西方戲劇表演一向有體驗和表現派之分。體驗派要求演員和其扮演角色的思想、情感、精神融為一體。表現派則相反，要求演員和戲劇人物有“間離感”。體驗派的優點是演員塑造人物時，往往能夠深入角色内心深處，塑造的人物形象更能打動觀衆的心，缺點是體驗派容易導緻演員入戲太深，引發心理問題。

1947年喬治·庫克執導的電影《雙重生活》就講述了一個優秀的舞台劇藝術家因為入戲太深，因戲成魔，分不清現實和戲劇，失手殺死了一名女侍應生的悲劇故事。

羅納德·考爾曼飾演男主安托尼，西涅·哈索飾演安托尼的前妻，謝利·溫特斯飾演女侍應生。

電影采用戲中戲的模式。電影以舞台劇《奧賽羅》中的著名片段《死亡之吻》——奧賽羅因妒殺妻橋段為背景，串聯起主人公的舞台表演和現實生活。

著名舞台藝術家安托尼有時候會沉浸在自己飾演的角色中，分不清戲内與戲外的世界，導緻他常常把戲中角色的行為放到現實的生活中。人戲不分的結果，讓安托尼無法适應現實的生活。社恐的他和前妻處于相愛卻不能相處的痛苦境地。前妻與經紀人的糾纏，又讓安托尼共情戲中角色的遭遇。安托尼在接演舞台劇《奧賽羅》後，頻繁地演出場次，讓安托尼更加沉浸在奧賽羅的世界中無法自拔。

電影的前半部分都在描述安托尼陷入人戲不分的痛苦生活。電影中有大段安托尼的自白，如果抛棄電影的背景，完全可以視為安托尼的獨幕劇。如果僅以電影的前半部分而言，《雙重生活》就是一部藝術電影。電影進入後部分後，随着安托尼殺死女侍應生，電影突兀地由藝術類直接進入黑色犯罪題材。過于生硬的轉折，讓電影風格顯得撕裂，讓觀衆感覺有些莫名其妙。

看到演員表才發現女侍應生的扮演者謝利·溫特斯曾在1951年的電影《郎心似鐵》中飾演過女二角色。在那部電影中，她飾演一個被負心男主殘忍殺害的可憐女孩。和《雙重生活》中的角色一樣，也是一個多情卻命運悲慘的女性角色。

體驗派的演員往往會陷入人戲不分的境地，電影演員演完電影後，還有時間處理入戲的問題。舞台演員因為演出的頻繁，長時間地飾演同一個角色，解決入戲太深，的确是一個大問題。

事實上，安托尼人戲不分的狀态已經處于病态了，他已經是精神分裂了。有些暴力傾向的安托尼傷害他人隻是時間的長短而已。可惜，他身邊的人隻是簡單地認為他陷入了人戲不分的狀态，完全可以自行解決。經紀人隻知道利用他的聲名賺錢。前妻為安托尼的事業又極力替他遮掩，他們都沒能及時地認識到問題的嚴重性，最終導緻了悲劇的發生。

隻是可憐了那個女侍應生，以為自己找到了英俊的男友，卻沒有想到安托尼一直把她當做戲中人對待。

雖然電影有瑕疵，不知是不是安托尼的不幸觸動了電影人的敏感神經，羅納德·考爾曼還是憑借此片獲得了第20屆奧斯卡最佳男主角獎（1948年）。

（文/秦時嘯歌于2022年3月31日17時36分修改完稿）

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