王菲和周迅的同台之所以讓整個中文社交網絡都嗨了，我覺得并非隻是諸多通稿裡兩個人的“史上首次會面”那麼簡單。

10月5日《幻樂之城》裡，體驗官王菲與“幻樂好友”周迅一同登場

可貴的，還在于周迅的電視劇《如懿傳》已經接近尾聲，她主演的新片《你好，之華》一個月之後才上映，但在《幻樂之城》的舞台上，周迅的所有發言隻字未提要宣傳的作品。

對于現在的娛樂圈來說，這已經不止是難能可貴那麼簡單了，你看，其實這些年出現的所有“活久見”的場面，要麼是老牌明星露面撈金賣情懷，要麼是為新作品制造一些話題，可周迅都不是。

她就是奔着王菲去的。

兩個人用玩笑的口吻，周迅說“在人群中多看了她一眼”，王菲說“有生之年狹路相逢，終不能幸免”。

相信你也清楚，這兩位可都不是愛說場面話的人。

節目上，周迅說王菲是她的偶像，這句話所言非虛。過去在訪談節目中，周迅就曾說過自己最愛的歌手裡有王菲。

她對王菲女兒窦靖童的偏愛更是從台下的屢次同行，發展到現在台上的直言不諱。

這裡不得不多提一句八卦——很多人覺得兩個人之所以這麼多年都沒有同框出現，是因為共同的前任李亞鵬，其實這麼想是小瞧了二人，我倒覺得周迅對于王菲更像是近情情怯。

我看到微博上，甚至連周迅的影迷都開始調侃，“迅從阿菲的女兒開始下手，這不是愛情是什麼！”

當然這隻是拉CP的調侃，不管是王菲還是窦靖童，周迅肯定都不可能是愛情，但仰慕卻的确是寫在臉上的。這份仰慕也不僅僅在于王菲本人的性格和天後光環，更是周迅一直以來，對音樂這件事的熱忱。

而幸運的是，周公子也遇到了那個音樂市場蓬勃的年代。

2

時間回到本世紀初，和現在音樂市場遇冷，電影産業蓬勃發展不同，那時候做音樂是真的要比電影賺錢的。

2001年，馮小剛導演、葛優和關之琳主演的《大腕》奪得了當年票房排行榜華語片冠軍，這部戲不管是熠熠星光還是電影本身的笑料不斷，放到現在怎麼看都是20億票房起步，但當年即便拿到年度冠軍，票房本身的數字也不過4300萬元。

但看台灣地區唱片銷量排行榜，陶喆的一張《I’m OK》奪得了2000年度冠軍，42萬張的銷量換算一下，一張唱片的銷售額就逼近了《大腕》的票房，更遑論數不清的龍蝦節、啤酒節、花卉節等拼盤演唱會的商演了。

所以也就不難理解，與現在歌手們紛紛轉型出演電影完全相反，21世紀初的娛樂圈是音樂人的天下，當時最火的小生陳坤、黃曉明和陸毅都在那段時間推出自己的專輯或單曲。小花旦們自然也緊緊跟上，周迅也加入到了兩千年初的演員出片潮。

演員出專輯這回事，無一例外都帶有了玩票的性質，但在十幾年前，就連這些玩票性質的專輯都比現在的流量小生們用五塊錢一張的數字專輯來騙粉絲複數購買要有誠意得多。如今看來，那批演員出的專輯裡最口水歌的，陸毅的《非同尋常 陸毅的音樂告白》和黃曉明的《It’s Ming》，制作人名單裡，姚謙、周傳雄、黃偉文和雷頌德也赫然在列。

周迅的玩票，和其他演員們完全按照主流歌手包裝不同，她的音樂，完全就是其在銀幕形象上的外化。

如果找個例子出來類比——很巧，我想是《重慶森林》中的演員王菲。

3

很多人對周迅的聲音帶了些敵意，覺得沙啞的聲線和靈氣的外表與性格有些不搭。所以，“還好《大明宮詞》中的太平公主是配音”這種論調很常見，《如懿傳》播出後，更是招緻一大批diss她嗓音的評論。

甜美和沙啞在影視劇裡孰優孰劣暫且不論，在唱片裡，周迅這種嗓音無疑是為她加分的。想象一下，《飄搖》和《看海》如果交給一個甜嗓的歌手，是完全唱不出略帶傷感的滄桑的（當然，你要讓周迅去唱《愛情三十六計》那肯定也是災難）。

可以說，周迅是把這種聲音人格化了，樂評人耳帝曾這樣評價周迅的聲音：

“它外在沙啞、内在卻清澈；它表層有一層恍惚與疏離之感，内在卻有一股奉獻與燃燒的生命力；她的腔調有種對于人情的冷淡，可深處又飽含對關系的渴求。”

其實這種悖論的沖撞在周迅身上的體現，不僅在于聲音還在于經曆。

周迅早年作為模特拍攝的挂曆

剛剛進入演藝圈的周迅并非演員更不是歌手，而是1990年代常見的“挂曆明星”，在《藝術人生》上周迅曾回憶，那時候拍一張挂曆照才給20元錢的報酬。甚至當時，她還去美術學院給藝術生們當過人體模特。

90年代中期，周迅來到北京成了一名北漂。不過，她在這個娛樂圈暴風眼中心城市的最初職業并非演員，而是大富豪夜總會的一名駐唱歌手，如果足夠關注娛樂圈的古老傳說，你會發現吳秀波、滿文軍、戴娆、李慧珍都在這個夜總會當過駐唱。關于90年代的夜總會，主持人戴軍曾經回憶，那時台上8個歌手，台下可能隻有兩個觀衆。但就是這兩位你還得罪不起，對歌手不敬簡直稀松平常，打罵舞台上歌手的現象甚至都不少見。

那可是個中國最紅的搖滾女歌手，都會在飯局上被毆打緻盲的年代啊！

可是，就算是這種環境，周迅依然沒有改變最本質的靈氣。你可以說她那段時間交過的男朋友有哪些，說她其實也混所謂的“滾圈兒”，但她閃着少女好奇和敏銳的眼神是騙不了人的，接受采訪、出席活動時屢屢跳脫出其他人脫口而出的場面話，也是騙不了人的。

恰好她的音樂也是這樣。

4

說到底，周迅的正規專輯也隻有《夏天》和《偶遇》兩張。但這兩張拿出來，在當時群星璀璨的華語樂壇，不管是商業成績還是專輯質量，都絲毫不遜于主流唱片歌手。

2002年初，周迅簽約太合麥田唱片公司。老闆宋柯決定以超高規格為周迅打造新專輯，直接帶着她去見了華語樂壇直接用一個“大哥”的稱謂就能代指的李宗盛那裡。

衆所周知，李宗盛最厲害的地方是他制作的音樂能唱到你心裡，這與他為每位歌手恰到好處的量身打造不無關系，所以我們每每聽到歌手們聊起李宗盛，都是大哥和自己在錄音棚或小酒館聊心事。

李宗盛也是這麼和周迅聊的，但幾次之後他便敗下陣來。

“這女孩太暈了，太另類了。”

那幹脆得了，宋柯直接把她交到了太合麥田為老狼和葉蓓制作專輯的火星電台手裡。

周迅和火星電台也聊，但跟和李宗盛聊完全是兩個概念，周迅見到火星電台的倆人就問，你們喝啤酒嗎？結果一幫人就開始喝啤酒、聊音樂。

後來，也就由火星電台全權負責專輯内絕大多數歌曲的詞曲、編曲和制作。

火星電台與陳奕迅

在這之前，火星電台給葉蓓的《忽然》和給老狼的《喜悅》、《未知的旅程》，已經算是這些歌所在的民謠專輯中的另類。而他們遇到周迅，則産生了奇妙的化學反應，《夏天》也成了一張周迅和火星電台互相成就的專輯——時隔12年，陳奕迅通過這張《夏天》，決定把自己專輯内一半的詞曲交給火星電台。當然，那是後話了。

專輯《夏天》

2002年夏天，周迅走進錄音棚，到錄制結束時已經是2003年的春節。專輯發行在即，在名稱上是選擇《夏天》還是《去年夏天》上公司又犯了嘀咕，但這張靈動的專輯，還好最終放棄了後者，這個有些傷感的名字。

李亞鵬與周迅

專輯裡最火的一首歌，無疑是《看海》。相信每個在KTV點過這首歌的人，看到屏幕上的周迅和李亞鵬都會感歎那時戀愛的純粹，頂級小生和小花戀愛都敢這麼公開。其實歌曲MV剪輯自他們合演的電視劇《海灘》，時至今日已經沒人去懷念這部劇，但留下的金曲《看海》和李亞鵬與周迅彼時一對璧人的畫面，還是讓人有些唏噓。

但專輯可不止《看海》這一首受衆廣泛的歌值得一提，實際上火星電台和周迅啤酒喝到位了，音樂也就完全自由地來，不管是成人抒情的芭樂情歌，還是Trip-hop、Bossa Nova，都在專輯内有所嘗試，甚至整張唱片，多少也帶了些電子和搖滾曲風。《從明天》、《今晚》、《綠》，都是除了周迅之外，我想不到其他人能演繹成功的作品。

而且，《看海》裡海水流淌的聲音，《今晚》裡海鷗的鳴叫，《活的色彩》中硬币掉落聲，都足以見得這張唱片的用心。

5

其實周迅那首也算是街知巷聞的《飄搖》是在《夏天》之前的試水，但我始終覺得隻有火星電台和周迅，才是最妥帖的配合。

于是《夏天》之後，和火星電台的黃少峰與曾宇已經成了朋友的周迅又是幾次聊天，聊自己這兩年發生的事。聊着聊着，曾宇說：不如這次的專輯就叫“偶遇”吧！

專輯《偶遇》

就又有了火星電台為她打造的這張名為《偶遇》的專輯。隻不過周迅身邊的男人已經從李亞鵬，換到了台灣造型師李大齊。

無巧不成書，李大齊和周迅的相識也是因為那張《夏天》。當時的周迅為新專輯的造型沒有合适的發型師苦惱，好友劉若英便介紹了李大齊。所以《夏天》裡靈動的周迅，不得不說也有李大齊的一份功勞。

李大齊與周迅

周迅總是這麼戀愛腦，《夏天》時為了李亞鵬，《海灘》這部毫無亮點的電視劇也要友情贊助似的去拍，而到了《偶遇》這裡，幹脆直接用男友的名字做了歌名。

可惜，歌詞裡“隻要我們倆在一起”，“隻要我們每一天在一起”最後還是成了泡影。

《夏天》的成功，得益于這張唱片的莽撞和粗粝，同樣，缺點也是來源于此。

到了《偶遇》，周迅顯然要把專輯搞得精緻一些，唱片公司也從宋柯和高曉松比較獨立的唱片公司太合麥田，換到了四大唱片公司的華納。

所以，《偶遇》的曲風要更加統一，包裝更加精緻。華納的商法也要比太合麥田顯得高明：為了刺激銷量以及防止當時猖獗的盜版，《偶遇》分為預售版的“偶”和正式版的“遇”兩張，分别以VCD和CD的形式發售，獻給粉絲的《對你好》也是預售版的限定。這種商法當時在港台地區已經有所試水，但在内地的大環境下，這麼做還是有些商業化。

所以，上張專輯中各種曲風的嘗試到了《偶遇》這裡戛然而止，但周迅本人沙啞嗓音的優勢也得以發揮，包括剛剛提到的《大齊》，幾乎整張專輯都是Bossa Nova，聽上去比《夏天》舒服了一些，卻也缺少了一點驚喜。

我以為《夏天》的驚豔和《偶遇》的找準風格會是周迅音樂之路的開始，誰知在這之後，她再也沒發行過專輯了。

之後的音樂作品，全部都是電影插曲和廣告曲。而與李大齊分手之後，周公子再也沒有不管出席什麼場合，都挂在嘴邊的男朋友了。

7

說完周迅的音樂，再來說說開篇提到的另一位，王菲。

王菲和周迅簡直就是一枚硬币的正反兩面，周迅的音樂是先做另類嘗試，再穩定輸出，而王菲則相反：早年的王靖雯時期，她的專輯都是普通的都市情歌，而到了後期，不同風格的嘗試才越來越多。

周迅是演而優則唱，王菲是唱而優則演，而且在副業上，她們反而能更加自我地表達。你看，《重慶森林》裡，王菲的角色幹脆就直接叫“阿菲”了。

可惜，周迅在音樂、王菲在演員的道路上都太過短暫，就像這次兩個人的“史上首次同框”，其實在節目中的交流也就寥寥幾句而已。

不過還好，兩束閃耀的光能有一刻的交彙，對觀衆們來說已經足夠值得慶幸。

不管是《如懿傳》還是《幻樂之城》，其實都受了些非議。在王菲被說了至少十年的“走下神壇”之後，對周迅的質疑終于也開始了。

然而這有什麼要緊呢？因為她們的作品就擺在那裡，得到再多的贊譽也不過分。

來源：澎湃新聞

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