《愛情的邊疆》演繹了一段史詩般的愛情。一個曾由中蘇兩國政府機構共同祝福和認可的合法夫妻，卻要為家書而被審查、發配；為聽到彼此的聲音而去禁區犯險；甚至以偷渡方式完成世紀約會；生下“黃毛丫頭”上不了戶口，衣食無靠，受限于各種票據；

　　人們最難想象的障礙還不是這些，一個黃頭發、藍眼睛的“二毛子”，在社會上沒有了基本的身份認同後，心靈極度扭曲…，我自己在北外（北京外國語大學）長大，身邊也有文文那樣的二毛子，我知道他們的處境有多尴尬。

　　文藝秋與維卡的愛情相當感人，一個是衛國戰争中失去一條腿的戰鬥英雄，一個是俄語流利，酷愛播音的中國姑娘。

　　維卡是莫斯科電台的著名播音員，聲音非常好聽。裝了假腿的維卡甚至能自如地跳交際舞，人長得也相當帥氣。

　　文藝秋不僅人長得甜美，她悟性也很高。很快，她和維卡就可以依靠嘴型來“無聲通信”了。這才有了日後他倆的隔江約會，在黑龍江兩側，他們彼此用高倍望遠鏡進行了遠程口型的“跨國約會”。我想世間浪漫不過如此，阻隔他們的并不是濤濤江水，而是政治暗流。

　　文藝秋給維卡的信被截獲退回，後又要求進行政治審查。信審門的一波三折這裡就不贅述了，那年代能有那麼多“特務”落網，主要是因為兩個原因，一是進步的途徑不多，常常要靠創造性的“表現”來獲得。二是政治壓力大，相關崗位就是出于免責，也需要“明察秋毫”。

　　本篇放下“信審門”、“監聽門”、“豬肉門”這些故事不提，重點說一說，這對有證夫妻的“私生女”和她母親的生存掙紮和心理壓力。這也是作者想通過故事講故事的一條底層線索。

　　先說文文生下來的尴尬，文文一生下來就是一個“洋娃娃”。歐亞混血基本上都更像“白人”，小時候，白人孩子還是很漂亮的，是的，那是你今天的看法。放在六十年代，那就是生下了一個“小妖怪”。本打算托付一個好人家，避過公安将要介入的政治風波。沒成想，答應好好的一對夫婦一見文文，頓時就被吓退了。

　　那年代文化底色是相當強烈的，人們非常依賴集體，害怕與衆不同。今天的年輕人已經很難理解了。滿大街的着裝不是藍就是灰，有軍裝穿當然就是最威風的了。個性都不被認可，哪裡還容得下“二毛子”。

　　被逼到絕境的文藝秋隻能編了一個最沒有尊嚴的故事，說是她被不明越境者給禍禍了。否則公安那一關是沒法過的，中間還發生過奪走文文的事，文藝秋隻得放下了她的所有尊嚴。

　　孩子生下來，可以說僅僅是苦難的開始。就算是被越境者禍禍了，孩子也是無罪的啊。可法律制度沒考慮那麼多細節，而執法者也不懂或不敢運用法的精神。公安就是不給文文上戶口，而戶口是計劃經濟分配制度的基礎設施。沒有戶口，就沒有糧票、布票…，配給制全憑票據。

　　文藝秋被停發工資，失去了播音崗位，又要養個黑戶孩子，她靠什麼呢？合法的生存方式都不在她的努力範圍之内，怎麼辦？她去公安局長家耍過賴皮，甚至跳過樓。看來生命都換不來的東西，在合規合法的範圍是真的沒有了。

　　文明是漸進的，去年國家才有了《民法典》。可各式各樣的制度一直都有，那麼什麼才是法治社會呢？這方面羅翔有過清晰的論述。簡單說，就是：“對私權來說，法律沒有明文規定不許的，就不算違法。對公權力來說，凡是法律沒有明确授權的，都是不合法的…”

　　文文從小就被鄰居嘲笑，罵她是“二毛子”。一個孩子從小生活在這樣的陰影中，那種憋屈、委屈是難以名狀的痛苦。我家樓上也住着一家“二毛子”，家裡的男主人和我父親相當熟。當年，他們兩人都是最高級别的俄語翻譯，常常與來華服務的蘇聯專家一起工作。

　　我當然也認識他家裡的孩子，他們的處境與文文相似，在那個年代是無法融入群體的。

　　文文受不了被人孤立、歧視，隻得退出幼兒園。大一點以後，宋紹山和文藝秋過到了一起。文文的避風港裡也來了“陌生人”，盡管宋紹山對文文非常好，可心理扭曲的文文早已習慣“防衛過當”，為了拒絕上那個令她恐懼的小學，她離家出走過，還被惡犬追撲。

　　一個孩子因為自認為自己是“怪物”而被迫脫離群體，那會是怎樣的感受？反正我們樓上那家人的五個孩子後來都回了俄羅斯。

　　一個良性社會，應該是有權勢的人守規矩，平民百姓有尊嚴。文藝秋被迫為生存做非法生意，那已經不能算是她的錯了，那一定是社會本身出了什麼問題。

　　身份認同對本鄉本土的人似乎無感，但對老外、少數民族，甚至外地人，他們常常會有被歧視的壓力。我們的留學生也一樣，身份認同這件事存在相當大的壓力，“綠卡”并不能解決所有問題。我相信，今天的戶口制度隻是曆史性的。任何身份（無關能力和學養）上的标識都會随文明而逐漸消失。

　　文文壓力有多大？劇中那麼一個慈愛的老先生，耐心教她知識。她都差點把人家房子點了。公正背後都有一股抵抗身份歧視的力量。比起那個年代，我們今天已經好太多了。作者還是提醒我們文明演化有其内在驅動力，對今天的人來說，這類思考至少是一種警示。

　　注：配圖來自網絡，僅為文字原創。

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