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文 | 葉偉民

寫作常常始于雄心，終于瑣碎。于是等待成了常态。等待一個清閑的清晨，等待一個春風沉醉的夜晚，那樣就可以寫了，可以心無旁骛、酣暢淋漓地寫了。

不過現實很骨感，身欲遁卻心難隐。柴米油鹽、煙火升騰，上班、應酬、逗娃，一天的日程就被啃得雞零狗碎了。“沒時間”成了萬能吐槽，而且甚有共鳴。雄心也就這樣一同被啃碎了，有人每日一碎，有人也就永遠碎了。

那問題來了，我們是真的“沒時間”嗎？你剛剛笑過的段子，刷過的小姐姐，玩得燙手的遊戲首先不答應。不過，我沒打算撒雞湯，倡導清教徒式的生活。即使略有玩心，時間仍如石縫滴水般潛流，攢起來也能做些事，例如語音寫作。

如何理解這些隐形時間？地鐵上的半小時，散步的10分鐘，深夜遛狗，候餐的間隙，接孩子碰巧老師拖堂，女朋友糾結口紅色号的未知時長……它們都那麼零碎，也那麼理所當然。它們是你“忙”的表象，也是“閑”的候選。

隻要你不是全天候的吃貨或話唠，嘴巴總是最閑的。過去愛打“腹稿”，我認為這個詞很精妙。意念組稿，但先放在肚子裡。

得益于科技，腹稿可以用嘴巴來打了，隻需要一台智能手機、語音輸入app（例如訊飛）、筆記類app（例如印象、有道、onenote等），你就可以“說”文章了。

不論其他，就瞬間定格來講，說這一嘴也意義重大。現在語音識别率已經相當不錯，哪怕是靈光一閃，也不用滿地找筆或電腦了，就在筆記軟件裡“說”下來，基本可以零延遲建立素材庫。

語音寫作也同理，很多句子早就在你肚子裡了。理想情況下，一分鐘你可以說200多字，但訓練有素的盲打者，一分鐘拼音打字也不過100字。也就是說，在同等思考成熟度下，語音寫作的效率起碼是打字的2倍。

更難得的是，語音寫作能解放雙手，随時随地進行。把基礎工作化整為零，哪怕是隻言片語、一思一念，再淩亂不堪也是加法，都往前多邁了一步。

語音寫作是和時間打遊擊，先輸出點狀信息，再排列組合成有立意、有結構、有邏輯的系統表達。

這種“拼”着寫的創作習慣，即使在前手機時代也有人玩了，納博科夫就是最著名的一位。《巴黎評論》去采訪過他，這麼寫道：“納博科夫一大早就起身工作。他總是在卡片上寫作，之後逐步謄寫、擴寫、重組，直到這些卡片變成他的小說。”

他形容自己的創作就像“填字遊戲”，碰巧選了哪裡就先把哪裡的空填上，直到完成全書。而這一切的前提是，他先有個明确的整體布局。

這種看似過于随意的習慣，對一個意圖清晰的作家來說，他隻是先創作作品的高光處，同時因為卡片的可量化，作家也能提高創意密度。這也是納博科夫的作品常常妙語連珠的原因之一。

語音寫作就是卡片寫作的變種，前提是要做好選題設計。好像一場秘境探險，先知道要去往哪裡。每一個奇思妙想都是燈塔，你不抓住，那一片可能永遠亮不起了。當燈塔越來越多，路就有了，而且分外光明。

納博科夫和他的小卡片

不過，即使語音寫作有諸多好處，但無法解決所有問題。在優化了輸入速度和碎片化工作等基礎環節後，後續工序仍需要鈍功夫。就像文武火搭配，我們可以用核反應堆一秒開鍋，但要得一鍋好湯，不熬夠火候是端不出來的。

縱然如此，也别小看這基礎問題，它将挽救你千瘡百孔的時間池。你盡可把語音寫作用在輕思考重輸入的地方，例如記日記、書摘、随手記甚至回微信……

最終你會發現，你并沒有刻意擠時間，但确确實實多做了很多事情。這份竊喜，要比懸梁刺股，熬個七葷八素來得更舒心和持久。

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