蛤蟆仙人，才不是沒有故事的男同學

如果你以為我要暴力月莫ha，我隻能說你圖木羊圖森石皮。今天要講的是《火影忍者》中的“工口仙人”自來也。這個人氣很高的角色，雖然每天看小黃書，滿腦子都是羞羞的事情，總是沒有正經樣，但是作為人生導師，他教會了鳴人的不僅僅是螺旋丸，還有應該如何做人。當時看到自來也戰死的時候，Duang娘泣不成聲。

不過看過《火影忍者》的民那桑，有木有困惑過自來也這個大男人為什麼總是化着神奇的“妝”？總不會是為了臭美吧！

其實曆史上并沒有自來也這個人，他出自江戶時代的感和亭鬼武所著讀本，1806年發表的《自來也說話》，書中的自來也是一位會用忍術的義賊。根據記載，這個故事在1807年的大阪就已經登上了歌舞伎的舞台。通過歌舞伎這個“文化大熔爐”，自來也的角色經過加工和演繹，出現在了許多ACG作品中。

從自來也身上多多少少能看到歌舞伎的痕迹。自來也臉上如血淚的線，還有仙人模式時臉上奇怪的線條，與歌舞伎的化妝手法——“隈取”有關。

隈取，其中“隈”的意思是曲窪，指的是歌舞伎妝容根據面部凹凸關系，以明暗對比的繪畫原理創造的妝容。最初的隈取來自江戶時代的首任川團十郎，初次登台時開創性地使用了紅墨水來化妝，這樣可以讓遠處的觀衆能更容易地看到演員的面部表情。之後“隈取”成為了歌舞伎衆所周知的化妝法。

與京劇中臉譜的類似，隈取十分注重色彩的運用，表達角色的性格特點。隈取中主要有幾類顔色：紅色系，指好人、英雄人物或美男子，代表正義、勇敢、強壯；藍靛黑色系代表大反派、敵人；褐色系代表妖怪、地精、惡魔等。以此類推，如果有紅有藍，那就是善惡并存的角色，如果是有紅有褐，那應該是正義的妖怪。

↑和自來也一樣，這個妝容雖然有點猙獰，卻代表了好人

把臉塗這麼白，難道是用來吓人的？

不過歌舞伎妝容的這些顔色不能直接畫在臉上的。大家應該對日本傳統妝容有一些印象吧？沒錯，先要在臉上塗白。這種白不隻是“有點白”，而是白得吓人。為什麼要化妝要這麼白呢？這樣不是不美了嘛？

化成這樣是因為這其中有更深層次的意義。日本人的傳統化妝，是為了給神看的，通過妝容向神靈傳達某種意願。比如在祭祀節日的時候，給小孩子化妝，裝扮成神靈的樣子，為了是給神靈做附體的媒介。

因此在封建社會，與神靈、祭祀聯系起來的化妝，往往意味着尊敬和崇拜。所以武士、大名在朝廷的時候要化濃妝；封建時代的女人在丈夫面前素顔是一種很失禮的行為，所以也要化上濃濃的妝。這種化妝的概念和傳統，在某種程度上影響了歌舞伎，所以歌舞伎的妝面，一般也是先在臉上塗滿白粉。除了白底，也有黑底和紅底。

接下來的工作呢，還是要演員自己化妝。大緻呢，就是把顔料用筆在臉上勾畫，根據輪廓和深淺。據說線條要沿着血管和筋肉的輪廓來畫，這樣可以顯得血管和肌肉突出，看起來更鮮豔，表情更生動。一般要畫成左右對稱的形式，用筆畫完之後要用手指暈染開來。具體樣式有很多種，大家看看下圖略微感受一下。

老男人的妝，一樣要講究

隈取本身這麼複雜，是因為妝面代表了角色的性格、情緒和感情。同一個角色，根據劇情的推進，臉上的妝容也會随之變化。青年時朝氣蓬勃，線條就少而細；中年時線條更粗更長，象征威武和勇敢、充滿正義；老年時由于皮膚彈性下降，皺紋和筋肉凸顯，線條就更加誇張一些。

大家可以看到，自來也小時候的眼妝就細和短得多，可能也有受到這部分原因的影響。

歌舞伎延續四百多年至今，底蘊十分深厚，對ACG文化影響也很深遠深遠。除了自來也，還有《海賊王》中的隈取、《侍魂》中的千兩狂死郎，這些角色的設定都受到歌舞伎文化的影響。

千兩狂死郎的角色設定就是一位歌舞伎舞者，看到他臉上的隈取了嗎？

那麼今天的百科就到這裡啦~

小夥伴們get到了沒有呢？

作者：小馬哥

編輯：绯月

校對：cos不累嘟昂找茬協會

參考資料

1.a b 岡本綺堂「自來也の話」 （岡本綺堂 『綺堂随筆　江戸の思い出』 河出書房新社 2002年

2.林青霞. 日本歌舞伎造型藝術之“魂”[D]. 上海戲劇學院, 2009.

3.李穎. 歌舞伎的藝術本質與舞台特征[J]. 戲劇-中央戲劇學院學報, 1997(1):52-56.

4.熊葦渡. 符号學視角下京劇與歌舞伎臉譜對比研究——以關羽與源義經形象為例[J]. 戲劇之家, 2014(11):9-11.

5.燕青. 京劇臉譜和歌舞伎隈取之異同[J]. 山海經:故事,2016(2).

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