排律是近體格律詩的一種。

近體格律詩有三種形式：絕句、律詩和排律。從最簡單的區别來看，格律詩中四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。字面上也好理解嘛，一排一排又一排的律句，稱為“排律”。

而排律和絕句、律詩一樣，都是由五言、七言兩種句式構成，分别為五言排律和七言排律。如杜甫的《奉送嚴公入朝十韻》就是五言排律：

​鼎湖瞻望遠，象阙憲章新。

四海猶多難，中原憶舊臣。

與時安反側，自昔有經綸。

感激張天步，從容靜塞塵。

南圖回羽翮，北極捧星辰。

漏鼓還思晝，宮莺罷啭春。

空留玉帳術，愁殺錦城人。

閣道通丹地，江潭隐白蘋。

此生那老蜀，不死會歸秦。

公若登台輔，臨危莫愛身。

又如杜甫的《題鄭十八著作虔》就是七言排律：

台州地闊海冥冥，雲水長和島嶼青。

亂後故人雙别淚，春深逐客一浮萍。

酒酣懶舞誰相拽，詩罷能吟不複聽。

第五橋東流恨水，皇陂岸北結愁亭。

賈生對鵩傷王傅，蘇武看羊陷賊庭。

可念此翁懷直道，也沾新國用輕刑。

祢衡實恐遭江夏，方朔虛傳是歲星。

窮巷悄然車馬絕，案頭幹死讀書螢。

為什麼舉的例子都是杜甫的呢？因為排律這個格式，要寫好了難度極高。所以創作雖多，能作典範的不多。而隻有詩聖杜甫于格律大成，千古之下，無人能敵，他的詩不論律詩還是排律，都是格律體的典範。

有很多朋友就會有疑問，這有什麼難的？我寫的打油詩也能這麼多句啊。

是的，寫這麼長，念起來句句押韻沒什麼難度，長了更加有助于咱們寫清楚，内容更充實。可是排律的難點在哪兒呢？

在于它是格律體。

格律體有嚴格的規則。律句内要平仄交替，出對句要平仄相對，下上句要平仄相粘，律詩還要求中二聯對仗，韻腳必須押平聲，而且必須一韻到底。

這些規則，随便拿一條出來，打油詩就有可能不合規。我們現在很多人寫四句的絕句、八句的律詩都是頻頻出律，隻好拿出“格律是自由表達的鐐铐”這種說法出來遮醜，就更不要談十句、二十句都遵守格律要求了。

我們結合相對簡單的杜甫五言看看排律到底難在哪裡。

平仄

句内平仄交替，還有“對”、“粘”的句子關系。絕句四句，都經常有人暈頭轉向的出律，何況排律那麼長的篇幅？要在篇幅超長的情況下保持平仄對應關系，這是第一點難處。

起句“鼎湖瞻望遠”，平仄為“中平平仄仄”，按正格“平平平仄仄”推出下一句“仄仄仄平平”，“象阙憲章新”；再根據二三句相粘推出下一句“仄仄平平仄”，“四海猶多難”；然後相對，推出第四句：“平平仄仄平”，“中原憶舊臣”。排律是完全符合這一套平仄推導格式的，而且是從頭推到尾，絲毫不亂，大家可以自行驗證。一旦出律，就不是排律。

對仗

這一點要求對普通詩歌愛好者來說，接近變态了。絕句不要求對仗，律詩要求颌聯、頸聯對仗，甚至放寬到隻需要頸聯對仗，而排律除了首聯和尾聯，中間不論多長，都必須對仗！這就是排律佳作極少、創作蕭條的原因。

具體到杜甫的這首排律，除了首聯“鼎湖瞻望遠，象阙憲章新”，尾聯“公若登台輔，臨危莫愛身”兩聯之外，中間的所有聯都是上下對仗的。

押韻

因為是近體詩，所以隻能押平聲韻，并且一韻到底。那麼就必須對韻部中的字非常熟悉，而且嚴格用韻，不能平仄同押，不能鄰韻通押，不能中途轉韻。我們平時看到很長的詩，隻要發生了韻腳的變化，那就是古體詩，不是排律。

《奉送嚴公入朝十韻》的韻腳，偶數句的尾字全部押韻平水韻“十一真”部，平聲收尾，沒有出韻。

而這種按平水韻部來完成大篇幅的排律，在今天新韻、平水韻一直有争端的時候，就有些混沌了。你若說用新韻來寫排律吧，确實相對容易一些，但是寫出來沒什麼古意，為什麼一定要去湊這個古體的熱鬧？若按平水韻來寫這麼一大段律句，那非得是靠這個吃飯的專家才行。

知道就好

詩者，抒情言志的韻文。我們學習寫作近體詩，還能在格律之上找到一些輾轉騰挪、别開生面的樂趣，但是要專、精排律的話，這就會變成一項苦差事。而且這個苦差事，并沒有多少人認同。

扪心自問，我是不願意寫排律的，完全沒有這個必要，也缺乏興趣和能力。

大部分人，能知道，能讀懂前人的排律作品就不錯了。

沒人寫，沒人讀，最終沒人知。

排律之所以現在淪落到有人提問這是什麼的地步，還不就是太費神費力？

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