，其實是内心的懦弱與恐懼。

　　其實他就像一個刺猬啊，碰到外來刺激的時候隻會縮起身子，用身上的刺去抵禦。

　　江南每每寫這種孤獨的死小孩都非常得心應手，想必小的時候也有過類似經曆吧。

　　然後羽烈王遇到了一個姑娘，她叫羽然。

　　羽然第一個拉住姬野的手、第一次對他說“我是你的”，給這個少年帶來的震撼，讓他心裡暗暗下了決心：我再也不要，追随在别人的馬後。

　　誰能想到，牆角那不起眼的小草，竟然最後把自己的綠色染遍整個東陸大地。

　　少年奮起的原因，如果帶上姑娘，無論多俗套，總是會讓看書的小青年動容。

　　那時候的江南文筆還不是巅峰的時候，但确實情感最充沛的時候。

　　一個人在美國，看着史書，做着實驗，喝着啤酒，寫着小說，寫着他的孤單和壯志，心裡覺得世界是屬于自己的。

　　但是再怎麼不甘，年歲漸長，明白過來，世界終究不是自己想的那樣。

　　隻能寫下：

　　John Lennon:No one can refuse to grow up.

　　誰都不能拒絕長大。——列侬

　　倔強的死小孩，隻能拖着長槍，孤單的走在路上，最後孤獨的死去。

　　每個人心裡都有欲望和不甘，但是如果你的實力跟不上，那前面就要加一個“太多的”修飾詞了。

　　這一點，女孩子明白得早，男孩子明白得晚。

　　我既然已經一無所有，又何懼失去呢？

　　年少的孩子，總是可笑的維護着自己的尊嚴。

　　隻是因為，為了活下去。以為自己能改變世界，最後卻是被世界改變。

　　《百年孤獨》著名的開篇：

　　許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校将會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個下午。

　　其實不止這一段，書中經常出現類似的手法，用以體現時間跨度的變化。

　　相比之下，《白鹿原》開篇的模仿就差了。

　　白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過七房女人。

　　這一句的跨度其實并沒有像《百年孤獨》那麼長，也就維持了兩章。對後續的情節推動也并沒有什麼用。

　　實際上，這種情感最早在讀史書或者曆史小說 常常可以體會到。

　　比如讀《史記》裡“鴻門宴”的片段，每每為劉邦擔心，但是熟知曆史結局的我們，知道最終的勝利者隻會是劉備，而迎接威武英氣的項羽，隻是死亡。

　　再比如《三國演義》，無論曹操、劉備、孫權多麼奮武，三國最後仍然歸于司馬懿的後人，甚至再想到後來的西晉被五胡攻占，中原人民生活水深火熱，就深深的感到命運的無力。

　　諸葛亮的數次北伐，依然擋不住星隕五丈原。

　　小時候讀到這裡，後面的故事就不再想讀了。

　　這也可以稱作是曆史劇透。

　　《缥缈錄》雖然是架空曆史，但是它的曆史設定也是早已經設定好的。

　　所以小說裡會時不時會出現：

　　這是胤朝喜帝八年八月，當姬野呼喚他的母親的時候，這個二十年後被追封為廣儀太後的女人已經死了。

　　我一直覺得最後還可以加幾個字：

　　這是胤朝喜帝八年八月，當姬野呼喚他的母親的時候，這個二十年後被追封為廣儀太後的女人已經死了七年了。

　　曆史感一下子增加了更多。

　　周星馳的《功夫》結局也類似如此。

　　男孩和女孩回到小時候，重新拾起那個圈圈糖。

　　這真的是一部好電影。

　　一樣的孤獨的死小孩，想要出人頭地卻在現實中不能，最後激發自身天賦，掌握一套從天而降的掌法。

　　他終究沒有被世界改變。

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