古代有很多人品低下，卻十分有才華的詩人，例如宋之問，他是初唐最負盛名的詩人之一，也是律詩的奠基人。

但他的人品确實不敢令人恭維，他曾為了巴結寵臣張易之，連“捧溺器”這種事都幹得出來。

傳聞他因一首詩，甚至不惜殘害自己的親外甥。

後來更是為了榮華富貴，出賣好友。

樁樁件件，即使再有才華，也令人不恥。

今天要講的這位詞人，也是典型的有才無德，他就是被稱為“南唐五鬼”之一的馮延巳。

說到南唐，很多人都會想到“南唐後主”李煜，錯生帝王家的千古詞人。

後世都說他是亡國之君，但其實南唐的滅亡也不能全歸咎于李煜在政治上的無能，畢竟南唐自他父親中主李璟開始，便江河日下。

而南唐政治的黑暗，和這“南唐五鬼”脫不了幹系，他們結黨營私，專橫跋扈，媚上欺下。

但就是這樣一個大奸臣，大反派，卻寫下了唐五代最經典的《鵲踏枝》，道盡了一個“愁”字。

誰道閑情抛擲久？每到春來，惆怅還依舊。

日日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顔瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

“踏鵲枝”這個詞牌名大家可能有點陌生，但若說“蝶戀花”，可能就比較熟悉了，但其實這二者就是一個詞牌名。

蘇轼的“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”、柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、歐陽修的“眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”、晏殊的“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”等等，都是《蝶戀花》中的名句。

不知道“鵲踏枝”是怎麼演變成“蝶戀花”的，但是一提到“鵲踏枝”許多人想到的都是馮延巳，因為他就是以《鵲踏枝》詞揚名詞壇，影響北宋無數文人。

這首《鵲踏枝》就是最出名的一首，道盡了一個“愁”字。

詞作以一個反問句開頭，看似漫不經心的一問，卻勾起了主人公深埋心底的情感。

尤其是“誰道”二字用得極妙，主人公好似在自扪自問，又似乎在向讀者傾吐她那難以言說的愁緒。

她的愁苦有多深呢？“每到春來，惆怅還依舊”，這兩句寫得非常直白，卻淋漓盡緻地主人公内心的凄苦。

春天本是萬物複蘇的季節，為何她卻愁容滿面？因為“春”又代表着一年的開始，她等了一個又一個的春天，但是她的心上人卻始終不知歸期，年年如是，她陷入了深深的痛苦之中。

她難以排遣這種愁苦之情，所以便有了“日日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顔瘦”，她日日坐在花下飲酒，昏昏沉沉，昔日鏡裡紅潤的面龐早已消瘦得不成樣子了。

這兩句讓我想起了李清照《鳳凰台上憶吹箫》中的“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”，而詞中女主人公的“朱顔瘦”想來也不全是“病酒”的緣故，究其根源還是因為思而不見的愁苦，可見這樣的愁苦對她的折磨有多深切了。

然而即便如此，她也不肯抛卻這刻骨的思念，女主人公的深情執着由此可見。

上半阕寥寥幾句，一個為情所困，滿面愁苦的女子便如在目。

接着下半阕詞人又以景起筆，觸景傷情，更加重了女主人公心中的惆怅之情。

“河畔青蕪堤上柳”，這是一幅很美的景色：河畔芳草萋萋，堤岸楊柳依依。

芳草的碧綠和柳條的柔美都是春天裡最醉人的景色，卻也最容易勾起春思愁緒，就像“青青河畔草，綿綿思遠道”。

此時女主人公望着年年歲歲如是的青青草色，和依依楊柳，發出了“為問新愁，何事年年有”的感歎。

她的愁苦是年年都有，為何又說“新”呢？

所謂“歲歲常新”，而且她的愁苦，一年比一年深重。

最後尾聯“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”，通過兩個畫面，營造孤苦凄清的氛圍，再一次深化了女主人公的“愁”。

她獨自一人站在小橋上，任憑輕風吹拂着她的衣袖。

不知過了多久，她才踏着月色緩緩而歸。

這是典型的“以景結情”，那一派流瀉的月光，給全詞籠罩上了一層朦胧的色彩，進一步烘托出女主人公哀怨憂傷之情，又産生了一種韻味無窮的藝術效果。

全詞來看，從頭到尾都在抒發一個字，那就是“愁”，無論是開端的發問，還是最後的景色，都是為了烘托這個字。

後人對這首詞評價很高，因為雖是寫閨怨愁情，卻詞人所選取的畫面無論是河畔，還是小橋，都是相對開闊的室外之景。

王國維曾評價馮延巳“雖不失五代風格，而堂庑特大，開北宋一代風氣”，這首詞便是典型代表。

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