傷春悲秋是我國詩詞文化中傳統的基調之一，而悲秋的曆史則更長一些，自宋玉《九辯》“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。”起，古人悲秋大抵是因為秋日象征着人的暮年，對人生的不順，對暮年、白發、蕭條、無望等事物就會更加敏銳。

下面分享十首悲秋詩詞，一同體會古人的悲秋情懷。

《登高》

唐代：杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。

詩人由秋及人，有感而發，寫自己年老多病，拖着殘軀獨自登上高台，那種異鄉懷人的情感噴薄而出，心中苦悶躍然紙上。全詩給人一種蕭瑟荒涼之感，情景交融之中，融情于景，将個人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲涼的秋景之中，極盡沉郁頓挫之能事，使人讀來，感傷之情噴湧而出，如火山爆發而一發不可收拾。

《九日藍田會飲》

唐代：杜甫

老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。

羞将短發還吹帽，笑倩旁人為正冠。

藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。

明年此會知誰健？醉把茱萸仔細看。

人老了，面對悲涼蕭瑟的秋色，隻好勉強寬慰自己了。詩跌宕騰挪，酣暢淋漓，前人評價說：“字字亮，筆筆高。”詩人滿腹憂情，卻以壯語寫出，詩句顯得慷慨曠放，凄楚悲涼。

《行香子·秋與》

宋代：蘇轼

昨夜霜風。先入梧桐。

渾無處、回避衰容。

問公何事，不語書空。

但一回醉，一回病，一回慵。

朝來庭下，光陰如箭，

似無言、有意傷侬。

都将萬事，付與千鐘。

任酒花白，眼花亂，燭花紅。

上片寫景抒情，将秋風拟人與人對話，寫詞人面對蕭瑟秋景，衰容劇增。下片叙事議論，寫詞人感歎時光易逝，來日無多，而當時處境，隻能讓他将萬樁世事付與千鐘美酒。全詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體，風格悲涼凄婉，情感沉郁纏綿，富有感染力。

《蝶戀花·昨夜秋風來萬裡》

宋代：蘇轼

昨夜秋風來萬裡。

月上屏帏，冷透人衣袂。

有客抱衾愁不寐。

那堪玉漏長如歲。

羁舍留連歸計未。

夢斷魂銷，一枕相思淚。

衣帶漸寬無别意。

新書報我添憔悴。

這是一首專寫詞人人生與思想發生變化時的心态詞，上片寫秋夜秋風的冷勢與詞人不眠的心态，下片從相思的角度來烘托詞人不熱衷于回朝效命的心态。全詞通過描寫秋夜秋風秋月秋冷秋思來渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之後，作心态婉約詞的成功嘗試。

《天淨沙·秋思》

元代：馬緻遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

《思遠人·紅葉黃花秋意晚》

宋代：晏幾道

紅葉黃花秋意晚，

千裡念行客。

看飛雲過盡，歸鴻無信，

何處寄書得。

淚彈不盡臨窗滴。

就硯旋研墨。

漸寫到别來，此情深處，

紅箋為無色。

此詞就“寄書”二字發揮，女主人公因悲秋而懷遠，以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多，竟至箋上的紅字褪盡，用極盡誇張的手法表情達意，寫出感情發展的曆程。

《秋來》

唐代：李賀

桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。

誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。

思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。

秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

這是一首著名的“鬼”詩，其實，詩所要表現的并不是“鬼”，而是抒情詩人的自我形象。香魂來吊、鬼唱鮑詩、恨血化碧等等形象出現，主要是為了表現詩人抑郁未伸的情懷。詩人在人世間找不到知音，隻能在陰冥世界尋求同調，感情十分悲涼。

《謝新恩·冉冉秋光留不住》

五代：李煜

冉冉秋光留不住，

滿階紅葉暮。

又是過重陽，

台榭登臨處，茱萸香墜。

紫菊氣，飄庭戶，

晚煙籠細雨。

雍雍新雁咽寒聲，

愁恨年年長相似。

“愁恨”是悲秋的内容，但在這首詞裡，它的表現更為自然婉緻。此詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，隻是到了最後才顯示出氣氛稍濃的悲愁感傷。

《秋晚悲懷》

宋代：李觏

漸老多憂百事忙，天寒日短更心傷。

數分紅色上黃葉，一瞬曙光成夕陽。

春水别來應到海，小松生命合禁霜。

壺中若逐仙翁去，待看年華幾許長。

這首詩題為《秋晚悲懷》，詩人把主題定得十分明顯，其詩也是借秋晚的景象，抒寫詩人内心的悲感。全詩以悲懷起興，以自求振拔結束；詩中所表達的情意，對當時懷才未遇的志士來說，有普遍的意義。

《悲秋》

宋代：黃公度

萬裡西風入晚扉，高齋怅望獨移時。

迢迢别浦帆雙去，漠漠平蕪天四垂。

雨意欲晴山鳥樂，寒聲初到井梧知。

丈夫感慨關時事，不學楚人兒女悲。

詩名《悲秋》，卻不寫一個“秋”字，而是通過“西風”、“寒聲”、“井梧”等事物的典型特征，刻畫出秋的意境。通過這種托景抒情，把複雜的思想感情，寓悲壯于閑淡之中，引人涵詠尋味。

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