文：清溪先生

近來和詩友探讨了一些古詩中常用到一些寫作手法，其中也有朋友對用典、化用、借句、仿寫的區别不是很清楚。因此，想寫一個小文章探讨一下。

用典亦稱用事，凡詩文中引用過去之有關人、地、事、物之史實，或語言文字，以為比喻，而增加詞句之含蓄與典雅者，即稱“用典”。劉勰在《文心雕龍》裡诠釋“用典”，說是“據事以類義，援古以證今”。即是用來以古比今，以古證今，借古抒懷。用典既要師其意，尚須能于故中求新，更須能令如己出，而不露痕迹，所謂“水中着鹽，飲水乃知鹽味”，方為佳作。

用典在于從典故中求新，在于不露痕迹。用典不在多，而在于能夠與詩文契合。切忌生搬硬套，切忌雜亂無章。

典有人物故事，如劉伶醉，指的是不拘小節，放浪形骸。

有物典，如陶潛柳，門前五柳，指的是陶淵明好柳，自稱五柳先生。詩中引用，多為了表達高潔，歸隐，不向世俗低頭等含義。

地志典，如塞外、關山、龍城，表達大多是為國戍疆的情感，多用作邊塞詩。

例：感懷（一）

香殘春去各西東，亦有榴花别樣紅。

名利到頭皆是夢，榮華轉眼一場空。

忙時種豆師陶令，閑日遊山學謝公。

朝汲清泉書作伴，晚逢煙雨卧雲中。

我在這首詩裡邊用了師陶令，學謝公兩個典故。陶令指的是陶淵明，謝公指的是謝靈運。

二、什麼是化用

"化用"，也稱作"套用"，所謂"化用"即将他人作品中的句、段或作品化解開來，根據表達的需要，再重新組合，靈活運用，形成一個有機的整體。它是作者對素材積累的濃縮與升華，是作者情感醞釀的奔突與發展。化用，是取我所需的一種重新整合形式，它不受時間和空間的限制，不受現代與古代的界定，寫作者似信手拈來，卻深思熟慮。

化用與借句是區别，化用在于化，把你的變成我的。借句在于借，把你的照搬過來，但是又形成整體上的差異，句子的版權還是屬于原作者的。

例：感懷（二十五）

聽說江南雨不休，水中荷葉自沉浮。

紅衣褪盡香消骨，聞者黯然半白頭。

我在這首詩裡邊用到的：“紅衣褪盡香消骨”，是化用賀鑄了《踏莎行》中的“紅衣脫盡芳心苦”。裡邊所表達的意思和句型與原句是有所區别，但是也沒有完全脫離。可以說化用是向經典學習。

三、什麼是借句（借用）

很簡單，借句也就是原封不動的照抄。一般來說，不是經典不借。一句話就是叫做我看得起你，我才借你的。

借用中比較著名的就是李賀那句：“天若有情天亦老”，被借無數。借用原句，一是向經典緻敬，二是原句與“我”所要表達的高度契合。借句是一把雙刃劍，因為是經典名句，借得不好就落了個下乘，拉低了自己作品的風格。

清平調·其一

作者：李白 (唐)

雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。

我在感懷二中借用了太白的《清平調.其一》中的“會向瑤台月下逢”。

例：感懷（二）

故鄉遠隔三千裡，牽引離愁幾萬重。

窗外何時天際白？牆頭哪日海棠紅？

夢從荷葉池邊起，會向瑤台月下逢。

漂泊已經無所謂，想來不過雨和風。

有人會問，借句算不算抄襲？古詩寫作中使用借句不算抄襲，并且能被其它的詩人借用是一件很光榮的事情。對古詩抄襲一說沒有标準，就我個人的觀點，是借句不算，整首詩用詞遣句相似度不超過40%不算，就算超過40%，但是二者風格迥異也不算。

但是，我們應該鼓勵原創。古詩詞發展到現在已經二千多年了，曆史上的作品多如牛毛，而詩詞中因為局限于平仄、押韻。變得能使用的文字并不太多，有時候難免有所重合。

這個時候我們判定一首詩算不算抄襲，一是有沒有超出40%的重合。二是要看内容有沒有創新。三是有沒有主觀上的惡意抄襲。

四、什麼是仿寫

每一個人在剛開始學習寫詩的時候，無法避免的是會對前人的經典作品進行仿寫。通過仿寫讓我們快速的掌握如何布局，如何立意，如何遣詞造句，如何快速地掌握平仄、押韻。我舉一個例子，就是我早期仿寫過羅隐的一首詩。

《丁亥歲作）唐.羅隐

病想醫門渴望梅，十年心地僅成灰。

早知世事長如此，自是孤寒不合來。

谷畔氣濃高蔽日，蟄邊聲暖乍聞雷。

滿城桃李君看取，一一還從舊處開。

例：《夏》—清溪先生

了卻浮華夢幾回，十年沈結已成灰。

早知世事長如此，隻是癡情最不該。

牆角紫薇花滿樹，池邊并蒂蓮一枚。

心煩惟怕聽蛙噪，知了偏偏趁熱來。

我在這首詩裡邊的前半段幾乎是全部套用了原作，後邊加入了自己的東西。特别是十年心底僅成灰，早知世事長如此，自是孤寒不合來，這三句已經是照抄原句了。這首詩就算不得原創，隻能算是仿寫。

仿寫和借句不一樣，和步韻詩也不一樣。步韻詩是詩人之間的友情唱合，講究的是同韻不同義，雖然有一個大框架，但是要各自發揮。步韻是詩人圈子裡邊最好玩，也是大家最喜歡玩的遊戲。

五、什麼是改寫

古詩裡邊改寫的情況不多，但是也有。比如說把七律改成五律，把七絕改成五絕，或者是詩改成詞，把詞改成詩。改寫隻能算作一種遊戲，我之前改寫過李煜的一首《烏夜啼》。

烏夜啼（李煜）詞

昨夜風兼雨，

簾帏飒飒秋聲。

燭殘漏滴頻欹枕，

起坐不能平。

…….........................................................

世事漫随流水，

算來一夢浮生。

醉鄉路穩宜頻到，

此外不堪行

例：烏夜啼—清溪先生

昨夜風兼雨，間聞号角聲。

去留皆遺恨，起卧不能平。

世事如流水，浮萍似此生。

醉鄉無覓處，一路燕歌行。

可以從這首改寫中看到的就是改寫的一些準則，一是押韻需要一緻。二是内容要有所保留，至少也要有個五分象，不能說是改頭換臉。三是要有自己的特色。

我在做這首詩的改寫時想要表達的是希望李煜有一個不一樣人生結局。

（本文中的一些觀點隻代表個人，所舉例子全是個人作品，不喜勿噴）

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